第1篇：古人鑄鑒原文翻譯及賞析

古人鑄鑒

古人鑄鑒，鑒大則平，鑒小則凸。凡鑒凹則照人面大，凸則照人面小。小鑒不能全視人面，故令微凸，收人面令小，則鑒雖小而能全納人面，仍復(fù)量鑒之小大，增損高下，常令人面與鑒大小相若。此工之巧智，后人不能造。比得古鑒，皆刮磨令平，此師曠所以傷知音也。

（選自沈括《夢(mèng)溪筆談》）

【注釋】

1、鑄：制造。2、鑒：鏡子。3、則：就，便。4、令：使，讓。5、微：略微。6、而：卻，但是，表轉(zhuǎn)折。7、納：獲得。8、比：一旦。9、師曠：春秋時(shí)期著名樂師。

【譯文】

古人制造鏡子的時(shí)候，大鏡子造成平的，小鏡子造成凸的。鏡面凹的照出人臉的像要大些，鏡面凸的照出人臉的像要小些。用小鏡看不到人臉的全像，所以作得稍微凸些，以使臉像變小，這樣的鏡子雖小仍可獲得人臉全像。造鏡時(shí)要量鏡子的大小，以決定增減鏡子凸起的程度，使臉像和鏡子大小相稱。古人做工巧妙，后人造不出來(lái)了,一旦得到古時(shí)的鏡子，一律刮磨使鏡面平滑，這是師曠（春秋著名樂師）為什么悲哀（沒有人）真正懂得音律的緣故啊。

【賞析】

本文體現(xiàn)了沈括對(duì)“古人鑄鑒”時(shí)正確處理鏡面凹凸與成像大小關(guān)系的研究與分析，對(duì)古代神奇的透光銅鏡原理的正確推論。

第2篇：《古離別》原文翻譯及賞析

古離別翻譯，是一首七言古詩(shī)，作者是唐代詩(shī)人韋莊，這首詩(shī)以景抒愁，寫詩(shī)人離別后對(duì)*南春景的感受。

原文：

古別離

作者：韋莊

晴*漠漠柳毿毿，

不那離情酒半酣。

更把玉鞭云外指，

斷腸春*在*南。

古離別拼音：

qíngyānmòmòl(fā)iǔsānsān，

búnàlíqíngjiǔbànhān。

gèngbǎyùbiānyúnwàizhǐ，

duànchángchūnsèzàijiāngnán。

古離別翻譯：

晴空云淡柳*青如*，

別情難遣散飲酒豐酣。

手拿著玉鞭指向云外，

使人斷腸是明媚*南。

古離別字詞解釋：

⑴毿（sān）毿：柳枝濃密下垂的樣子。一作“?（sān）?”。

⑵不那離情酒半酣（hān）：為了排遣離情而飲酒到了半醉。不那，無(wú)可奈何的意思。那，同奈。

⑶玉鞭：精美的馬鞭。云外：天外。

⑷斷腸：指因離愁而斷腸。

古離別賞析：

用美麗的景*與歡快的感情互相襯托，互相點(diǎn)染，這是詩(shī)人們常用的一種藝術(shù)表現(xiàn)手法。而韋莊這首詩(shī)卻不同，詩(shī)人別開生面，用美景襯托離愁，用離愁點(diǎn)染美景。把離愁與美景揉和在一起，使其互相作用，收到了良好的藝術(shù)效果。

晴*漠漠，楊柳依依，日麗風(fēng)和，一派美景。作者沒有把和摯友離別時(shí)的春天故意寫成一片黯淡，而是如實(shí)地寫出它的濃麗，并且著意點(diǎn)染楊柳的風(fēng)姿，從而暗暗透出了在這個(gè)時(shí)候分別的難解之情。第二句轉(zhuǎn)入“不那離情酒半酣”，一下子構(gòu)成一種強(qiáng)烈的反差，使?jié)M眼春光都好象黯然失*，有春*越濃所牽起的離情別緒就越強(qiáng)烈的感覺�！熬瓢牒ā比�字也下得好，不但帶出離筵別宴的情景，讓人看出在柳蔭之下置酒送行的場(chǎng)面，并且巧妙地寫出人物此時(shí)的內(nèi)心感情。因?yàn)榧偃缇七�沒有喝，離別者的理智還可以把感情勉強(qiáng)壓制，如果喝得太多，感情又會(huì)完全控制不��；只有酒到半酣的時(shí)候，別情的無(wú)可奈何才能給人以深刻的體味�！熬瓢牒ā敝�于“不那”，起著深化人物感情的作用。

三、四兩句再進(jìn)一層。三句用“更”字一轉(zhuǎn)，用一“指”字，寫出臨別時(shí)的楊鞭指點(diǎn)動(dòng)作，使這幅圖畫更加栩栩如生。四句用“斷腸春*在*南”七字，作進(jìn)一層的抒寫，將要云的*南，春天來(lái)得更早，春*也就更加動(dòng)人，它帶給行人的不是歡樂，而是更多的因春*而觸動(dòng)的離愁。寫到這里，詩(shī)意也就自然突現(xiàn)出來(lái)了。

全詩(shī)*調(diào)鮮明，音節(jié)*，語(yǔ)言流暢華美，有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力，在晚唐寫景傷別的作品中是較好的一篇。

個(gè)人評(píng)價(jià)：

1.《升庵詩(shī)話》：“晴*漠漠柳毿毿······”韋端己送別詩(shī)多佳，經(jīng)諸家選者不載。

2.《增訂評(píng)注唐詩(shī)正聲》：李云：結(jié)有余恨。

3.《唐詩(shī)廣選》：高廷禮曰：晚唐絕句興象不同，而聲律亦未遠(yuǎn)。如韋莊《離別》諸篇，尚有盛唐余韻。

4.《唐詩(shī)選脈會(huì)通評(píng)林》：揚(yáng)慎曰：妙品。周?曰：古*古貌，雜諸王、李，何辨。后二句正是第二句意。與陸魯望《有別》后聯(lián)語(yǔ)意相同：陸以留別者言，居人登樓所望，有不堪增愁處；韋以送別者言，行人玉鞭所指，有不勝斷腸處。

5.《唐詩(shī)摘*》：讀此益知王昌齡“更吹羌笛關(guān)山月，無(wú)那金閨萬(wàn)里愁”倒敘之妙。常建云“即令*北還如此，愁殺*南離別情”，與此同意，此作較饒風(fēng)韻。

6.《唐人萬(wàn)首絕句選評(píng)》：覺字字有情有味，得盛唐余韻。

個(gè)人資料：

韋莊（約836—約910），字端己，漢族，長(zhǎng)安杜陵（今*陜西省西安市附近）人，五代前蜀詩(shī)人、詞人。詩(shī)人韋應(yīng)物的四代孫，五代花間派詞人，詞風(fēng)清麗，有《浣花詞》流傳。曾任前蜀宰相，謚文靖。

早年屢試不第，直到乾寧元年（894）年近六十方考取進(jìn)士，任校書郎。李詢?yōu)閮纱ㄐ�瑜和協(xié)使，召為判官，奉使入蜀，歸朝后升任左補(bǔ)闕。天復(fù)元年（901），入蜀為王建掌書記，自此終身仕蜀。天?四年（907）勸王建稱帝，為左散騎常侍，判中書門下事，定開國(guó)制度。官終吏部侍郎兼平章事。工詩(shī)，多以傷時(shí)、感舊、離情、懷古為主題，其律詩(shī)，圓穩(wěn)整贍，音調(diào)瀏亮，絕句情致深婉，包蘊(yùn)豐厚，發(fā)人深思；尤工詞，與溫庭筠同為“花間派”代表作家，并稱“溫韋”。其詞多寫自身的生活體驗(yàn)和上層社會(huì)之冶游享樂生活及離情別緒，善用白描手法，詞風(fēng)清麗�！度�唐詩(shī)》錄存其詩(shī)六卷，錄詩(shī)三百一十六首。另有《浣花詞》輯本，存詞五十五首。

詩(shī)詞都很有名，詩(shī)方面今傳《浣花集》十卷。韋莊曾經(jīng)家陷黃巢兵亂，身困重圍，又為病困。中和三年(883年)三月，在洛陽(yáng)，著《秦婦吟》。長(zhǎng)詩(shī)《秦婦吟》反映戰(zhàn)亂中婦女的不幸遭遇，在當(dāng)時(shí)頗負(fù)盛名，后人將《孔雀東南飛》、《木蘭詩(shī)》與韋莊的《秦婦吟》并稱為“樂府三絕”。

第3篇：古梅原文及賞析翻譯

《古梅》原文

湘妃危立凍蛟脊，海月冷掛珊瑚枝。

丑怪驚人能嫵媚，斷魂只有曉寒知。

百千年蘚著枯樹，三兩點(diǎn)春供老枝。

絕壁笛聲那得到，只愁斜日凍蜂知。

《古梅》賞析

宋人賞梅至南宋始盛，并逐漸形成了“梅以韻勝，以格高，故以橫斜疏瘦與老枝奇怪為貴”(范成大《梅譜·后序》)的審美情趣。這兩首詩(shī)所寫的就是老枝奇怪，疏花幾點(diǎn)的古梅形象，與林逋筆下的清幽疏秀有所不同。作者有意識(shí)地突顯梅花的老瘦、枯淡、奇怪、冷峭、孤獨(dú)以表現(xiàn)其超塵脫俗而又不乏幾分孤獨(dú)凄涼之意的“清高”品質(zhì)，帶有幾分“以丑為美”的味道。陳衍評(píng)第一首道：“梅花詩(shī)之工致，此可嘆觀止，非和靖所想到矣。”(《宋詩(shī)精華錄》卷三)從另一個(gè)方面，又有人對(duì)這種苦硬的寫法提出批評(píng)，清潘德輿《養(yǎng)一齋詩(shī)話》卷五：“宋人肖德藻梅詩(shī)，有‘*妃危立凍蛟背，海月冷掛珊瑚枝’，看似崛強(qiáng)，實(shí)與‘雪滿山中高士臥，月明林下美人來(lái)’(按：明人高啟詩(shī)句)，一太熟，一太生，同是詩(shī)家左道。凡學(xué)詩(shī)者，入手即辟此二種，方有根基可望，勿認(rèn)肖君二語(yǔ)勝于季迪(按：高啟的字)也。”

《古梅》作者簡(jiǎn)介

蕭德藻，南宋詩(shī)人。字東夫，自號(hào)千巖老人。閩清(今屬福建)人。生卒年不詳。