導演應該掌握的十八條精華原則

　　導讀：要想成為一名出色的導演，可不是嘴巴說說的那么簡單。下面一起吧跟著小編來學習一下吧！

　　1.劇本應避免龐雜敘述，力求精練，只留故事精髓。

　　2.導演功課就是設計兩個中性的，彼此原來互不產(chǎn)生關(guān)聯(lián)的鏡頭，將它們并在一起，讓故事的概念在觀眾心中成型。應做到干凈利落的特質(zhì)。

　　3.編劇的責任不是給觀眾制造混亂，而是制造次序。以“不知前因”的事件開場，讓影片節(jié)奏的動作來重建故事的因果次序，是最好的方式。

　　4.單鏡頭承載的東西越多，要表現(xiàn)的越多，它的力道在剪接時會更弱。

　　5.MacGuffin(麥高芬)是希區(qū)柯克的專用術(shù)語，指的是發(fā)明一個可以推動劇情的目標。一個MacGuffin(麥高芬)就是指主角所追逐的對象，如“秘密文件”等，觀眾永遠不知道那是什么，知道那是“秘密文件”編劇也不會多講，因為觀眾會下意識地去查明那是什么，MacGuffin(麥高芬)對觀眾而言是重要的東西。

　　6.我們所做的是：要達到把故事說完了，沒有故事可說的至福境界。

　　7.電影是什么？電影是設計（design）,電影的完成是靠導演對電影題材本質(zhì)的了解而做的設計（design）。

　　8.導演功課是：籍由不相干的`鏡頭之間的并置來說故事。（這里作者再次重復第一條）

　　9.人類的天性中有將事件意義化的需要，聰明的劇作家往往搶先一步，利用這一點。

　　10.觀眾永遠想知道：接下來會發(fā)生什么事？若電影設計的好，潛意識和意識就會站在同一線上，一起想知道接下來會發(fā)生什么？（這里作者再次重復和補充第五條）

　　11.牢牢記�。弘娪爸�所以有興趣，全來自于它可以讓觀眾興趣很高地去發(fā)現(xiàn)接下來會發(fā)生什么事。（這里作者再次重復和補充第五條）

　　12.戲劇作品的結(jié)構(gòu)形式——推論式（Syllogism），一種邏輯的三段論法：“If?A,then?B”因“A”而“B”的結(jié)構(gòu)，一個電影或戲劇都從一個聲明開始，即因“A”——某個未決事件的狀況說明，然后“B”——未決事件所造成的騷動，達到一個平穩(wěn)的狀態(tài)。

　　13.越完美的電影越不需要過多的對白，所以導演應該永遠努力去拍象默片一樣的電影，無論如何仍然要堅持盡量以分鏡頭來說故事！讓鏡頭自然帶出對白，這樣，才不會傷害到一部可能成為偉大電影的片子！（《電影劇本寫作基礎》中“人物”帶出“對白”與這里對“對白”的要求，有異曲同工的性質(zhì)）

　　14.電影應該以發(fā)現(xiàn)某問題的事件開場。

　　15.好的戲劇會深深引領我們到令人驚異的且無可避免的結(jié)果。（可以引申為情理之中預料之外）。

　　16.你花在研究的時間越多，你在面對恐慌，寂寞，或?qū)で筚Y金時，就會更有自信，更有安全感。

　　17.對“場”而言，愈邏輯愈好！

　　18.藝術(shù)家（包括導演）的功課決不是學一大堆一大堆的技巧，而是將最簡單的技術(shù)學得最完美！一旦我門如此切身執(zhí)行，困難生疏即會變成熟手的事物，而熟必能生巧。

　　David Mamet讓觀眾一開始就走在劇情發(fā)展之前，然后在轉(zhuǎn)折處制造盲點，讓觀眾如劇中角色，慢慢陷入騎虎難下的境地，直到片尾才恍然大悟！

　　當劇情片把經(jīng)營重點由出人意表的情節(jié)轉(zhuǎn)為人性的多種樣貌，聚焦于人物情感時，就有機會成為一部好電影了，對現(xiàn)代電影作者和觀眾而言，David Mamet的作品有著良好的示范功用，他告訴我們?nèi)绾我砸粋�單純樸素的影像世界和觀眾的心靈進行溝通！