1、讀張愛玲的散文有如看一條小溪，娓娓流過滿是青草紅花的兩岸，即使遇著一兩處突兀的山石、三五個湍急的灣，那碰擊也是極溫柔婉轉(zhuǎn)——但你又絕不會覺得它膚淺，因為溪底有柔長的水草和招搖的小魚……又如沐浴在夜深時的月色中，寧靜、蒼涼、縹緲，偶起的冷風(fēng)吹在臉上，禁不住打個寒顫。

2、張愛玲寫這個故事的時候，正是與胡熱戀的時候。張愛玲一直拒絕羅漫諦克，但她與胡蘭成的這段熱戀，又是她一生中短暫的羅漫諦克時期，幾乎是惟一的一次。所以在張愛玲眾多的作品中，《愛》這篇小散文顯出了別樣的風(fēng)采，如此明亮的詩意，在張愛玲的作品中也幾乎是惟一的，寄托了她此時此刻對愛的理解與感慨、遐思，人在熱戀時，對愛的理解總與其他時期不同。

3、文章通過對往事的回憶來刻畫人物，最為突出的是對比手法的運用。文章所用的對比，不只是姐弟兩人外貌、氣質(zhì)和生活態(tài)度的對比，更是童年生活的熱烈、歡快、自在與后來環(huán)境的冷酷、人物的冷漠的對比。作者寫了人的變化，也寫了人所處的環(huán)境的變化。弟弟從小被大人們嬌慣，在玩笑、惋惜、稱贊中生成了虛榮；有了后媽以后，不再享受著家庭應(yīng)有的溫情，他內(nèi)心消沉，滋長著平庸和冷淡。與弟弟的變化形成鮮明對照的是姐姐對弟弟不變的愛——前半部分表現(xiàn)為直接的疼愛和寬容，后半部分則表現(xiàn)為氣憤、憂慮和深深的悲哀。細(xì)細(xì)的品讀文章，在如煙往事的追憶中，我們能體會到作者細(xì)膩的真摯感情。

4、就這樣就完了。

5、從表面上看，這與她在小說中表達(dá)的愛情觀大為不同。她的小說離不開婚姻題材，但她寫出的是“人間無愛”，沒有情投意融持久的愛，至多有一點短暫的夢幻色彩的愛，這種虛幻的愛的面紗遲早要被撕破，還原一個千瘡百孔的情感真實面貌，小說里重在寫“無愛的XX”。這篇短文截取了夢幻時期的那個瞬間，——這是理解這篇小散文的核心，因為是瞬間，才成為永恒，永恒地珍惜，永恒地回味。千萬人之中的偶然相遇，千萬年之中的巧遇，偶然的相逢，這宿命的溫情定格于瞬間�！熬瓦@樣就完了。”本身已經(jīng)包含了無盡的惆悵，張愛玲在情感最熾熱的時候，在截取最浪漫的瞬間之時，也沒有忘卻愛的漂渺與不確定、短暫，——還是張愛玲。

6、有個村莊的小康之家的女孩子，生得美，有許多人來做媒，但都沒有說成。那年她不過十五六歲吧，是春天的晚上，她立在后門口，手扶著桃樹。她記得她穿的是一件月白的衫子。對門住的年輕人，同她見過面，可是從來沒有打過招呼的，他走了過來。離得不遠(yuǎn)，站定了，輕輕的說了一聲：“噢，你也在這里嗎？”她沒有說什么，他也沒有再說什么，站了一會，各自走開了。

7、于千萬人之中遇見你所要遇見的人，于千萬年之中，時間的無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了，那也沒有別的話可說，惟有輕輕地問一聲：“噢，你也在這里嗎？”

8、如果電影是文學(xué)的小妹妹，那么卡通便是二十世紀(jì)女神新賜予文藝的另一個玉雪可愛的小妹妹了。我們應(yīng)當(dāng)用全力去培植她，給人類的藝術(shù)發(fā)達(dá)史上再添上燦爛光明的`一頁。

9、張愛玲經(jīng)典散文有

10、多事的東風(fēng)，又冉冉地來到人間，桃紅支不住紅艷的酡顏而醉倚在封姨的臂彎里，柳絲趁著風(fēng)力，俯了腰肢，搔著行人的頭發(fā)，成團(tuán)的柳絮，好像春神足下墜下來的一朵朵的輕云……

11、在黎明的雞啼里，卻是有去無來，有去無來，凄凄地，急急地，淡了下去，沒有影子黑影子至少還有點顏色。

12、(原刊1944年4月《雜志》月刊第13卷第1期)

13、后來這女人被親眷拐了，賣到他鄉(xiāng)外縣去作妾，又幾次三番地被轉(zhuǎn)賣，經(jīng)過無數(shù)的驚險的風(fēng)波，老了的時候她還記得從前那一回事，常常說起，在那春天的晚上，在后門口的桃樹下，那年青人。

14、然而，當(dāng)童年的狂想逐漸褪色的時候，我發(fā)現(xiàn)我除了天才的夢之外一無所有——所有的只是天才的乖僻缺點。世人原諒?fù)吒衲�的疏狂，可是他們不會原諒我�?/p>

15、（附作品）

16、是瞬間，才成為永恒，若瞬間成為長長的歲月呢？長的是磨難，短的是人生，這詩意與浪漫又將如何？因此，從這篇小散文中透露出來的美學(xué)意味是“凄美”，而非其他。

17、駢句，指的是結(jié)構(gòu)相似、內(nèi)容相關(guān)、行文相鄰、字?jǐn)?shù)相等的兩句話，跟對偶相似，只是不像對偶那樣在音韻上有嚴(yán)格的要求。散句，則是相對于駢句而言，也可以說，駢句以外的句子都是散句。

18、天才夢：

19、將來的平安，來到的時候已經(jīng)不是我們的了，我們只能各人就近求得自己的平安。

20、盡管張愛玲在小說與散文中有表達(dá)的分野，小說更多地表達(dá)她的悲劇人生意識，散文更多地表達(dá)世俗人生，但彼此又是互為表里的，散文中的世俗人生是以悲劇意識作為背景的。分野，不等于分裂，同一個作家，他的人生觀、藝術(shù)觀是統(tǒng)一的。

21、于千萬人之中遇見你所遇見的人，于千萬年之中，時間的無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了，那也沒有別的話可說，惟有輕輕的問一聲：“噢，你也在這里嗎？”

22、上海人是傳統(tǒng)的中國人加上近代高壓生活的磨練。新舊文化種種畸形產(chǎn)物的交流，結(jié)果也許是不甚健康的，但是這里有一種奇異的智慧。

23、戲是給人演的，不是給人讀的。寫了戲，總希望做戲的一個個渡口生人氣繪它，讓它活過來，在舞臺上。人家總想著，寫小說的人，編出戲來必定是能讀不能演的。

24、駢散結(jié)合是寫作手法的一種：指文章中使用駢句和散句相結(jié)合的表達(dá)方式。

25、然而這是一時說不清的，她不是樹上撇下來，缺乏水份，褪了色的花，倒是古綢緞上的折技花朵，斷是斷了的，可是非常的美，非常的應(yīng)該。

26、我看蘇青：

27、論卡通畫之前途：

28、談女人：

29、走！走到樓上去：

30、春天的夜晚，月白的衫子，熟悉而陌生的鄰家男孩，人面桃花，擦肩而過，“就這樣就完了”，瞬間成為永恒，永恒的惆悵與憂傷。古詩“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)”，化為散文的意境，古典的詩意與浪漫。

張愛玲作品散文

31、女人的活動范圍有限，所以完美的女人比完美的男人更完美。同時，一個壞女人往往比一個壞男人壞得更徹底。

32、張愛玲安于生活里點點滴滴的尋常人事的品味，這與她的性別不無關(guān)系。但另一方面，這也是張愛玲的世界觀和人生觀所決定的�！胺彩聽可娴娇鞓返氖谑苌�，就犯不著斤斤計較了。較量些什么呢？——長的是磨難，短的是人生�！保ā豆�寓生活記趣》）

33、一開頭，張愛玲就寫道：“這是真的�！贝_實是真的，據(jù)胡蘭成《今生今世》所言，故事的主人公為胡蘭成發(fā)妻玉鳳的庶母，她的經(jīng)歷與《愛》中的女孩幾乎一樣，想來張愛玲是從胡蘭成口中聽來的這個故事。

34、詩與胡說：

35、在現(xiàn)代作家中，錢鐘書的比喻幽默、旁逸斜出，偏知性；而張愛玲的比喻精致、清麗、寒冷徹骨，偏理性。我以為，這是因為錢鐘書把人生當(dāng)游戲，張愛玲視人生如寄。

36、一般的說，一篇文章必須使駢句達(dá)到一定的數(shù)量，才可以算“駢散并行”。

37、這是我讀大學(xué)時間讀到過的張愛玲的很短的一篇文章,也是網(wǎng)上關(guān)于張愛玲作品評論最多的一篇，也是誤讀最多的一篇，許多人還喜歡摘引其中的一兩句作為張愛玲的名言，歧見更甚了。

38、張愛玲在這篇小散文中寫了一個小故事，盡管只有一個梗概，但也有了它的凄美之感。

39、到底是上海人：

40、又是胡蘭成。胡蘭成寫到張愛玲時有許多謊言，但說這小故事似乎沒有必要說謊。

41、張愛玲的《弟弟》是一篇很小的散文，和《錢》、《穿》、《吃》等一起放在《童言無忌》中，初次讀到它時，有一種“含笑的淚”的復(fù)雜感受，說的是小時候關(guān)于“弟弟”的一些很平常的故事，但里面卻透著“姐姐”對“弟弟”的愛惜之情以及對“弟弟”悲劇命運的同情和深感無奈的悲哀。

42、雨，像銀灰色黏濕的蛛絲，織成一片輕柔的網(wǎng)，網(wǎng)住了整個秋的世界。天也是暗沉沉的，像古老的住宅里纏滿著蛛絲網(wǎng)的屋頂。

43、這是真的。

44、環(huán)境越艱難，越顯出父母之愛的偉大。父母子女之間，處處需要犧牲，因而養(yǎng)成了克己的美德。

45、《秋雨》是一篇散文，是中國現(xiàn)代女作家張愛玲（原名張煐，筆名梁京）的散文作品，文章發(fā)表于雜志《鳳藻》上。