曹禺簡介

　　曹禺，原名萬家寶，字小石，小名添甲，漢族，祖籍湖北潛江，出生于天津一個沒落的封建官僚家庭，中國杰出的現(xiàn)代話劇劇作家。下面是小編為大家收集的曹禺簡介，希望對大家有所幫助。

　　“是情感上逼得你不得不寫”

　　曹禺以他的《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》等劇作蜚聲海內(nèi)外。特別是在當代，研究曹禺、改編他的劇作，使他的劇作以多種藝術(shù)形式重新和觀眾見面，已開成一股方興未艾的潮流。國外的許多學者和大學也都爭相介紹和上演他的劇作，曹禺已成為一位走向世界的藝術(shù)大師。

　　“窶人之子”

　　曹禺，1910年生于天津一個沒落的官僚家庭，名添甲，學名萬家寶。童年時，父親常常告誡他，不要忘記自己是“窶人之子”。他自幼天資聰慧，但性格孤僻。他受過較好的啟蒙教育，還很早地涉獵了大量的古典小說，并且是個小戲迷，覺得戲劇是“一個美妙迷人的東西”。

　　1922年曹禺考入南開中學。首次以“曹禺”筆名發(fā)表了小說《今宵酒醒何處》。同時，還嶄露戲劇表演的天賦。先后演過《少奶奶的扇子》、《打漁殺家》、《南天門》、《國民公敵》等多部戲。最為成功和為他帶來莫大聲譽的是他男扮女裝演《玩偶之家》的女主角娜拉。

　　1928年曹禺被保送進入南開大學政治系學習，后又考入清華大學西洋文學系。在清華期間，他仍積極參加戲劇演出，有時還集導、編、演于一身。由于他出色的表演和才能，繼錢鐘書“清華之龍”后被譽為“清華之虎”。

　　1933年，23歲的曹禺創(chuàng)作了《雷雨》，成為中國劇壇上升起的一顆光芒四射的新星。隨后，陸續(xù)發(fā)表《日出》、《原野》、《北京人》。期間，擔任了國立南京戲劇學院教授。抗戰(zhàn)爆發(fā)后，前往重慶、江安。1947年奔向解放區(qū)。解放后，長期任文藝界領(lǐng)導職條。1951年，北京人民藝術(shù)劇院成立，擔任首任院長。

　　“寫《雷雨》是種情感的迫切需要”

　　大多數(shù)作家的創(chuàng)作都是由情感的洶涌激流推動的，不僅如此，這種情感的潮水還將強烈的折射到創(chuàng)作的具體過程和創(chuàng)作內(nèi)容。曹禺就是這類情感十分豐富的作家。他在創(chuàng)作《雷雨》時，就“隱隱仿佛有一種情感洶涌流來推動我，我發(fā)泄著被壓抑的憤懣，毀謗著中國的家庭和社會”。同時，他還力求通過對故事的真實描寫，把嚴酷的人生深刻地描繪出來，并通過人物命運的高度巧合提示人物命運的殘酷性。

　　在《日出》的創(chuàng)作中，曹禺更是較之寫《雷雨》憋滿了一腔憤怒之情，這是他情感的又一次更強烈、更深沉的輸出，是作家崇高的人道主義對舊世界的控訴。

　　《北京人》是曹禺寫的最好的劇本，它是經(jīng)過很長時間的思索而完成的。它既蘊含著作家的希望和憧憬，又體現(xiàn)了作家對戲劇審美境界更高的追求和向往，它是曹禺創(chuàng)作歷程的一個高峰，是一部傳世的杰作。

　　語言風格

　　曹禺的戲劇語言極具特色，從而使得他在處理戲劇沖突當中，能深入劇中人的內(nèi)心世界，或則表現(xiàn)人物與人物之間的心靈交鋒，或則刻畫劇中人內(nèi)心的自我交戰(zhàn)。表面的爭執(zhí)、外部的沖突都包蘊著劇中人的內(nèi)心交戰(zhàn)。一切外在的沖突、爭辯與日常生活場景，都是為了醞釀、激發(fā)與表現(xiàn)內(nèi)心沖突。

　　語言個性鮮明的性格化是優(yōu)秀戲劇的一大特色，同時也是曹禺戲劇的一大特點，曹禺筆下的人物個性化語言，非常突出。如《日出》中李石清：“你簡直就是個大廢物”，這個世界不是替你這樣的人預(yù)備的。”寥寥數(shù)字，充分地暴露了李石清陰險卑劣、殘忍無情、無恥的思想性格�！度粘觥分羞@樣的幾乎沒有特別拗口的臺詞，做到了通俗易懂，精練深刻。而且，臺詞里充滿了精妙的停頓和省略，使觀眾隨著劇情的發(fā)展完全進入臺詞所創(chuàng)設(shè)的情景中。

　　戲劇語言的動作性指劇中人物不僅表現(xiàn)出在說話，而且出表現(xiàn)人物自身的心理活動、思想感情，它是和手勢、表情、形體動作結(jié)合在一起的`，推動著劇情的發(fā)展。而曹禺的語言恰巧也有富于感染力的動作性，如《原野》第三幕仇虎在森林中逃跑的幻覺描寫，曹禺別開生面地展示了仇虎的內(nèi)心悲劇沖突，重現(xiàn)了他所遭受的種種不公，他在種種幻覺糾纏下拼命掙扎、苦斗，反抗意志愈益頑強。另外蘊含著豐富的潛臺詞也是曹禺慣用的手法，在《雷雨》中，優(yōu)秀的潛臺詞比比皆是如：大海打周萍時所說的“你準備好了？”就是指你是準備好跑了呢？還是準備好挨打了呢？

　　曹禺的語言也是抒情、詩意的。曹禺在創(chuàng)作中運用了一些詩的語言技法如比喻、象征、含蓄等的綜合運用，使他的戲劇語言具有濃厚的抒情性。在劇本中，曹禺喜歡對他所描繪的人物進行外貌、性格和身世的具體描述，對人物生活的場景作詳細的說明和描繪。這種語言如同敘事詩一般，具有濃厚的抒情性。那像詩一樣的語言，具有濃厚的抒情性，意蘊深厚，發(fā)人深思，耐人尋味，達到情景交融的藝術(shù)效果。曹禺決不是孤立地、靜止地撰寫人物臺詞，而是讓人物身臨其境地講話，將刻劃人物內(nèi)心活動的臺詞同舞臺效果、布景的描繪緊緊地聯(lián)系在一起，產(chǎn)生強烈的戲劇效果�！独子辍繁闶钱斪髟妬韺懙模�其中的許多臺詞準確地展現(xiàn)了人物的性格，抒發(fā)了人物的內(nèi)心情感。繁漪是一個“五四”以后的資產(chǎn)階級女性，聰明、美麗，有追求自由和愛情的要求；但任性而脆弱，熱情而孤獨，飽受精神折磨，渴望擺脫自己的處境而又只能屈從這樣的處境，正像作者所說，她陷入了“一口殘酷的井”。繁漪在第二幕中那段著名的獨白，簡直就是一首貯滿憤懣與渴望：熱極了，悶極了，這里真是再也不能住的。我希望我今天變成火山的口、熱烈烈地冒一次，什么我都燒個干凈，當時我就再掉在冰川里，凍成死灰，一生只熱熱地燒一次，也就算夠了。我過去的是完了，希望大概也是死了的。哼，什么我都預(yù)備好了，來吧，恨我的人，來吧，叫我失望的人，叫我忌妒的人，都來吧，我在等候著你們。繁漪在“宇宙殘酷的井里”拼死攀援的艱辛與焦灼、壓抑與煩悶，“愛起你來像一團火”，“恨起你來也像一團火”的熾烈陰鷙的個性也都熔鑄在這詩里。

　　文藝影響

　　曹禺在把歐洲近代戲劇的寫作技巧運用于中國的話劇創(chuàng)作，表現(xiàn)中國社會現(xiàn)實方面；在塑造鮮明獨特的人物形象，特別是女性形象方面；在使劇本富于激情和詩意，特別是悲劇藝術(shù)的建樹方面；在把生活中的口語加工成文學語言，使對話藝術(shù)趨向完美方面，以及在使劇本同時具有可讀性和可演性等方面，都取得了重大的成就。他的《雷雨》的出現(xiàn)昭示著中國有了第一部可與外國經(jīng)典戲劇比肩的作品。

　　曹禺的作品不僅在國內(nèi)不斷出版和上演，受到讀者和觀眾的歡迎，一些劇作已被譯成日、俄、英等文字出版，并在許多國家上演，也受到國外讀者和觀眾的.好評，并因此在國內(nèi)外產(chǎn)生了深厚的影響。

　　曹禺的《雷雨》《日出》《原野》《北京人》《家》等經(jīng)典劇作，使中國現(xiàn)代話劇劇場藝術(shù)得以確立，并在中國的觀眾中扎根，使中國的現(xiàn)代話劇由此走向成熟。曹禺既是現(xiàn)代話劇真正意義上的奠基人，也是現(xiàn)代話劇藝術(shù)的一座高峰，他的劇作影響、培養(yǎng)了幾代中國劇作者、導演、演員，在中國現(xiàn)代話劇整體面貌上打上了自己的印記。

　　教育影響

　　曹禺作為卓越的戲劇教育家，為推動我國文學藝術(shù)事業(yè)和戲劇事業(yè)的繁榮發(fā)展所建立的不朽功勛。1936年至1941年，曹禺在中國第一所國立劇校任教6年，為我國培養(yǎng)了一批又一批戲劇專門人才。解放后，曹禺長期兼任中央戲劇學院負責人，一直關(guān)心中戲的教育與建設(shè)，熱情鼓勵和支持藝術(shù)學子的追求和創(chuàng)新。

　　曹禺《雷雨》讀后感

　　近來讀了曹禺的《雷雨》，也許是以我現(xiàn)在這個年齡還不足以了解吧，看完后只覺得一陣戰(zhàn)栗、一陣心酸。

　　寫《雷雨》時，曹禺還只有23歲。正是血氣方剛的年齡吧，所以才會如此徹底地披露出封建時代中國家庭內(nèi)里的不堪，才會采用如此極端的結(jié)尾，短短一天之內(nèi)，兩個家庭，八個人里，一下子死了三個，瘋了兩個。該贖罪的死了，可無辜地盼望著美好事物的人，也死了。一切的源頭，或者說，最該死的那一個，卻健健康康地活著，貫穿了整本書的始末。這樣的情節(jié)，恐怕也只有23歲的曹禺，才寫的出了吧。

　　書的最前面，有學者寫的序；最后，有曹禺自己寫的后記。這兩篇小文章里都提到了書中的各個人物，無一例外的，周蘩漪最為他們所傾心。我不明白為什么，在我看來，天真無辜的周沖才最令人感嘆，他向往著美好，但在那樣一個家庭里，他無法去追求美好，他不能像魯大海一樣，有那么激進的精神，他畢竟是周公館的二少爺。他也太天真，他想當然地幻化出一個美麗的、無瑕疵的世界，并認為這世界真實存在著，當然，這是不可能的。所以他在最后幻想破滅時，茫然不知所措[注: 措：安置，處理。不知道怎么辦才好。形容處境為難或心神慌亂。]，不明白到底發(fā)生了什么，令人惋惜。

　　其他的人物，例如周萍，幾乎令人愛恨交加。他犯下了錯誤，他也愿意去改正，可他又在不知不覺中犯下了更大的錯誤，在最后認清四鳳是他的妹妹后，他該是恨透了自己吧，那一聲槍響，也許是他贖罪后的嘆息。四鳳，她同她的母親一樣，有著剛烈的性格，這種剛烈又不同于周蘩漪，蘩漪幾乎是病態(tài)的，她愛就愛到骨子里，恨，也要恨得徹頭徹尾，不留一絲喘息的機會。四鳳不同，她很年輕，她沒有蘩漪那么瘋狂，最后的死亡，也只好是她的歸宿。

　　看完《雷雨》，不知該做什么評價，只好這樣胡亂評了幾句，抒發(fā)一下內(nèi)心的不安吧。