第1篇：歐陽修《阮郎歸》宋詞原文及鑒賞

阮郎歸

歐陽修

南園春半踏青時，風和聞馬嘶。

青梅如豆柳如眉，日長蝴蝶飛。

花露重，草*低；人家簾幕垂。

秋千慵困解羅衣，畫堂雙燕“棲”。

歐陽修詞作鑒賞

此詞描寫少婦因游春有感而憶所思的無可排遣之情。

首句點明時序：芳春過半，踏青游賞，戲罷秋千。由動境而歸靜境，寫其季節(jié)天*之氣氛，閨*深居之感受，讀來宛如親歷。

次句“風和聞馬嘶”五字為一篇關(guān)鍵，雖用筆閑淡，不揚不厲，而造境傳神，常人難及�！奥勸R嘶”之寶馬振鬣長嘶，成為古人游春這一良辰美景之一種不可或缺的意象。時節(jié)已近暮春，青梅結(jié)子，小雖如豆，已過花時，柳盡舒青，如眉剪黛；而日長氣暖，蝴蝶不知從何而至，翩翩于花間草際，好一幅鬧春圖畫�！暗�蝶飛”以一動作點活了暮春之景。

過片“人家簾幕垂”極寫靜境。而“花露重，草*低”，正與寫靜有關(guān)：花覺其露重欲滴，草見其*伏不浮，正是極靜之物境心境下。

“秋千”句是寫靜至精微處，再以動態(tài)一為襯染，然亦虛筆，而非實義。出秋千，寫戲罷秋千，只覺慵困，解衣小憩，已是歸來之后。既歸畫堂，忽有雙燕，亦似春游方罷，相繼歸來。不說人歸，只說燕歸，以燕襯。人，物人一也，不可分辨。然而燕歸來，可知天*近晚，由此一切動態(tài)，悉歸靜境。結(jié)以燕歸，又遙與開篇馬嘶相呼應(yīng)。于是春景芳情，渾然莫辯。

第2篇：《阮郎歸》宋詞鑒賞

●阮郎歸

無名氏

春風吹雨繞殘枝，落花無可飛。

小池寒綠欲生漪，雨晴還日西。

簾半卷，燕雙歸。

諱愁無奈眉。

翻身整頓著殘棋，沉吟應(yīng)劫遲。

無名氏詞作鑒賞

“春風”二句起調(diào)低沉，一開始就給人以掩抑低迴之感。春風吹雨已自凄涼，而花枝已凋殘矣，風雨仍依舊吹打不舍，景象更為慘淡�！奥浠�無可飛”，寫殘紅滿地，沾泥不起，比雨繞殘枝，又進一層，表面上寫景，實際上滲透著悲傷情緒。兩句為全篇奠定了哀婉的基調(diào)。

三、四句寫雨霽天晴，接理*調(diào)應(yīng)該轉(zhuǎn)為明朗，情緒應(yīng)該轉(zhuǎn)為歡快�？墒遣蝗唬�詞的感情旋律仍舊脫離不了低調(diào)。蓋風雨雖停，而紅日卻已西沉。因此凄涼的氛圍非但沒有解除，反而又被被抹上了一層暮*。

詞的下闋，由寫景轉(zhuǎn)入抒情，仍從景物引起�！昂煱刖�，燕雙歸”，開簾待燕，亦閨中常事，而引起下句如許之愁，無他，“雙燕”的“雙”字作怪耳。其中燕歸又與前面的花落相互映襯。花落已引起紅顏易老的悲哀；燕歸來，則又勾起不見所歡的惆悵。燕雙人獨。怎能不令人觸景生愁，于是迸出“諱愁無奈眉”

一個*句。所謂“諱愁”，并不是說明她想控制自己的感情，掩抑內(nèi)心的愁緒，而是言“愁”的一種巧妙的寫法�！爸M愁無奈眉”，就是對雙眉奈何不得，雙眉緊鎖，竟也不能自主地露出愁容，語似無理，卻比直接說“愁上眉尖”。藝術(shù)*高多了。

結(jié)尾二句，緊承“諱愁”句來。因為愁詞無法排遣，所以她轉(zhuǎn)過身來，整頓局上殘棋，又從而著之，借以移情，可是著棋以后，又因心事重重，落子遲緩，難以應(yīng)敵。這個結(jié)尾通過詞中人物自身的動作，生動而又準確地反映了紛亂的愁緒。

第3篇：阮郎歸 歐陽修 賞析

導(dǎo)讀：

??清明詩詞自古不少，多是寫作者春游有感而發(fā)，或者抒發(fā)豪情心志，然而單單寫少女少婦的卻是極少，下面這首詞描寫的就是一位少婦的春游之感，。其原文如下：

·??

····??阮郎歸·南園春半踏青時

······??歐陽修

·????南園春半踏青時，風和聞馬嘶。青梅如豆柳如眉，日長蝴蝶飛。

·????花露重，草*低，人家簾幕垂。秋千慵困解羅衣，畫堂雙燕歸。

字詞解釋：

日長：春分之后，白晝漸長。《春秋繁露》：“春分者，*陽相半也。故晝夜均而寒暑平。”

慵困：懶散困乏。

歸：回歸，回來。

阮郎歸翻譯：

?風和日麗，馬嘶聲聲，可以想踏青上車馬來往之景，青梅結(jié)子如豆，柳葉舒展如眉，日長氣暖，蝴蝶翩翩，大自然中的生命都處在蓬勃之中。踏青過后，又蕩秋千，不覺慵困，遂解羅衫小憩，只見畫堂前雙燕飛歸。

?

中心內(nèi)容：

?這首詞描寫的是少婦因游春有感而憶所思的無可排遣之情。

阮郎歸歐陽修賞析：

?首句點明時序：芳春過半，踏青游賞，戲罷秋千。由動境而歸靜境，寫其季節(jié)天*之氣氛，閨*深居之感受，讀來宛如親歷。次句“風和聞馬嘶”五字為一篇關(guān)鍵，雖用筆閑淡，不揚不厲，而造境傳神，常人難及�！奥勸R嘶”之寶馬振鬣長嘶，成為古人游春這一良辰美景之一種不可或缺的意象。時節(jié)已近暮春，青梅結(jié)子，小雖如豆，已過花時，柳盡舒青，如眉剪黛；而日長氣暖，蝴蝶不知從何而至，翩翩于花間草際，好一幅鬧春圖畫。“蝶蝶飛”以一動作點活了暮春之景。

?過片“人家簾幕垂”極寫靜境。而“花露重，草*低”，正與寫靜有關(guān)：花覺其露重欲滴，草見其*伏不浮，正是極靜之物境心境下�！扒锴А本涫菍戩o至精微處，再以動態(tài)一為襯染，然亦虛筆，而非實義。出秋千，寫戲罷秋千，只覺慵困，解衣小憩，已是歸來之后。既歸畫堂，忽有雙燕，亦似春游方罷，相繼歸來。不說人歸，只說燕歸，以燕襯。人，物人一也，不可分辨。然而燕歸來，可知天*近晚，由此一切動態(tài)，悉歸靜境。結(jié)以燕歸，又遙與開篇馬嘶相呼應(yīng)。于是春景芳情，渾然莫辯。

?前人謂“馮詞如古蕃錦，如周、秦寶鼎彝，琳瑯滿目，美不勝收”。此詞寫仲春景*，豆梅絲柳，日長蝶飛，花露草*，秋千慵困，畫梁雙燕，令人目不暇接。而人物踏青時的心情，則僅于“慵困”、“雙燕棲”中略予點泄，顯得雍容蘊藉。

詞牌名：

?阮郎歸，又名《宴桃源》、《醉桃源》、《碧桃春》、《道成歸》、《濯纓曲》。雙調(diào)。據(jù)宋劉義慶《幽明錄》載，漢明帝永平五年，剡縣劉晨、阮肇共入天臺山采*，遇二女子，姿質(zhì)妙絕，遂停半年。求歸，至家子孫已至七世。詞名即取此義，音律凄惻。始見南唐李煜詞。

作者簡介：

?歐陽修（1007－1072）北宋文學(xué)家、史學(xué)家。字永叔，號醉翁、六一居士，吉州吉水（今屬*西）人。天圣進士。官館*校勘，因直言論事貶知夷陵。慶歷中任諫官，支持范仲淹，要求在*上有所改良，被誣貶知滁州。官至翰林學(xué)士、樞密副使、參知政事。王安石推行新法時，對青苗法有所批評。謚文忠。主張文章應(yīng)明道、致用，對宋初以來靡麗、險怪的文風表示不滿，并積極培養(yǎng)后進，是北宋古文運動的領(lǐng)袖。散文說理暢達，抒情委婉，為“唐宋八大家”之一；詩風與其散文近似，語言流暢自然。其詞婉麗，承襲南唐余風。曾與宋祁合修《新唐書》，并獨撰《新五代史》。對宋代金石學(xué)頗有影響。有《歐陽文忠集》。

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