最新鑒別音質(zhì)六大秘訣

　　音質(zhì)好壞主要是衡量聲音的上述三方面是否達(dá)到一定的水準(zhǔn)，即相對(duì)于某一頻率或頻段的音高是否具有一定的強(qiáng)度。下面由小編為大家分享最新鑒別音質(zhì)六大秘訣，望對(duì)大家有所幫助。

　　一、聲響尖利的即是錯(cuò)

　　小提琴的聲響聽起來會(huì)尖利尖銳嗎?不管你有沒有聽小提琴演奏的經(jīng)歷，我要通知你，—定不會(huì)。不信的話你可以到飯店里的餐廳，聽聽那里常常有的小提琴、鋼琴、大提琴演奏，看它們會(huì)不會(huì)尖銳?我確保不會(huì)。

　　人聲會(huì)尖銳嗎?肯定不會(huì)!但是，為啥店家放起女高音或男高音就會(huì)有撕裂耳朵的感受?那即是失真了嘛!人聲那么的淳厚那么的美，怎樣可能會(huì)尖銳呢?不用管他人怎樣說，只需人聲會(huì)尖銳就不對(duì)。

　　人聲與小提琴不能尖銳，其他大提琴、長笛、木管銅管等會(huì)尖銳嗎?當(dāng)然也不會(huì)!所以，你要大聲有自傲的說：不對(duì)不對(duì)，它們太尖銳!

　　二、聲響縮縮的即是錯(cuò)

　　“縮縮的”可以用閩南話來講，換句話說，聲響放不開，老是擠成一團(tuán)，不行敞開廣大，這些都是聲響縮縮的體現(xiàn)。假如你去音樂廳聽演奏會(huì)，樂團(tuán)演奏的聲響縮在舞臺(tái)里邊傳不出來，這么的音樂廳規(guī)劃對(duì)嗎?

　　當(dāng)然不對(duì)!相同的道理，音響的喇叭與擴(kuò)大機(jī)的功能即是要將音樂送到房間每一個(gè)角落。假如你聽到的聲響就縮在喇叭里邊傳不出來，或許聲響老是擠在二支喇叭里邊放不開，不用懷疑，肯定有疑問。有疑問的聲響當(dāng)然不買。

　　三、只需聲響死死的即是錯(cuò)

　　你聽過有誰演奏音樂要死不活的、沒有生機(jī)嗎?假如真的有這種演奏家或樂團(tuán)，也不行能有唱片公司會(huì)約請(qǐng)他們?nèi)ヤ浺��？梢凿浺舻娜怂�演奏出來的音樂必定是充溢生機(jī)、充溢生命的。

　　不管他是在彈慢板，或許他們正小聲的在獨(dú)奏，音樂里必定是充溢力度和張力的，音樂里必定會(huì)有活躍的脈動(dòng)而不是暮氣沉沉的。假如你聽到的聲響一向感到活潑不起來，死死的，那么，這么的音響必定不要買，他們必定是哪里出了疑問。

　　你有權(quán)利買到聲響充溢活生感的、聽起來舒暢的音響器材。至于為啥聲響會(huì)死死的?你不用為這個(gè)傷腦筋，將這些疑問留給店家去研討就好了。

　　四、只需聲響甜甜的即是對(duì)

　　聲響甜甜的?象紅豆湯或綠豆湯相同甜嗎?象冰淇淋相同甜嗎?當(dāng)然不是!所謂聲響甜甜的專指弦樂，即是那種聽起來水水的有光澤的那種啦!

　　相對(duì)于甜甜的，假如你聽到的聲響是澀澀的、干干的，那又錯(cuò)了。其實(shí)人聲也是相同，假如聽起來干干的破破的，那肯定不要買。

　　五、只需聲響飽飽的即是對(duì)

　　聲響瘦瘦的表明中頻段與低頻段的量感不行，所以失去平衡。就好象瘦竹竿般，這是錯(cuò)的。真恰好的聲響應(yīng)該是豐滿的，中氣十足的。無論是中頻或低頻都要 健壯豐滿，而不是虛虛瘦瘦的。

　　假如聲響瘦瘦的那也表明聲響很單薄，聽不到許多應(yīng)該有的細(xì)節(jié)或泛音堂音�？倸w，無論啥樂器，他們所發(fā)出來的聲響都要象一個(gè)人吃得飽飽的(當(dāng)然不是腦滿腸肥那種)很健康的樣子才對(duì)。

　　六、只需聲響松松的即是對(duì)

　　緊緊的聲響聽久了會(huì)讓人嚴(yán)重，松松的聲響聽久了能讓人放松。真恰好的聲響應(yīng)該是松松軟軟中又帶有生機(jī)的。請(qǐng)注意，我所說的松松的不是象海綿那種多孔狀的松松的。而是象繃簧那樣會(huì)慢慢彈上彈下那種松。假如聲響硬硬的沒有彈性或松得沒有力氣也都是不對(duì)的。

　　音響為什么音質(zhì)不好總失真

　　失真是輸入信號(hào)與輸出信號(hào)在幅度比例關(guān)系、相位關(guān)系及波形形狀產(chǎn)生變化的現(xiàn)象。音頻功放的失真分為電失真和聲失真兩大類。電失真是由電路引起的，聲失真是由還音器件揚(yáng)聲器引起的。電失真的類型有：諧波失真、互調(diào)失真、瞬態(tài)失真。聲失真主要是交流接口失真。按性質(zhì)分，有非線性失真和線性失真。

　　線性失真是指信號(hào)頻率分量間幅度和相位關(guān)系的變化，僅出現(xiàn)波形的幅度及相位失真，這種失真的特點(diǎn)是不產(chǎn)生新的頻率分量。而非線性失真是指信號(hào)波形發(fā)生了畸變，并產(chǎn)生了新的頻率分量的失真。音頻功放所產(chǎn)生的失真要點(diǎn)如下：

　　一、諧波失真

　　這種失真是由電路中的非線性元件引起的，信號(hào)通過這些元件后，產(chǎn)生了新的頻率分量（諧波），這些新的頻率分量對(duì)原信號(hào)形成干擾，這種失真的特點(diǎn)是輸入信號(hào)的波形與輸出信號(hào)波形形狀不一致，即波形發(fā)生了畸變。

　　降低諧波失真的辦法主要有：

　　1、施加適量的負(fù)反饋。

　　2、選用特征頻率高、噪聲系數(shù)小和線性好的放大器件。

　　3、提高電源的功率儲(chǔ)備，改善電源的濾波性能。

　　二、互調(diào)失真

　　兩種或多種不同頻率的信號(hào)通過放大器或揚(yáng)聲器后產(chǎn)生差拍與構(gòu)成新的頻率分量，這種失真通常都是由電路中的有源器件（如晶體管、電子管）產(chǎn)生的。失真的大小與輸出功率有關(guān)，由于新產(chǎn)生的這些頻率分量與原信號(hào)沒有相似性，因此較少的互調(diào)失真也很容易被人耳覺察到。

　　減少互調(diào)失真的方法：

　　1、采用電子分頻方式，限制放大電路或揚(yáng)聲器的工作帶寬，從而減少差拍的產(chǎn)生。

　　2、選用線性好的管子或電路結(jié)構(gòu)。

　　三、瞬態(tài)失真

　　瞬態(tài)失真是現(xiàn)代聲學(xué)的.一個(gè)重要指標(biāo)，它反映了功放電路對(duì)瞬態(tài)躍變信號(hào)的保持跟蹤能力，故又稱瞬態(tài)反應(yīng)。這種失真使音樂缺少層次或透明度，有兩種表現(xiàn)形式：

　　A、瞬態(tài)互調(diào)失真

　　在輸入脈沖性瞬態(tài)信號(hào)時(shí)，因電路中的電容使輸出端不能立即得到應(yīng)有的輸出電壓，而使負(fù)反饋電路不能得到及時(shí)的響應(yīng)，放大器在這一瞬間處于開環(huán)狀態(tài)，使輸出瞬間過載而產(chǎn)生削波，這一削波失真稱為瞬態(tài)互調(diào)失真，這種失真在石機(jī)上表現(xiàn)較為嚴(yán)重。

　　瞬態(tài)互調(diào)失真是功放的一個(gè)動(dòng)態(tài)指標(biāo)，主要由功放內(nèi)部的深度負(fù)反饋引起的。是影響石機(jī)音質(zhì)、導(dǎo)致"晶體管聲"和"金屬聲"的罪魁禍?zhǔn)�。降低這種失真的方法主要有：

　　1、選擇好的器件和調(diào)整工作點(diǎn)，盡量提高放大器的開環(huán)增益和開環(huán)頻響。

　　2、加強(qiáng)各放大級(jí)自身的負(fù)反饋，取消大環(huán)路負(fù)反饋。

　　B、轉(zhuǎn)換速率過低引起的失真

　　以上所述，高電平的輸入脈沖使放大器產(chǎn)生削波而造成瞬態(tài)互調(diào)失真。那么低電平的輸入脈沖是否會(huì)引起失真呢？這就看放大器的響應(yīng)時(shí)間了，由于放大器的響應(yīng)時(shí)間太長使放大器輸出信號(hào)的變化跟不上輸入信號(hào)的迅速變化而引起的瞬態(tài)失真，稱為轉(zhuǎn)換速率過低失真。它反映了放大器對(duì)信號(hào)的反應(yīng)速度，這項(xiàng)失真小的放大器，其重放的音質(zhì)解析力、層次感及定位感都很好。

　　四、交流接口失真

　　交流接口失真是由揚(yáng)聲器的反電動(dòng)勢（揚(yáng)聲器發(fā)音振動(dòng)時(shí)，切割磁力線所產(chǎn)生的電勢）反饋到電路而引起的。

　　改善方法有：

　　1、減少電路的輸出阻抗。

　　2、選擇合適的揚(yáng)聲器，使阻尼系數(shù)更趨合理。

　　3、減少電源內(nèi)阻。