音樂的節(jié)奏節(jié)拍入門基礎知識

　　音樂是一種藝術形式和文化活動，其媒介是按時組織的、有規(guī)律的聲波（機械波的一種）。下面為大家?guī)�來了音樂的�?jié)奏節(jié)拍入門基礎知識，歡迎大家參考！

　　節(jié)奏是一個廣義概念，它包含了音樂中與時間有關的所有因素，例如小節(jié)、拍子、重音的位置和循環(huán)周期等等。當我們說一個人“節(jié)奏感好”的時候，意思是這個人能夠恰如其分地調動這些因素，使音樂富于藝術性，而不只是鐘表般地精確。

　　節(jié)拍的概念是很具體的，它指強拍和弱拍的組合規(guī)律。每隔一個弱拍出現(xiàn)一個強拍時是一種節(jié)拍，每隔兩個弱拍出現(xiàn)一個強拍時是另一種節(jié)拍。從樂譜上來看，節(jié)奏是無所不在的，它體現(xiàn)在每一個音符、每一個小節(jié)線、每一個重音記號和速度標記中；節(jié)拍則簡單得多，它由拍號和小節(jié)線標記出來，一目了然。

　　1.拍子

　　在音樂中，時間被分成均等的基本單位，每個單位叫做一個“拍子”或稱一拍。拍子的時值是以音符的時值來表示的，一拍的時值可以是四分音符(即以四分音符為一拍)，也可以是二分音符(以二分音符為一拍)或八分音符(以八分音符為一拍)。拍子的時值是一個相對的時間概念，比如當樂曲的規(guī)定速度為每分鐘60拍時，每拍占用的時間是一秒，半拍是二分之一秒；當規(guī)定速度為每分鐘120拍時，每拍的時間是半秒，半拍就是四分之一秒，依此類推。

　　拍子的基本時值確定之后，各種時值的音符就與拍子聯(lián)系在一起。例如，當以四分音符為一拍時，一個全音符相當于四拍，一個二分音符相當于兩拍，八分音符相當于半拍，十六分音符相當于四分之一拍；如果以八分音符做為一拍，則全音符相當于八拍，二分音符是四拍，四分音符是兩拍，十六分音符是半拍。

　　2.拍號

　　拍號是一個分數(shù)，寫在樂曲開始的地方(第一行譜表的左端，跟在譜號之后，如果有調號，則順序為譜號→調號→拍號)。分母表示拍子的基本時值，也就是說以幾分音符做為一拍，分子表示每小節(jié)中有幾拍。例如：2/4表示以四分音符為一拍，每小節(jié)有兩拍；3/4表示以四分音符為一拍，每小節(jié)有三拍；3/8表示以八分音符為一拍，每小節(jié)有三拍。拍號的分母部分只有2、4、8三種，也就是說，用二分音符、四分音符和八分音符作為拍子的基本時值。

　　拍號之所以寫成分數(shù)，是因為在五線譜中將全音符作為整數(shù)、即時值分割的基礎單位看待。全音符的標記是C，設C等于1，二分音符的時值自然是1/2，當一小節(jié)中有兩拍(兩個二分音符)時，其時值為1/2+1/2，得出分數(shù)形式的拍號2/2；當一小節(jié)中有三拍(三個二分音符)時，時值為1/2+1/2+1/2，分數(shù)形式的拍號為3/2。同樣道理，四分音符的時值是1/4，每小節(jié)有兩拍(兩個四分音符)時拍號寫為2/4，有三拍(三個四分音符號)即寫做3/4，依此類推。在譜表上寫拍號時，用三線(即中間的那一條線)代替表示分數(shù)的橫線，不必另寫。如果樂曲中途不改變拍子的話，只在開始的地方寫一次就可以了，若中途變化拍子，則需標記新的拍號。常見的拍號和音符時值的關系：

　　3.小節(jié)

　　音樂總是由強拍和弱拍交替進行的，這種交替不能雜亂無章、任意安排，而是按照一定的規(guī)律構成最小的節(jié)拍組織一小節(jié)，然后以此為基礎循環(huán)往復。比如，當兩個強拍之間只有一個弱拍時稱作“二拍子”，2/4節(jié)拍就是這種類型；當兩個強拍之間有二個弱拍時稱作“三拍子”，象3/4和3/8；兩個強拍之間有三個弱拍稱“四拍子”，常見的是4/4。

　　兩個小節(jié)之間用“小節(jié)線”隔開。小節(jié)線是一條與譜表垂直的細線，上頂五線，下接一線，正好將譜表切斷，無論上、下加線離開譜表多么遠，小節(jié)線都不能超出譜表之外。作品的最后一個小節(jié)畫兩條小節(jié)線，并且右面的一條較粗一些，表示一部作品或一個段落的結束。

　　小節(jié)線后面的那一拍一定是強拍，并且，每個小節(jié)只有一個強拍，其余均為弱拍(復拍子和混合拍子又作別論，下面將會談到)。

　　4.單拍子和復拍子

　　上面提到的、每小節(jié)只有一個強拍的稱為“單拍子”。所有的二拍子和三拍子都屬于這一類，如2/2(強—弱)、2/4(強—弱)、3/4(強—弱—弱)、3/8(強—弱—弱)等。如果一小節(jié)中包含兩個以上同種類的單拍子，出現(xiàn)兩個以上的重音，就稱為“復合拍子”或“復拍子”。這時，小節(jié)線后面的那一拍當然是重音，仍然叫做強拍，第二個重音位置在力度上稍弱一些，稱為“次強拍”。最常見的復拍子是4/4(2/4+2/4)，其節(jié)奏感覺是強—弱—次強—弱；余者如6/8(3/8+3/8)是強—弱—弱—次強—弱—弱，6/4(3/4+3/4)亦為強—弱—弱—次強—弱—弱。復拍子中還有九拍子和十二拍子，值得注意的是，除了四拍子(如4/4)之外，復拍子的重音位置都是以三拍子為基礎的，即每隔兩個弱拍出現(xiàn)一個強拍。

　　5.混合拍子

　　由不同類的拍子組成的復節(jié)拍稱作“混合拍子”。所謂不同類指的是拍號的分母相同、分子不同，如2/4+3/4構成5/4，3/4+4/4構成7/4�；旌吓淖拥闹匾粑恢靡�根據(jù)它所包含的單拍子來決定。同為5/4拍子，如果是3/4+2/4，其強弱規(guī)律為強—弱—弱—次強—弱；若是2/4+3/4，就應該是強—弱—次強—弱—弱。同樣道理，七拍子也有2+2+3、2+3+2、3+2+2幾種。這些不同的組合在樂譜上通常是沒有標記的，但是根據(jù)樂曲的旋律和伴奏規(guī)律一般不難判斷。

　　關于各種拍子就介紹到這里，這些知識是提高讀譜能力、培養(yǎng)良好樂感的基礎，平日練習時必須注意不同節(jié)拍所帶來的不同效果，并盡量地將它們表現(xiàn)出來。下面是常見節(jié)拍的指揮圖示，建議在練習時按照指揮圖示給自己打拍子，這對正確地把握節(jié)拍感覺會有一些幫助：

　　6.重音

　　重音的基本概念是有意識地加強某個音，使它的力度超過周圍的音。在音樂創(chuàng)作和表演中重音不僅是構成節(jié)拍的基本要素，也是傳達作品內涵的重要手法，還能夠組織一些獨具特色的節(jié)奏型，是一個很有表現(xiàn)意義然而又經(jīng)常不被重視的因素。

　　上面講過的“強拍”都是重音，這種重音的位置是由小節(jié)線標明的，因此和樂曲的節(jié)拍完全一致，被稱為“節(jié)拍重音”。

　　在音樂上有一個說法，“凡是長的，就是強的”。這句話的意思是在力度相當?shù)那闆r下，時值較長的音會產(chǎn)生較強的感覺，這樣產(chǎn)生的重音叫做“時值重音”。唱一遍下面的例子，立即就可以感覺到時值重音的存在：

　　節(jié)拍重音是由小節(jié)線標記的，時值重音無需標記。其它情況下，可以根據(jù)樂曲表情的需要，人為地規(guī)定某個音為重音，這就需要標記重音記號“>”(也可寫做∧或∨)。這種重音沒有一定的名稱，有人稱之為“節(jié)奏重音”，有人稱之為“表情重音”；實際上，當人們說“重音”時，指的多是這種情況。

　　上述重音都是“客觀”的，也就是說，它們在物理上的確比別的音強一些，因之可統(tǒng)稱為“物理重音”。與此相對的是“心理重音”。心理重音的產(chǎn)生有兩種原因：一是當某種節(jié)拍已經(jīng)在聽眾心里形成固定的觀念后，在應該出現(xiàn)強拍的地方即使沒有物理重音，甚至根本沒有聲音(休止符)，他也會在想象中產(chǎn)生重音的.感覺；二是有些樂器(比如風琴、手風琴)的鍵盤本來是沒有力度變化的，無論怎樣敲擊，發(fā)出的音量都不會更大，但演奏者在應該出現(xiàn)重音的地方仍然會彈奏得有力一些。有力的動作可能會使得音符時值發(fā)生微小的變化(造成時值重音)，但更多的還是演奏者的心理感覺。

　　7.時值的非常規(guī)分割

　　前面提到的時值分割都是以二為基礎的等倍數(shù)關系：全音符的時值是二分音符的兩倍，二分音符的時值是四分音符的兩倍，四分音符的時值是八分音符的兩倍……，這是常規(guī)的分割方式。如果不按照這種規(guī)律，而是將一個單位的時值分割為任意等份，就形成時值的非常規(guī)分割。

　　將兩個常規(guī)音符的時值平均地分割為三個同類音符，叫做“三連音”，例如在2/4拍子中，用三個四分音符取代兩個四分音符，或是三個八分音符取代兩個八分音符、三個十六分音符取代兩個十六分音符，如下例：

　　按照同樣的方法，可以用五個同類音符取代四個音，構成“五連音”，下例是用五個十六分音符放在應該是四個十六分音符的地方，也就是說，將一拍的時間分作五個等份，而不是四個：

　　用六個音取代四個構成“六連音”、七個音取代四個構成“七連音”、九個音取代八個構成“九連音”。

　　每一種連音群都可以包含休止符，休止符的時值與連音群中一個音符的時值相同：

　　8.切分音

　　切分音的作用是打破正常節(jié)拍的強弱規(guī)律，先看下面的例子：

　　在上面的例子中，凡是切分音都標了重音記號(在演奏或演唱時，切分音應該略強一些)。我們可以看出，這些地方本來是弱拍，不該有重音出現(xiàn)，但是，由于使用了切分音，使得本來應該是強拍的地方變成了弱拍，這就是切分音的特征：由弱拍開始，并持續(xù)到下一個強拍，從而改變了重音的位置。

　　音樂的基本要素

　　音樂的基本要素是指構成音樂的各種元素，包括強弱、調性、時長、音色等。由這些基本要素相互結合，形成音樂的常用的“形式要素”，例如：曲調，節(jié)奏，和聲，以及力度，速度，調式，曲式，織體，音色等。構成音樂家的形式要素，就是音樂的表現(xiàn)手段。音樂的最基本要素是旋律和節(jié)奏。

　　1、曲調：曲調也稱旋律。起伏的樂音按一定的節(jié)奏有秩序地橫向組織起來，就形成曲調。曲調是音樂形式中最重要的表現(xiàn)手段，是音樂的本質，是音樂的決定性因素。曲調的進行方向是變幻無窮的。曲調的常見進行方式有：“同音反復”、“級進”和“跳進”。依音階的相鄰音進行稱為級進，三度的跳進稱小跳，四度和四度以上的跳進稱大跳。

　　2、節(jié)奏：音樂的節(jié)奏是指音樂運動中音的快慢和強弱。音樂的節(jié)奏常被比喻為音樂的骨架。節(jié)拍是音樂中的重拍和弱拍周期性地、有規(guī)律地重復進行。我國傳統(tǒng)音樂稱節(jié)拍為“板眼”，“板”相當于強拍；“眼”相當于次強拍（中眼）或弱拍。

　　3、和聲：和聲包括“和弦”及“和聲進行”。和弦通常是由三個或三個以上的樂音按一定的法則縱向（同時）重疊而形成的組合。和弦的橫向組織就是和聲進行。和聲有明顯的濃、淡、厚、薄的色彩作用；還有構成分句、分樂段和終止樂曲的作用。

　　4、力度：音樂中音的強弱程度。

　　5、速度：音樂進行的快慢。

　　6、調式：音樂中使用的音按一定的關系連接起來，這些音以一個音為中心（主音）構成一個體系，就叫調式。如大調式、小調式、我國的五聲調式等。調式中的各音，從主音開始自低到高排列起來即構成音階。

　　7、曲式：音樂的橫向組織結構。

　　8、織體：多聲音樂作品中各聲部的組合形態(tài)。（包括縱向結合和橫向結合關系）。

　　9、音色：音色有人聲音色和樂器音色之分。在音樂中，有時只用單一音色，有時又使用混合音色。