黃雀記讀后感

黃雀記讀后感1

　　黃雀記讀后感（1）：

　　微談《黃雀記》

　　01、故事從一個老頭開始，又從這個老頭結(jié)束。我笑著開始了閱讀了旅程，卻伴隨著淚水結(jié)束了這段難忘的旅程。

　　02、這不單單是一本26萬余字的長篇小說，還是一部長長的電影。這次的閱讀旅程帶給我強(qiáng)烈的畫面感，我感到所有人物、所有的情節(jié)都無比真實地發(fā)生在我的眼前。

　　03、每一段溫情的背后，都暗藏著一個巨大的陰謀，陰謀的背后都是一出杯具，或者說是慘劇。

　　04、長長的香椿樹街，就如同一卷長長的膠片，向我們展現(xiàn)了中國改革開放前后二十年的現(xiàn)實狀況。

　　05、小說的情節(jié)十分緊湊，環(huán)環(huán)相扣。每一個小節(jié)的結(jié)尾，都預(yù)示著下一小節(jié)的開端。

　　06、小說中的每一個人都是那么的真實，我不但看到了他們的面目，也看到了他們靈魂深處的人性。

　　07、小說中的仙女幾乎一向是我最痛恨的人物，但是到了之后，我的態(tài)度漸漸地發(fā)生了轉(zhuǎn)變。那個時代、那個社會、那些人、那些經(jīng)歷，注定讓仙女成為這樣一個令人厭惡甚至有些惡毒的人，但是她的本質(zhì)還是善良的。之后我對仙女這個人物產(chǎn)生了同情與憐憫。從某種層面上說，仙女所做的某些令人厭惡或是惡毒的事情，是出于她所謂的尊嚴(yán)。

　　08、柳生不是一個壞人，起初的時候我并不喜愛他，但是之后我是喜愛這個人物的。他強(qiáng)奸了仙女，是青春期的沖動，但保潤替他坐牢這十年乃至之后那些日子，柳生的確是夾著尾巴做人。

　　09、保潤是小說中最慘的人物。坐牢以前，他是一個純潔的少年；出獄以后，我看到了另外一個保潤。我個人感覺，當(dāng)我見到出獄后的保潤的時候，我有種不寒而栗的感覺。雖然看似溫和，但我預(yù)感到了柳生的死，當(dāng)我看到他大臂上“君子報仇”四個字的時候，我更加確信了柳生的死。

　　10、故事一向緊緊地圍繞著這三個少年，但是，我感覺祖父這個人從某個層面上看似乎是整個事件的引發(fā)者，也是整個事件的完結(jié)者。起初，祖父這個人物讓我感到有些好笑，但漸漸的，我卻感到了一絲悲哀。

　　11、繩子能夠捆綁人的肉體，但是捆綁不了人的靈魂、捆綁不了人與人之間的信任。

　　12、金錢、權(quán)利、感情。應(yīng)當(dāng)如何權(quán)衡？在這個價值混亂的時代、在這個幾乎人人都丟了魂的時代，蘇童老師對我們進(jìn)行了一次嚴(yán)肅的拷問。我們務(wù)必要直面它，別無選取。

　　13、螳螂捕蟬黃雀在后。保潤、柳生、仙女，輪番扮演著這三個主角。但有些時候也不是這么簡單，似乎小說中其他的人物也扮演了其中的某個主角。

　　14、小說中有多處描述給我?guī)�來了震撼，在此舉幾個例子來簡單探討�！氨�潤替她提著旅游鞋。她的旅游鞋向他開放著，熱乎乎的，白色的鞋墊上有一圈汗?jié)n，她的腳，也是出腳汗的。之后，她的腳踝引起了保潤的興趣，他注意到她的腳踝上有圓珠筆畫的一個花環(huán)�！鼻啻簹馀c荷爾蒙的氣息開始漂浮起來了�！八�早不回來晚不回來，為什么這天回來？是來給瞿鷹送終的！瞿鷹交過那么多女朋友，誰來了？都跑了。只有馬來了，還是馬好，馬比人有情義啊�！痹谶@樣一個時代，人的價值已經(jīng)混亂了，還不如一個畜牲！“合同的封面上是一排大號的黑體字，貨期買賣合約。從那天開始，她覺得自己的身體像一座礦山，從那天起，她只要看到自己微微隆起的腹部，都會想到那個莫名其妙的沉重的詞匯：礦山�！比诵砸呀�(jīng)扭曲了，感情與生意畫上了等號�！�…

　　王宇翔

　　20xx年11月13日凌晨

　　遼寧沈陽

　　黃雀記讀后感（2）：

　　四年，蘇童帶著《黃雀記》重新回到香椿街，帶著偏執(zhí)和任性。

　　小說取名自“螳螂捕蟬，黃雀在后”，象征陰影中潛伏的危機(jī)，對人們命運(yùn)的虎視眈眈。圍繞著含冤入獄懵懂少年的春天，畏首畏尾犯罪真兇的秋天和位卑心高市井紅顏的夏天所展開，病相叢生，光怪陸離。這份年屆五十蘇童送給自己的禮物，依舊逃脫不了其作品既定的主題——逃。

　　人性的卑劣，是逃的初衷。從春心萌動到陰差陽錯，從失魂落魄到萬念俱灰，終究也只是一場無可隱匿的流逝而已。小說從失魂到尋找，從犯罪到救贖，從沉淪到逃遁，從出生到死亡，步步緊逼，最終哀嘆遍地。不談命運(yùn)，最終卻依舊敗給了所謂注定，嘲弄之情，諷刺之意，近乎于放肆。字里行間，蕭索瘋癲，扼人咽喉，不免讓人無聲嘆息。少年少女在逃遁，中年男女在逃離，耄耋老人在逃亡。香椿街上的生命，步伐倉促，萬般無常。那些以前逼迫你出逃的事由，在故事一開始便鑿下了深淵，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，依舊被命運(yùn)推進(jìn)了萬劫不復(fù)的境地，掙扎也好，哭喊也罷，終究茍活于后人餐前飯后的談資之中。然后你才發(fā)現(xiàn)，這一路的忐忑不安和留意翼翼，始終是自己執(zhí)拗的保護(hù)色，于外人而言，但是看的一場笑話罷了，顯得分外剩余。故事結(jié)束，始覺真相，一語成讖，萬念俱灰。生離死別、世事無常皆為生命本來賦予你的戲碼，你在演繹的最初便就沒有了換劇本的權(quán)利。因此，抽絲剝繭才是真正的痛不欲生，后知后覺又怎會是一敗涂地呢?

　　用冰冷的語氣講述冷漠的故事，用孤獨的文字?jǐn)�寫蕭索的人生，蘇童的書永遠(yuǎn)都不用光明正大地告知天下冬天的到來，正因全文皆是冬。那是一種透過心臟來傳遞的，噴薄的絕望，也是一種逆流回心臟的，重生的勇氣�；馗实挠辔叮瑫�讓你原諒那枝蔓無度的蕪雜敘事，毫無節(jié)制的情節(jié)敘述。然后，更好地去重新演繹何為生活，何為生命。

　　黃雀記讀后感（3）：

　　《黃雀記》的故事并不復(fù)雜，用蘇童自己的話來講，“這部小說在風(fēng)格上是‘香椿樹街系列’的一個延續(xù)，所謂街區(qū)生活。講述了上世紀(jì)80年代發(fā)生的一個錯綜復(fù)雜的青少年強(qiáng)奸案，透過案子三個不一樣的當(dāng)事人的視角，組成三段體的結(jié)構(gòu)，背后是這個時代的變遷，或者說是這三個受侮辱與損害的人的命運(yùn)，寫他們之后的成長，和不停的碰撞”。全篇小說分為三章：寶潤的春天、柳生的秋天、白小姐的夏天，暗示了三個不一樣的當(dāng)事人的視角，組成三段體的結(jié)構(gòu)，寫他們之后的成長和不停的碰撞，或者說這三個受侮辱與被害的人的命運(yùn)，背后是這個時代的變遷。

　　主題涉及罪與罰，自我救贖，絕望和期望，在小說中都以“魂”的形式出現(xiàn)。丟魂成為香椿樹街居民普遍處境的一種隱喻，一種精神無所依托的焦慮和空虛。這種失魂落魄的狀態(tài)也暗示了當(dāng)下人應(yīng)對現(xiàn)代危機(jī)時靈魂失缺的狀態(tài)，恐懼、疏遠(yuǎn)、隔離和排斥。

　　罪，也分與生俱來和后天的，究竟哪一種罪大或者說更為深刻是無從論知的。有了罪有沒有懲罰也是看階段的，也或許罪與罰相繼出現(xiàn)讓你措手不及。絕望和期望也是相互依存。犯了罪，就要受罰，懲罰就是種自我救贖，在絕望中渴望找到期望，但這條路畢竟是昏暗無盡頭。祖父家的祖墳不在了，祖宗的照片也不在了，留有兩根骨頭的電筒也沒了，因此魂丟了，開始受罪。為了尋找自己的魂，挖遍了香椿樹街的所有冬青樹，渴望這樣就是自我救贖，在一片的混亂中奢求絕望和期望能把魂給喊回來。祖父年復(fù)一年的拍遺照，是為了讓死后能有個依據(jù)，就是這年復(fù)一年的舉動讓兒媳婦粟寶珍十分介意，挖樹的舉動也驚擾了整個街道，粟寶珍認(rèn)為自己嫁進(jìn)這個家就是一種罪，在之后為寶潤操碎了心，看見丈夫死去就是在受罰，回到娘家尋找活下去的寄托，這似是讓她從絕望中找到了期望。

　　一個獨孤絕望的生命體，丟了魂，在不盡的黑暗中嘗盡人間百苦。為自己的后事操碎了心，最后卻真的不得送終；與家庭不和，搬入精神病院；孫子看管，卻身陷囹圄；白發(fā)送得黑發(fā)人，卻落得不認(rèn)親人。有人說老人是最能看透世間萬事的，什么都瞞但是老人的那雙眼，故事的最后也大概會如了祖父的“愿”——“一個人無法張羅自己的葬禮，身后之事，務(wù)必從身前做起�！薄叭绻�你站在照片的左側(cè)，會發(fā)現(xiàn)祖父的笑容透出某種邪惡與陰森；如果你站在照片的左側(cè)，就會發(fā)現(xiàn)那笑容比孩童更加純潔和調(diào)皮；如果是正對著祖父的照片，那詭譎的笑便消失了，你看見的是最尋常的祖父，一張枯瘦如刀的面孔，一雙憂愁而焦灼的眼睛，一種戒備多疑的表情，兩片嘴唇咬著他一生一世的金科玉律，留意一點兒，留意一點兒。”

　　蘇童的作品既是迷人的，又令人感到不安。習(xí)慣用少年、暴力、女性、歷史、現(xiàn)實和宿命等元素，去探索人性中最為隱蔽的狀態(tài)和心靈上最為焦灼的時刻，創(chuàng)造出獨特的文本。仙女就是這樣被創(chuàng)造出來，經(jīng)歷生命中太多坎坷起伏，最后想安安定定的陪著一個男生到老，最終也是落得讓人生憐的下場。

　　在新奇與欲望的世界，她依然是那個仙女，大膽，任性，不知世事的深淺，在自己的領(lǐng)域中張牙舞爪。電影票，旱冰鞋，水塔，兔子，繩子把仙女、柳生和保潤連在一齊，一個穩(wěn)定的三角關(guān)聯(lián)，一方的違規(guī)讓兩方承受傷痛。年少純真懵懂的愛，年少羞澀不敢承認(rèn)的愛，年少張揚(yáng)貪婪的愛，一齊葬送了三段完美的青春�！八�看見了自己絳紫的魂，一綹一綹散開的魂，一綹一綹絳紫色的魂，它們緩緩上升，與天上的白云融為一體�！彼郎癫⒉焕斫獍仔〗愕膲櫬鋵に�，也許還是正因她是仙女。仙女，在文中指那個老花匠的孫女，也是之后風(fēng)光一陣的公關(guān)白小姐，再之后又出現(xiàn)了另一種稱為“仙女”的職業(yè)。

　　上天似乎對仙女充滿眷顧又充滿狠心，滿滿的糾結(jié)讓她始終不得敞開內(nèi)心�！八�的潑辣是有稚氣堆砌賞賜，她的憤怒正因來歷不明，顯得有點脫俗，也異常尖利”上天給她一對呵護(hù)關(guān)心他的爺爺奶奶，卻也讓她在封閉狹隘的環(huán)境中長大，貧困與寂寞讓她緊挨著富裕的柳生，從小就是在金錢的現(xiàn)實中成長。一向封閉，她是唯一的環(huán)境中養(yǎng)出了一個天不怕地不怕的刁蠻小姐。倒也是羨慕她的，從小就知道自己需要的是什么，也是正因無法控制自己的欲望，她吞了保潤的錢，保潤也是沒有按耐住自己年少青澀的愛，用威脅的方式乞求在仙女身上的到認(rèn)同，可惜的是“螳螂捕蟬，黃雀在后”，一切都被柳生看在了眼里。

　　再離開又進(jìn)入，反復(fù)糾結(jié)曲折，逃不掉離不開這個城市，這個街道，以及那個水塔。食言是一個未成年少女的專長，也是她的權(quán)利�！八�記得很清楚，當(dāng)年仙女親口向他母親發(fā)過誓，永遠(yuǎn)不會回到你們這個可惡的城市，永遠(yuǎn)不想見到你們這些人骯臟的嘴臉，我就是死了變成骨灰我的骨灰也不會往你們那里飄�！笔芰诉@么大侮辱的女生，最終被金錢所搞定，能用錢解決的事情都不是難事，又怎樣堅信這樣的女生所說出的誓言。

　　很多人很難在當(dāng)先生活中找到靈魂的棲息地，精神的麻醉劑也只剩利物的誘惑。仙女靠送牛奶爭取零花錢；在柳生的欺騙下去和保潤看電影，“羅醫(yī)生的那一輛最漂亮，最威風(fēng)，白色雅馬哈，進(jìn)口的，就停在花園里，你認(rèn)識羅醫(yī)生吧？去找羅醫(yī)生借一下”暴露了她對物質(zhì)的虛榮，收下了柳生家的錢去顛覆真相，指證保潤才是施暴者；鄭老板的姐姐用錢滿足弟弟對女性的需要，將公關(guān)小姐直接在醫(yī)院內(nèi)辦公，更是召集三十個妓女為弟弟慶祝三十歲生日，再有甚者在醫(yī)院內(nèi)大興香火廟，，嫌棄醫(yī)生的沒用，說要試試香火的力量。

　　蘇童直面淋漓鮮血和慘淡人生，對現(xiàn)實生活進(jìn)行觀察、體驗和總結(jié)，透過人物看似荒誕的生命歷程，揭示人生杯具和殘酷現(xiàn)實。保潤在整個情節(jié)發(fā)展中看似并沒有什么參與，卻是一切的推動器和導(dǎo)火索以及整個故事的終結(jié)者。去醫(yī)院照顧爺爺遇見了勾人心魂的小仙女，與她在井亭醫(yī)院各種撕，一個關(guān)于水塔里的故事讓保潤坐牢，仙女遠(yuǎn)走，柳生夾著尾巴做人。本以為故事就這樣結(jié)束，卻是真的忘了總有出牢的一天，仙女說的話也總是玩笑之間，柳生同住一個街道又怎樣會再無交接，人生就是一個玩笑，你總想躲過的終究還是會回來的。柳生和白小姐在保潤不在的這段時刻里，看似相處融洽，卻不知柳生是否真的已經(jīng)陷進(jìn)去了。為她要債，逼死瞿鷹。再將仙女帶入保潤的家，這下感覺故事的主導(dǎo)者又轉(zhuǎn)入柳生的手中。

　　莫名奇妙的就像為什么保潤一出獄就會出此刻柳生的后車廂里，為什么柳生要帶她去保潤的家中，為什么這樣百般對仙女好，為什么最后卻選取和別的女生結(jié)婚，保潤的手臂上“君子報仇”究竟是什么意思，當(dāng)他對柳生施刀的時候在想什么，仙女對于身邊的一切是不是真的沒有任何感覺。

　　保潤為爺爺定制各種繩結(jié)，這是真的把爺爺拴在了井亭醫(yī)院讓他乖乖的，還是也栓住了其他病人院長和其他護(hù)工對他充滿贊賞，還是把仙女拴在了水塔得到了補(bǔ)償。最后他拴住的都是自己的人生。讓

　　有關(guān)這段故事的人最后都不在了，留下一個證明—怒嬰。人還是認(rèn)真過的好。哪天魂不在了可怎樣辦。

　　黃雀記讀后感（4）：

　　繼先鋒文學(xué)代表作家余華推出長篇小說新作《第七天》之后不久，另一先鋒文學(xué)代表作家蘇童也推出了長篇力作《黃雀記》。有人曾評論說蘇童不是一個善于講故事的作家，但在這部《黃雀記》里，這個“不善于講故事”的帽子可能要被摘掉了。蘇童講述了上世紀(jì)80年代發(fā)生的一個錯綜復(fù)雜的青少年強(qiáng)奸案，透過案子三個不一樣的當(dāng)事人的視角，組成三段體的結(jié)構(gòu)，背后是這個時代的變遷，或者說是這三個受侮辱與損害的人的命運(yùn)，寫他們之后的成長，和不停的碰撞。

　　在《黃雀記》中，少年時期的保潤和柳生正因和仙女的邂逅而改變了自己的人生。最終，保潤背上強(qiáng)奸犯的罪名在監(jiān)獄里待了十多年，真正的罪犯柳生一向“夾著尾巴做人”，仙女則化身為白小姐，淪落風(fēng)塵。小說的結(jié)局是保潤用刀子捅了柳生，又重新回到監(jiān)獄，白小姐則出走，留下了一個剛剛出生的嬰兒……

　　這部小說無疑是蘇童很重要的一部小說，它做到了歷史和當(dāng)下的緊密結(jié)合，引申出最終的拷問，拷問的是關(guān)于民族、關(guān)于人性內(nèi)在的一些問題�！耙粋�民族如果沒有反省、沒有拷問的話，很多問題是不會被發(fā)現(xiàn)的，而這樣渾渾噩噩混過去是不能夠的，我們很多問題需要一個正面的回答�！薄妒斋@》雜志副主編程永新這樣評價《黃雀記》。小說中的故事是具有象征好處的，將對生活的思考推到了一種極致的地步，能夠說《黃雀記》是一部充滿靈氣的作品，是蘇童用他獨有的敘事方式對這個世界、對當(dāng)下社會生活復(fù)雜性進(jìn)行的'全面拷問。小說中的每一個人物都面臨著一個相似的困境———如何戰(zhàn)勝每時每刻從他們身邊或是內(nèi)心絲絲縷縷流逝的時刻，而這又是一個誰都無法擺脫的困境。

　　小說要塑造典型的人物形象，文學(xué)人物也是很難創(chuàng)造的，然而，當(dāng)代生活所帶給的現(xiàn)實，卻使原本需要依靠強(qiáng)大想象力才可能催生的人物，可能輕易地降臨到文本的深處。保潤、柳生、小仙女，就像是一個三腳架，既搭建起一個演繹生活的平臺，同時也成為情感和“危險關(guān)聯(lián)”的命運(yùn)枷鎖。一個人被另一個人所綁縛，一個人無法給另一個人以信賴，無所倚傍，無法寄托，最后慘相連連。我們雖然不能夠?qū)ι�活失去信心，但也無法立刻做出決定：我們應(yīng)如何處理我們靈魂深處的精神病灶。

　　一個優(yōu)秀的作家，不會居高臨下地概括、抽象和引導(dǎo)生活，但是，他必須能透過生活的表象和亂象，剝離掉現(xiàn)實和存在的種種假象，在繁華鼎盛時暴露頹勢、潛在的蒼涼，而在凋敝哀婉時，靜靜地儲備、蘊(yùn)藉生機(jī)。蘇童透過文本，延伸了我們所面臨的對于當(dāng)下社會的追問：這個時代的人們究竟崇尚什么，是財富還是真實的情感？人們的靈魂歸屬到底是物質(zhì)還是精神？我們的精神自覺如何才能夠?qū)崿F(xiàn)？

　　黃雀記讀后感（5）：

　　有很多朋友說，我借《黃雀記》回歸了香椿樹街。

　　其實，這條街，我從來沒離開過。

　　從地理好處上說，這個世界給予作家形形色色的禮物，體積不一樣，包裝不一樣，但打開來看箱底，通常就是一個城市、一個村莊，或者僅僅一條街道、一片屋檐，如此而已。我珍惜這件陳舊而貴重的禮物。幾十年來，我一向孜孜不倦地經(jīng)營香椿樹街小說，正因使用文字造街，我期望這條街道能夠汲取某種神奇的力量，期望這條街能夠延展，能夠流動。所謂流水不腐，香椿樹街的生活對于我始終是流水，我信任這條街道，緣于我對流水之功的尊崇。這條香椿樹街會顯得狹窄短促嗎？有人擔(dān)心，而我從未擔(dān)心過。我描繪勾勒的這條香椿樹街，最終不是某個南方地域的版圖，是生活的氣象，更是人與世界的群眾線條。我想象的這條街不僅僅僅是一條物理好處上的街道，它的化學(xué)好處是至高無上的。我固守香椿樹街，正因我堅信，只要發(fā)奮，能夠把整個世界整個人類搬到這條街上來。

　　青少年時代，在我每一天上學(xué)的必經(jīng)之路上，有一個衰敗的臨街的窗口，在陽光的照耀下，一個老人總是在窗子里側(cè)對過路人微笑。他的頭發(fā)是銀色的，面孔浮腫蒼白，眼神空洞，表情看起來處于慈祥與怪誕之間，他的衣服永遠(yuǎn)是一件舊時代的黑罩衫。我之后知道，那其實是一個垂死的姿態(tài)，老人不是站在窗后看街景，他一向癱坐在窗后的床上，無法站立，也無處可去。如果我停留，就應(yīng)是能聞到那老人和其床鋪散發(fā)的臭味的，他已經(jīng)癱瘓很多年，大小便失禁。之后我知道，他獨居一輩子，以前是一名會計，不是啞巴，但基本上拒絕說話交流。有個外甥女偶爾來照顧他，照顧得不耐煩，出門后對鄰居說，我以為他活不長的，沒想到活了這么久，這樣人不人鬼不鬼的，還活著干什么？之后我想起，雖然我天天看得見這老人的臉，卻從未聽見過他的聲音。這個癱坐窗邊的老人，將他一生的故事，都埋葬在臭味或沉默中了。

　　好多年前，我熟悉的一個個性靦腆的街坊男孩，令人意外地卷入了一齊轟動街頭的青少年輪奸案，據(jù)說還是主犯。有群眾輿論說那個女孩的生活作風(fēng)很有問題。男孩的父母一向聲稱兒子無辜，為此跑斷了腿，說破了嘴，試圖讓當(dāng)事的女孩推翻口供，未有結(jié)果。那個靦腆男孩多年后從獄中出來，混得不錯，性格依然很靦腆。人到中年之后，我遇見過他，有機(jī)會刺探當(dāng)年的案底，追問他的罪與罰是否真實公平，卻竟然沒有那份勇氣。

　　好在有小說。

　　小說里有自由。自由給小說帶來萬能的勇氣，也帶來了最尖銳的目光，它能夠幫忙我們刺探各種人生最沉重的謎底。

　　生命與靈魂不必須相互依偎，有時候是一場漫長的分離。《黃雀記》里橫亙著香椿樹街式的倫理道德，其脈絡(luò)以人情世故的亂針針法來編織，“傳統(tǒng)”大搖大擺地掩蓋理性。人們生活于其中，有真實的溫暖與寬恕，有真實的自私與冷酷，有痛楚陪伴的麻木，有形形色色的遺忘與搜尋的方法。當(dāng)然，隱喻與象征在小說里總是無處不在�！饵S雀記》里的人物應(yīng)對過去的姿態(tài)，放大了看，也是幾億人應(yīng)對過去的姿態(tài)。展望未來是容易的，展望的結(jié)果大多化作浪漫的詩篇，所謂應(yīng)對過去，有一部分也容易，那就是清算他人之罪，只有自我清算這一部分，最為艱難痛苦，無關(guān)仇恨與復(fù)仇了，自我便成為自我的敵人。在控告之后，至少還就應(yīng)反省，至少還有懺悔。懺悔與反省的姿態(tài)很完美，那是我所能想到的最恰當(dāng)?shù)膽?yīng)對過去的姿態(tài)。這個姿態(tài)，能夠讓一個民族安靜地剖析自己的靈魂。這個姿態(tài)，還有可能帶來一個奇跡，讓我們最真切地眺望到未來，甚至與未來提前相遇。

　　反響

　　榮登中國小說學(xué)會20xx長篇小說排行榜、《中國作家》雜志社20xx年度最佳長篇小說排行榜

　　“一宗荷爾蒙氣味刺鼻的強(qiáng)奸案，戰(zhàn)栗地歌吟著那個時代的歷史，還演繹出無盡的流連在香椿樹街的罪惡淵藪�！报D―鳳凰網(wǎng)“讀書頻道”

　　“蘇童的作品既是迷人的，同時又令人感到不安。多年來，他已經(jīng)習(xí)慣用少年、暴力、女性、歷史、現(xiàn)實、宿命等小說元素，去探索一些人性中最為隱秘的狀態(tài)和心靈上最為焦灼的時刻。”――《文匯讀書周報》

　　“《黃雀記》是蘇童最重要的一部小說，它做到了歷史和當(dāng)下的緊密結(jié)合，引申出最終的拷問�！报D―《收獲》主編程永新

　　“蘇童小說里面，常常你感覺到有一種motive，那是什么呢？就是我們這么多的事情，這么多可怕的事件，仿佛我們每一個事件的發(fā)生背后都有一個導(dǎo)演，這個導(dǎo)演同時是一個囚籠……你會發(fā)現(xiàn)，蘇童始終是那個令人毛骨悚然的蘇童�！报D―鳳凰衛(wèi)視主持人梁文道

　　“在小說中，蘇童以溫婉、輕慢、毫不滯重、娓娓道來的耐心敘述，寫出了一個時代生活的惶惑、脆弱和逼仄。”――著名評論家張學(xué)昕

　　《黃雀記》節(jié)選

　　她像一叢荊棘在寂靜與幽暗里成長，渾身長滿了尖利的刺。一顆粉紅色藥片導(dǎo)致的昏睡，顛覆了她對世界的信任。她垂青的世界簡略為一只兔籠，她垂青的生靈以兔子作為代表，具有強(qiáng)烈的排他性。沒有人來矯正她對世界的認(rèn)識，長此以往，殃及無辜，醫(yī)院內(nèi)外的人類一律沒給她留下什么好感，包括養(yǎng)育她的那對老人，她對誰都驕橫無禮，大家不懂她的憤怒，通常就不去招惹她。

　　誰都承認(rèn)仙女容貌姣好，尤其是喂兔子的時候，她歪著腦袋，嘴巴模仿著兔子食草的口型，一個少女回歸了少女的模樣，可愛而嫵媚。春天了，別人在草地上放羊，她放兔子。保潤看見過好幾次，她把兔子趕到新生的草叢里，自己守著兔籠，膝頭攤開了一本書，不怎樣看書，只是坐在草地上咬指甲，或者發(fā)呆。更多的時候她提著兔籠在井亭醫(yī)院走來走去，昂著臉，目光傲慢，像一個手持寶物的女俠客穿行在吸血鬼的世界里。她有一張瘦小的瓜子臉，杏眼烏黑發(fā)亮，五官搭配緊湊而完美，她的潑辣是由稚氣堆砌出來的，她的憤怒正因來歷不明，顯得有點脫俗，也異常尖利。她的眼神總在粗暴地驅(qū)逐別人，走開，走開，離我遠(yuǎn)一點。這個女孩的身影，彌漫著某種古里古怪的詩意，保潤無法形容那股詩意，只是喜愛，正因喜愛，他常常在腦子里構(gòu)想他給她的第一封信，但是由于他的文化水平太低，想出第一句：親愛的仙女同志。第二句該怎樣寫，他至今沒有想好。有一次保潤看見她在鍋爐房打開水，鼓起勇氣，對著她的背影打了個招呼，喂！她轉(zhuǎn)過身來，你在叫誰？誰是喂？保潤不得不退后一步，叫你呢，我們見過的，我多一張電影票，去看電影嗎？她先是粲然一笑，扭過臉去想了想，再回頭，已經(jīng)是一副受辱的表情了。你見過的人多了，她說，見你

　　媽媽最多吧？帶你媽媽一齊去看啊。

黃雀記讀后感2

　　《黃雀記》乍看書名便想到“螳螂捕蟬，黃雀在后”，當(dāng)然，本書與黃雀一點關(guān)系都沒有，而是借用黃雀來代表一種“可能是危險”，“可能是罪與罰”，“可能是命運(yùn)”。

　　香椿街上一所精神病院里發(fā)生的故事，講述了那個時代背景下小人物的愛恨情仇，也隱喻了上世紀(jì)七八十年代漫長的政治社會。無論是社會底層還是鄉(xiāng)村居民，整個民族都是被繩子捆住手腳的。

　　丟了魂的爺爺在香椿街到處挖魂，暗示著整個時期人們無處安放的靈魂。

　　保潤、小仙女、柳生之間復(fù)雜的愛。保潤對小仙女的愛是青澀的愛，十八歲少年初嘗愛的'味道，卻不知如何去愛。柳生對小仙女的愛是市儈的愛，是社會化的小市民的形象，是憑借本能的愛。小仙女的愛是社會化的愛，是帶有一個個籌碼的愛。愛變得飄渺，成為社會化符號，與身體的關(guān)系并不確定。這樣的女性命運(yùn)，值得悲憫。

　　爺爺?shù)幕陙G了，卻活的最久。

　　保潤的魂丟了，大概是十年牢獄后，物是人非。父親去世，當(dāng)他面對爺爺不記得他時候他痛苦的要發(fā)瘋，當(dāng)他被母親改嫁拋棄的時候他已經(jīng)麻木不仁，當(dāng)他逼迫仙女還債跳小拉的時候他咬牙切齒。

　　柳生的魂丟了，他的母親時刻提醒著他，他的幸福是撿來的，是僥幸獲得的，要夾著尾巴做人，他活在保潤的影子里，一直幫他照顧著爺爺。最后他用命還了保潤的債。

　　小仙女的魂丟了，她的魂丟在了繁華虛榮的假象之中，丟在了傷痛的回憶中。

　　故事讓人憂傷，結(jié)局賦予嬰兒以希望：他離開了蒙難者的母親，到了安詳?shù)睦先藨牙铩?/p>

黃雀記讀后感3

　　終于買到蘇童的“黃雀記”了，在珠江路書報亭，15元，“收獲”這樣一個大型的純文學(xué)雜志，居然跑遍南京都無法買到，只能靠郵購了，一口氣讀完，停了一兩天，來回味蘇童所想表達(dá)的信息，蘇童寫三角戀愛，結(jié)局又是悲劇性的殘殺，讓人接受不了。

　　我是蘇童的銅絲，收集了他好幾本書籍，一直關(guān)注著他，本來我找蘇童的書看，是為了給我小說起個頭，定一種格調(diào)，只要開好頭，就能順利的走到底，蘇童一直說要和現(xiàn)實拉開一段距離，雖然這樣保險，可看看泰囧的轟動，我又要說蘇童是中年的危機(jī)了。

　　“黃雀記”是蘇童的一個新階段，意思是螳螂撲蟬黃雀在后，本來他準(zhǔn)備給書起名為“小拉”他企圖把香椿樹街搬到南京來，想融入南京的大環(huán)境，甚至想讓他的人物跳小拉舞，殊不知南京的小拉是從吉特巴演變過來的，面對面的走不如手拉手的跳，跳的是那么的充滿了激情，一拉一松，最適合表達(dá)男女之間的協(xié)調(diào)和愉悅，一轉(zhuǎn)一跳，都是那么充滿了節(jié)奏感，比三步華爾茲激烈，比四步有活力，而且能不停的換舞伴，不必死去活來的相愛，就是出一身汗而已。

　　所以外地人很難理解南京人的性格特征，也很難理解小拉為什么流行，用小拉來形容書中人物的關(guān)系也是不確切的，就是他引用了幾個南京的`地名，掃帚巷，（東）井亭醫(yī)院，箍桶巷，這些都是南京有歷史淵源的地名，就是這樣，也無法描述南京的地域文化，看來從蘇州運(yùn)河走到南京，還需要一段距離。

　　其實我看蘇童的小說，一般是不仔細(xì)看其中的內(nèi)容的，蘇童不是個善于講故事的人，我在欣賞他優(yōu)美的文筆，每一篇都可以當(dāng)做散文讀，他對于人物心理的把握是很深刻的，我沒有用到位這個詞，是因為蘇童已經(jīng)超過了這個底線，他能超越時空的了解人的本性，不管是善，是惡，都用文字描述的很貼切，這是不容易的，需要下很多年的功夫，不斷的在人的內(nèi)心中探索，如果說蘇童是個心理學(xué)家，也是能說的通的，就是不用鞏俐，何賽飛這樣的一流演員，普通的女人也能通過對黃，劇情上演妻妾成群。

　　所以我一直堅持認(rèn)為，莫言捧紅了張藝謀，蘇童成就了張藝謀，他們?nèi)�人都是中國文化界大師級的人物，其他兩人已�?jīng)到了他們藝術(shù)的最高峰，而蘇童還有潛力，仍然有粉絲，他的作品仍然有生命力，沒有必要說他是南京作家，他就是蘇州人，用吳儂細(xì)語彈唱著新的開篇，描述他心底深愛的慧仙，只有女人的滋潤才讓他成長，蘇童是屬于我們江蘇的童男子，魅力無限。

黃雀記讀后感4

　　《黃雀記》的故事并不復(fù)雜，用蘇童自己的話來講，“這部小說在風(fēng)格上是‘香椿樹街系列’的一個延續(xù)，所謂街區(qū)生活。講述了上世紀(jì)80年代發(fā)生的一個錯綜復(fù)雜的青少年強(qiáng)辱案，通過案子三個不同的當(dāng)事人的視角，組成三段體的結(jié)構(gòu)，背后是這個時代的變遷，或者說是這三個受侮辱與損害的人的命運(yùn)，寫他們后來的成長，和不停的碰撞”。全篇小說分為三章：寶潤的春天、柳生的秋天、白姑娘的夏天，暗示了三個不同的當(dāng)事人的視角，組成三段體的結(jié)構(gòu)，寫他們后來的成長和不停的碰撞，或者說這三個受侮辱與被害的人的命運(yùn)，背后是這個時代的變遷。

　　主題涉及罪與罰，自我救贖，絕望和希望，在小說中都以“魂”的形式出現(xiàn)。丟魂成為香椿樹街居民普遍處境的一種隱喻，一種精神無所依托的焦慮和空虛。這種失魂落魄的狀態(tài)也暗示了當(dāng)下人面對現(xiàn)代危機(jī)時靈魂失缺的狀態(tài)，恐懼、疏遠(yuǎn)、隔離和排斥。

　　罪，也分與生俱來和后天的，究竟哪一種罪大或者說更為深刻是無從論知的。有了罪有沒有懲罰也是看階段的，也或許罪與罰相繼出現(xiàn)讓你措手不及。絕望和希望也是相互依存。犯了罪，就要受罰，懲罰就是種自我救贖，在絕望中渴望找到希望，但這條路畢竟是昏暗無盡頭。祖父家的祖墳不在了，祖宗的照片也不在了，留有兩根骨頭的電筒也沒了，所以魂丟了，開始受罪。為了尋找自己的魂，挖遍了香椿樹街的所有冬青樹，渴望這樣就是自我救贖，在一片的混亂中奢求絕望和希望能把魂給喊回來。祖父年復(fù)一年的拍遺照，是為了讓死后能有個依據(jù)，就是這年復(fù)一年的舉動讓兒媳婦粟寶珍十分介意，挖樹的舉動也驚擾了整個街道，粟寶珍認(rèn)為自己嫁進(jìn)這個家就是一種罪，在后來為寶潤操碎了心，看見丈夫死去就是在受罰，回到娘家尋找活下去的寄托，這似是讓她從絕望中找到了希望。

　　一個獨孤絕望的生命體，丟了魂，在不盡的黑暗中嘗盡人間百苦。為自己的后事操碎了心，最后卻真的不得送終；與家庭不和，搬入精神病院；孫子看管，卻身陷囹圄；白發(fā)送得黑發(fā)人，卻落得不認(rèn)親人。有人說老人是最能看透世間萬事的，什么都瞞不過老人的那雙眼，故事的最后也大概會如了祖父的“愿”——“一個人無法張羅自己的葬禮，身后之事，必須從身前做起。”“如果你站在照片的左側(cè)，會發(fā)現(xiàn)祖父的笑容透出某種邪惡與陰森；如果你站在照片的左側(cè)，就會發(fā)現(xiàn)那笑容比孩童更加純潔和調(diào)皮；如果是正對著祖父的照片，那詭譎的笑便消失了，你看見的是最尋常的祖父，一張枯瘦如刀的面孔，一雙憂愁而焦灼的眼睛，一種戒備多疑的表情，兩片嘴唇咬著他一生一世的金科玉律，小心一點兒，小心一點兒。”

　　蘇童的作品既是迷人的，又令人感到不安。習(xí)慣用少年、暴力、女性、歷史、現(xiàn)實和宿命等元素，去探索人性中最為隱蔽的狀態(tài)和心靈上最為焦灼的時刻，創(chuàng)造出獨特的文本。仙女就是這樣被創(chuàng)造出來，經(jīng)歷生命中太多坎坷起伏，最后想安安定定的陪著一個男人到老，最終也是落得讓人生憐的下場。

　　在新奇與欲望的世界，她依然是那個仙女，大膽，任性，不知世事的深淺，在自己的領(lǐng)域中張牙舞爪。電影票，旱冰鞋，水塔，兔子，繩子把仙女、柳生和保潤連在一起，一個穩(wěn)定的三角關(guān)系，一方的違規(guī)讓兩方承受傷痛。年少純真懵懂的愛，年少羞澀不敢承認(rèn)的愛，年少張揚(yáng)貪婪的愛，一起葬送了三段美好的青春�！八�看見了自己絳紫的魂，一綹一綹散開的魂，一綹一綹絳紫色的魂，它們緩緩上升，與天上的白云融為一體�！彼郎癫⒉唤邮馨坠媚锏膲櫬鋵に�，也許還是因為她是仙女。仙女，在文中指那個老花匠的孫女，也是后來風(fēng)光一陣的公關(guān)白姑娘，再后來又出現(xiàn)了另一種稱為“仙女”的職業(yè)。

　　上天似乎對仙女充滿眷顧又充滿狠心，滿滿的糾結(jié)讓她始終不得敞開內(nèi)心�！八�的潑辣是有稚氣堆砌賞賜，她的憤怒因為來歷不明，顯得有點脫俗，也異常尖利”上天給她一對呵護(hù)關(guān)心他的爺爺奶奶，卻也讓她在封閉狹隘的環(huán)境中長大，貧困與寂寞讓她緊挨著富裕的柳生，從小就是在金錢的現(xiàn)實中成長。一向封閉，她是唯一的環(huán)境中養(yǎng)出了一個天不怕地不怕的刁蠻姑娘。倒也是羨慕她的，從小就知道自己需要的是什么，也是因為無法控制自己的欲望，她吞了保潤的錢，保潤也是沒有按耐住自己年少青澀的愛，用威脅的方式乞求在仙女身上的到認(rèn)同，可惜的是“螳螂捕蟬，黃雀在后”，一切都被柳生看在了眼里。

　　再離開又進(jìn)入，反復(fù)糾結(jié)曲折，逃不掉離不開這個城市，這個街道，以及那個水塔。食言是一個未成年少女的專長，也是她的權(quán)利�！八�記得很清楚，當(dāng)年仙女親口向他母親發(fā)過誓，永遠(yuǎn)不會回到你們這個可惡的城市，永遠(yuǎn)不想見到你們這些人骯臟的嘴臉，我就是死了變成骨灰我的骨灰也不會往你們這里飄。”受了這么大侮辱的女生，最終被金錢所搞定，能用錢解決的事情都不是難事，又怎么相信這樣的女生所說出的誓言。

　　很多人很難在當(dāng)先生活中找到靈魂的棲息地，精神的`麻醉劑也只剩利物的誘惑。仙女靠送牛奶爭取零花錢；在柳生的欺騙下去和保潤看電影，“羅醫(yī)生的那一輛最漂亮，最威風(fēng)，白色雅馬哈，進(jìn)口的，就停在花園里，你認(rèn)識羅醫(yī)生吧？去找羅醫(yī)生借一下”暴露了她對物質(zhì)的虛榮，收下了柳生家的錢去顛覆真相，指證保潤才是施暴者；鄭老板的姐姐用錢滿足弟弟對女性的需要，將公關(guān)姑娘直接在醫(yī)院內(nèi)辦公，更是召集三十個妓女為弟弟慶祝三十歲生日，再有甚者在醫(yī)院內(nèi)大興香火廟，嫌棄醫(yī)生的沒用，說要試試香火的力量。

　　蘇童直面淋漓鮮血和慘淡人生，對現(xiàn)實生活進(jìn)行觀察、體驗和總結(jié)，透過人物看似荒誕的生命歷程，揭示人生悲劇和殘酷現(xiàn)實。保潤在整個情節(jié)發(fā)展中看似并沒有什么參與，卻是一切的推動器和導(dǎo)火索以及整個故事的終結(jié)者。去醫(yī)院照顧爺爺遇見了勾人心魂的小仙女，與她在井亭醫(yī)院各種撕，一個關(guān)于水塔里的故事讓保潤坐牢，仙女遠(yuǎn)走，柳生夾著尾巴做人。本以為故事就這樣結(jié)束，卻是真的忘了總有出牢的一天，仙女說的話也總是玩笑之間，柳生同住一個街道又怎么會再無交接，人生就是一個玩笑，你總想躲過的終究還是會回來的。柳生和白姑娘在保潤不在的這段時間里，看似相處融洽，卻不知柳生是否真的已經(jīng)陷進(jìn)去了。為她要債，逼死瞿鷹。再將仙女帶入保潤的家，這下感覺故事的主導(dǎo)者又轉(zhuǎn)入柳生的手中。

　　莫名奇妙的就像為什么保潤一出獄就會出現(xiàn)在柳生的后車廂里，為什么柳生要帶她去保潤的家中，為什么這樣百般對仙女好，為什么最后卻選擇和別的女生結(jié)婚，保潤的手臂上“君子報仇”究竟是什么意思，當(dāng)他對柳生施刀的時候在想什么，仙女對于身邊的一切是不是真的沒有任何感覺。

　　保潤為爺爺定制各種繩結(jié)，這是真的把爺爺拴在了井亭醫(yī)院讓他乖乖的，還是也栓住了其他病人院長和其他護(hù)工對他充滿贊賞，還是把仙女拴在了水塔得到了補(bǔ)償。最后他拴住的都是自己的人生。讓

　　有關(guān)這段故事的人最后都不在了，留下一個見證—怒嬰。人還是認(rèn)真過的好。哪天魂不在了可怎么辦。

黃雀記讀后感5

　　十一月讀書主題為茅盾文學(xué)獎獲獎作品，本人看書隨興所至的時候居多，從來不關(guān)心哪些是獲獎作品。文學(xué)一般都有強(qiáng)烈的時代烙印，獲獎作品更是如此，沒有經(jīng)過歷史的大浪淘沙，因此也就魚目混珠，也許根本就沒有珠。所選讀本《黃雀記》純屬是看到封面上茅盾文學(xué)獎獲獎作品幾個熠熠生輝的大字。

　　故事分保潤的春天、柳生的秋天、黃小姐的夏天三個片段，時間跨越十余年，講述的是三個人之間的關(guān)系，兩男一女，他們的成長時期發(fā)生的一件錯案對三個人人生的影響。少年時期的保潤和柳生，因為和仙女的邂逅而改變了自己的人生。保潤惱怒仙女綁人離去，柳生與仙女和解，仙女指證了保潤。最終，保潤在監(jiān)獄里呆了十多年，柳生一直“夾著尾巴做人”，仙女則化身為黃小姐，淪落風(fēng)塵……小說結(jié)尾，丟失了魂靈的保潤祖父與仙女在逃命中生下的'孩子最終巧合般地相遇。

　　最后保潤黃雀在后殺死了柳生。整個作品影射的社會變化我沒有看出來，故事拼湊的成分較多。全部故事如夢如幻，如我這種理科生的邏輯思維根本無法跟隨作者的思路，通篇感覺灰色，如厚厚的陰霾天，云層已經(jīng)壓到了我的胸上，呼吸困難，難覓一絲陽光。

　　作品中許多的人都在找尋自己丟失了魂魄，富人、老干部、普通人都在精神病院，大家都缺少了魂魄，部分人如行尸走肉般活著，好像無悲無愁、無怒無喜，部分人如魔鬼般隱藏了善意，偶爾曇花一現(xiàn)的傷人于無形。

　　作品的三個部分春、夏、秋單單沒有冬天，也許最后只有冬天的酷寒、茫茫的黃雪能掩蓋丑惡的一切事物，落了片黃茫茫大地真干凈！

黃雀記讀后感6

　　在余華的《第七天》以后，蘇童的這部新作真算得上是一只黃雀。

　　至少在《黃雀記》里，蘇童還在。沿河的香椿樹街，街上躁動著的青春。蘇童文字里的青春，燥熱、殘酷有一股濃重的血腥氣，就像是那條潮濕陰暗的街巷，街上光著腳的枯瘦的孩子，孩子腳上的一個傷口，膿腫甚至都已經(jīng)潰爛。

　　題目中黃雀的意象并沒有真正出現(xiàn)在小說的故事里，但是整個情節(jié)設(shè)置體現(xiàn)了一種黃雀在后式的連鎖關(guān)系：仙女被保潤捆了，保潤向仙女討債，而仙女又向柳生討債。整部小說分成了三個章節(jié)，三個視角三個相互咬合的人物。從一張照片開始到最后的紅臉?gòu)雰�，形式上的魔幻與內(nèi)容上的荒誕，蘇童有意無意地又呈現(xiàn)了一出百年孤獨。

　　其實作為一部長篇，小說里的.三個人物都顯得十分單薄。保潤、柳生、仙女，三個視角甚至都可以互相調(diào)換，然而跟余華的《第七天》相比，《黃雀記》在敘事方面就顯得成功許多。

　　首先是關(guān)于魂魄。小說中反復(fù)提及丟魂的事情，保潤爺爺?shù)幕陙G在了手電筒中的尸骨里，除此之外，小說中的人物也不斷被別人提醒自己已經(jīng)丟了魂兒。這暗示了當(dāng)代人一種靈魂缺失的狀態(tài)，一種無以憑附的空虛與焦灼。小說第三章里仙女（也就是黃小姐）去找龐太太時，提及了這樣一句話，“如何向上帝贖回丟失的靈魂”，原話的字體特意進(jìn)行了加粗，然而作者沒有回答，也許這個問題太難解釋。

　　然后就是關(guān)于祖父——保潤的爺爺。祖父一直貫穿小說的始終，從家里到精神病院，爺爺一點點衰老，但是始終見證著發(fā)生的一切。小說中拆床的情節(jié)曾出現(xiàn)過兩次，一次是保潤父母拆掉祖父的木質(zhì)大床，一次是保潤賣掉了父母的床鋪。這暗示的是一種破壞與舍棄。而保潤在捆綁爺爺時問他要民主結(jié)還是法制結(jié)，爺爺說法制結(jié)像是要槍斃，所以要求民主結(jié)。但是民主結(jié)也把爺爺捆了起來。其中的黑色幽默充滿諷刺。因此，爺爺可以象征著某個年代、某種傳統(tǒng)甚至是某種力量，然而它已經(jīng)失去了魂魄，變成了干癟的軀殼，慢慢被世人忘記。小說第一章最后寫到：“后來黃魚車經(jīng)過護(hù)城河上的立體交叉工地，四周人山人海，一片繁忙的建設(shè)景象……祖父說，祖國的面貌日新月異啊”。而此時祖父正被民主捆得結(jié)結(jié)實實。

　　仙女第二次出現(xiàn)時，已經(jīng)改稱了黃小姐。對于保潤、柳生甚至是黃小姐自己來說，仙女都是遙不可及的，她美好得就像那對安靜的兔子，然而又會突然變成一只渾身是刺兒的刺猬。仙女是他們所有人的理想，在理想之下，是保潤的倒霉與孤獨，是柳生所承受的生活之重，是黃小姐作為女性的憤怒與無奈。也許這就是宋胖子所說的，“愛上一匹野馬，而我的家里沒有草原，這讓我感到絕望，董小姐”。

　　在這個簡單的故事里，蘇童放置了盡可能多的內(nèi)容。依舊很難找到引號的行文，依舊詩意陰柔的氣質(zhì)。然而太多的依舊把這個故事丟在了蘇童最熟悉的那個年代�？墒悄莻�年代已經(jīng)慢慢模糊，而我們的年代卻沒有清晰起來。也許，該有個人站在我們的年代，該有人嘗試，寫寫我們這一代的故事了。

黃雀記讀后感7

　　繼先鋒文學(xué)代表作家余華推出長篇小說新作《第七天》之后不久，另一先鋒文學(xué)代表作家蘇童也推出了長篇力作《黃雀記》。有人曾評論說蘇童不是一個善于講故事的作家，但在這部《黃雀記》里，這個“不善于講故事”的帽子可能要被摘掉了。通過案子三個不同的當(dāng)事人的視角，組成三段體的結(jié)構(gòu)，背后是這個時代的變遷，或者說是這三個受侮辱與損害的人的命運(yùn)，寫他們后來的成長，和不停的碰撞。

　　在《黃雀記》中，少年時期的保潤和柳生因為和仙女的`邂逅而改變了自己的人生。最終，真正的罪犯柳生一直“夾著尾巴做人”，仙女則化身為黃小姐，淪落風(fēng)塵。小說的結(jié)局是保潤用刀子捅了柳生，又重新回到監(jiān)獄，黃小姐則出走，留下了一個剛剛出生的嬰兒……

　　這部小說無疑是蘇童很重要的一部小說，它做到了歷史和當(dāng)下的緊密結(jié)合，引申出最終的拷問，拷問的是關(guān)于民族、關(guān)于人性內(nèi)在的一些問題�！耙粋�民族如果沒有反省、沒有拷問的話，很多問題是不會被發(fā)現(xiàn)的，而這樣渾渾噩噩混過去是不可以的，我們很多問題需要一個正面的回答�！薄妒斋@》雜志副主編程永新這樣評價《黃雀記》。小說中的故事是具有象征意義的，將對生活的思考推到了一種極致的地步，可以說《黃雀記》是一部充滿靈氣的作品，是蘇童用他獨有的敘事方式對這個世界、對當(dāng)下社會生活復(fù)雜性進(jìn)行的全面拷問。小說中的每一個人物都面臨著一個相似的困境———如何戰(zhàn)勝每時每刻從他們身邊或是內(nèi)心絲絲縷縷流逝的時間，而這又是一個誰都無法擺脫的困境。

　　小說要塑造典型的人物形象，文學(xué)人物也是很難創(chuàng)造的，然而，當(dāng)代生活所提供的現(xiàn)實，卻使原本需要依靠強(qiáng)大想象力才可能催生的人物，可能輕易地降臨到文本的深處。保潤、柳生、小仙女，就像是一個三腳架，既搭建起一個演繹生活的平臺，同時也成為情感和“危險關(guān)系”的命運(yùn)枷鎖。一個人被另一個人所綁縛，一個人無法給另一個人以信賴，無所倚傍，無法寄托，最后慘相連連。我們雖然不能夠?qū)ι�活失去信心，但也無法立刻做出判斷：我們應(yīng)如何處理我們靈魂深處的精神病灶。

　　一個優(yōu)秀的作家，不會居高臨下地概括、抽象和引導(dǎo)生活，但是，他一定能透過生活的表象和亂象，剝離掉現(xiàn)實和存在的種種假象，在繁華鼎盛時暴露頹勢、潛在的蒼涼，而在凋敝哀婉時，靜靜地儲備、蘊(yùn)藉生機(jī)。蘇童通過文本，延伸了我們所面臨的對于當(dāng)下社會的追問：這個時代的人們究竟崇尚什么，是財富還是真實的情感？人們的靈魂歸屬到底是物質(zhì)還是精神？我們的精神自覺如何才能夠?qū)崿F(xiàn)？

黃雀記讀后感8

　　《黃雀記》是我偶然得到的一本書。上班的碎片時間來讀比較合適，就在去開會時帶著，前面等待開始時看；課間休息時看；偶爾手頭工作不忙時看。沒想到，就這樣的時間看完了這本書。

　　作者蘇童是六零后作家，畢業(yè)于北京師范大學(xué)中文系，如果正常工作的話，現(xiàn)在還應(yīng)該是老師�？春喗榈拇_當(dāng)過老師、編輯，但現(xiàn)在是專業(yè)作家�？磥�，師范大學(xué)畢業(yè)不僅僅可以當(dāng)老師，還可以當(dāng)作家。像我們這兒，那時候的小師范畢業(yè)生都是非常優(yōu)秀的，更何況是北京師范大學(xué)中文系的畢業(yè)生了。

　　這篇小說寫了保潤、柳生、小仙女之間的愛恨情仇，從本然之愛開始，以悲劇貫穿終了的故事主線。以無常的青春寫出了這三人之間的迷幻關(guān)系。一宗青春案，寫出了那個時代的歷史，演繹出無盡的罪惡深淵。

　　讀完后同情保潤的遭遇，被命運(yùn)所捉弄，被冤枉了十年的最美青春時光，重獲自由后的錯誤決定直接毀了自己的一生。小仙女也是被害者，還未體驗青春的美好就被打入了深淵、跌到了人生的谷底，自己便由此頹廢、消沉、揮霍著，最終消失在世俗的.眼光里。柳生誤打誤撞，導(dǎo)致自己雖有自由，但生活得戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，心靈始終緊繃，最終也以悲劇告終。還有香椿樹街上人們的迷信、嚼舌，讓我想起兒時生活在農(nóng)村，他們本都善良，但也是那種狀況：見不得鄰居好，愛占小便宜，沒有同情心，猜忌等等。這是整個時代的特征，是人們經(jīng)歷了物質(zhì)極端匱乏后，希望能得到解救、解決，自己又沒有辦法，更無捷徑，就寄希望于迷信、天上掉餡餅等心理。

　　作者在這部小說中，以溫婉、沉實、內(nèi)斂的耐心，從容敘述了一個時代生活的惶恐、脆弱。對轉(zhuǎn)型時期的社會亂象、個體窘境以及大眾精神紊亂的特征及荒誕，進(jìn)行了精準(zhǔn)的解析和流暢的描摹。他以獨有的少年筆意植入不同人物的心理視角，也完成了保潤這個十足倒霉蛋的典型形象。

　　這本小說書名的隱喻與文本中諸多的隱喻、象征相呼應(yīng)，全書訓(xùn)誡訓(xùn)誡隱忍，縷羅細(xì)節(jié)別致，無論是家族生命的倔強(qiáng)和衰頹，懵懂青春形態(tài)和變態(tài)，局促的現(xiàn)實尷尬和糾結(jié)，都被作者詩性起興，把一個喧囂時代的蕓蕓眾生還原得鮮活飽滿，均衡嚴(yán)謹(jǐn)。

黃雀記讀后感9

　　四年，蘇童帶著《黃雀記》重新回到香椿街，帶著偏執(zhí)和任性。

　　小說取名自“螳螂捕蟬，黃雀在后”，象征陰影中潛伏的危機(jī)，對人們命運(yùn)的虎視眈眈。圍繞著含冤入獄懵懂少年的春天，畏首畏尾犯罪真兇的秋天和位卑心高市井紅顏的夏天所展開，病相叢生，光怪陸離。年屆五十的蘇童送給自己的這份禮物，依舊逃脫不了其作品既定的主題——逃。

　　人性的卑劣，是逃的'初衷。從春心萌動到陰差陽錯，從失魂落魄到萬念俱灰，終究也只是一場無可隱匿的流逝而已。小說從失魂到尋找，從犯罪到救贖，從沉淪到逃遁，從出生到死亡，步步緊逼，最終哀嘆遍地。不談命運(yùn)，最終卻依舊敗給了所謂注定，嘲弄之情，諷刺之意，近乎于放肆。字里行間，蕭索瘋癲，扼人咽喉，不免讓人無聲嘆息。

　　少年少女在逃遁，中年男女在逃離，耄耋老人在逃亡。香椿街上的生命，步伐倉促，萬般無常。那些曾經(jīng)逼迫你出逃的事由，在故事一開始便鑿下了深淵，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，依舊被命運(yùn)推進(jìn)了萬劫不復(fù)的境地，掙扎也好，哭喊也罷，終究茍活于后人餐前飯后的談資之中。然后你才發(fā)現(xiàn)，這一路的忐忑不安和小心翼翼，始終是自己執(zhí)拗的保護(hù)色，于外人而言，不過看的一場笑話罷了，顯得分外多余。

　　故事結(jié)束，始覺真相，一語成讖，萬念俱灰。生離死別、世事無常皆為生命本來賦予你的戲碼，你在演繹的最初便就沒有了換劇本的權(quán)利。所以，抽絲剝繭才是真正的痛不欲生，后知后覺又怎會是一敗涂地呢？

黃雀記讀后感10

　　嚴(yán)肅文學(xué)與通俗文學(xué)的較量，好像一向都有——比立意、比銷量、比影響、比受眾、比成功，在眼下的語境里，最后比的還是哪個更功名成就。因此，先不管話題是否有邏輯、是否有可探討的空間，單就任何論題而言，放置在今日中國的社會環(huán)境里，都難免亂成一片狼藉。

　　按照某種社會價值觀來說，會營銷的郭敬明和獲獎的莫言自然能夠拿來比較，二人誰更成功，便成了一樁可探討的話題，可這種話題本身的荒誕和無知正好對應(yīng)了這個蠢相外露的時代。拉郭敬明和莫言出來，哪個更有銷量，哪位更是成功人士，這種虛妄的比較只能誕生在盲目而急功近利的國度吧。

　　對成功的解讀當(dāng)然不僅僅限于獲獎的莫言和暢銷的郭敬明，還有看上去在地位和銷量上都屬“掌權(quán)派”的余華、蘇童等。有人會因作家過多攝入現(xiàn)實生活，而批判其浮皮潦草地被現(xiàn)實玷污，但蘇童當(dāng)然知道現(xiàn)實的.力量以及如何擺脫現(xiàn)實的困窘，他在新作《黃雀記》中寫道：“風(fēng)一吹，舊社會的桂花與竹子在搖曳，新社會的花草和蔬菜在搖曳，他們在一齊，正好是歷史在搖曳�！比绱藙尤说仄睬辶藲v史與此刻進(jìn)行時的勾連，也使一個小說家擁有了就應(yīng)有的視角。

黃雀記讀后感11

　　《黃雀記》是我看的第二部蘇童的作品。

　　自覺寡聞。對蘇童的了解開始于前段時間看的《我的帝王生涯》。就目前看的這兩個作品而言，我對蘇童是喜歡的。

　　不過，帶著個人喜好去看一部作品多少會伴有主觀色彩。外界對這部作品的評價毀譽(yù)參半，我因?qū)μK童了解甚少，不便與他們爭執(zhí)些什么。況且每個人口味，立場，人生境遇不同，對文字的感悟力有高下，實在不應(yīng)一棒子打死。更不該盲目站隊，相信那些所謂的評分，非得吆嚯眾人給這部作品扣上“好”或“不好”的帽子。其實有時候文學(xué)這個東西一時間真很難說好壞，只能讓歷史為它正名了。當(dāng)然，這都是些題外話了。

　　《黃雀記》的故事不算難懂。香椿樹街的春天荷爾蒙萌動，少男少女各懷心事。倔強(qiáng)壓抑的保潤愛上孤獨但卻張揚(yáng)的仙女，仙女卻對玩世不恭的柳生心泛漣漪。保潤頂替柳生坐牢，柳生夾著尾巴做起生意，仙女遠(yuǎn)走高飛……

　　十二年過去，保潤出獄，與生意做得不錯的柳生保持著似友非友的關(guān)系。仙女改名，喚作黃小姐，混跡各種成功男人間，做起公關(guān)小姐。意外懷孕，重回舊地，卻再次愛上曾經(jīng)傷害她的柳生。三人的命運(yùn)再次糾結(jié)在一起，無奈，只能上演一場黃雀在后的悲劇。最后，保潤三刀結(jié)束了柳生的性命，黃小姐誕下紅臉?gòu)雰汉笕碎g蒸發(fā)……

　　蘇童說，這部作品的名字取自“螳螂捕蟬，黃雀在后”的諺語。合上書，內(nèi)心思索著這個黃雀在后。黃雀在后，黃雀在后，究竟誰是誰的螳螂？誰是誰的黃雀？保潤報復(fù)性地捆了仙女，仙女是螳螂，保潤是黃雀。保潤替柳生坐牢，保潤成了柳生的螳螂。最后，保潤結(jié)果了柳生的性命，他又成了那只黃雀……命運(yùn)捉弄著他們，冷眼旁觀這一切，這三人，又怎么能說誰是最后的`贏家？不能說的罷，宿命才是來這最后一擊的黃雀吧！

　　喜歡蘇童，也是源于喜歡他文字里強(qiáng)烈的宿命感。在他的作品里，總有那么一兩個人，看似癲狂，卻洞察性命。這本書里，貫穿始終，帶有強(qiáng)烈宿命感的便是保潤的祖父。他每年拍一張自己的遺照，覺得自己丟了魂而愛上挖土，住進(jìn)井亭醫(yī)院后折騰不斷，最后一幕也是他抱著黃小姐的紅臉?gòu)雰骸��?/p>

　　我認(rèn)為祖父是全小說的核心人物，所有事情因他而起，因他而終，他洞察了自己的命運(yùn)，也洞察了所有人的命運(yùn)。他丟了魂，卻獲得了比所有人都長的壽命，他仿佛命運(yùn)主宰者般，置身事外，窺看著所有悲喜離合，無能為力，卻也無動于衷。

　　這場緣起年少輕狂的愛戀，無非也是他愛她，她愛他的悲劇。那時候我們總覺得自己太年輕，用一腔熱血燃盡了自己，還祈禱著能在灰燼中繼續(xù)自己的愛情。小說中我個人最喜歡的片段，是保潤與黃小姐那曲共舞的小拉。那是十二年后的保潤，那是十二年后的仙女，半夢浮生，一切都變了，只有水塔還在那兒，固執(zhí)地守著那份不堪的記憶。

　　保潤對仙女說，哭什么呢？你欠我十年時間，十年自由，跳個舞就還清了，你會吃虧嗎？

　　跳舞的時候保潤哭了，是屬于男人的溫?zé)岫��?jié)制的淚水。他貼著她的左側(cè)臉頰，久久不動，像一塊石頭依偎著懸崖，像一個受驚的孩童，無助地依偎著母親。有多么一瞬間我甚至以為仙女是愛著保潤的，是因為一個女人的虛榮心而將這份愛緊緊壓制嗎？

　　多么諷刺，活在塵埃里的仙女給自己的名字是如此純潔。仙女，黃小姐。可能是在給自己一個烏托邦式的幻想吧？

　　然而，悲劇終究是悲劇，三角關(guān)系是最不穩(wěn)固的關(guān)系。香椿樹街還在，可是一切都結(jié)束了。

　　無端想起一句話，但愿我可以沒成長，完全憑直覺覓對象，模糊地迷戀你一場……

　　不知道與這部作品是否能說通，想到而已。

黃雀記讀后感12

　　作為上個世紀(jì)八十年代先鋒作家的代表人物之一，蘇童曾寫出《妻妾成群》、《我的帝王生涯》、《河岸》那樣驚世駭俗的小說。而在近期出版的《黃雀記》中，蘇童通過香椿樹街上的一個精神病院，一些小人物，以及一些事件的描述，講述黃雀在后的殘酷青春。

　　《黃雀記》延續(xù)了蘇童慣常的小人物、小地方的敘事風(fēng)格和節(jié)奏。故事并不復(fù)雜，就是一樁上世紀(jì)80年代發(fā)生的青少年強(qiáng)辱案。小說分三章，“保潤的春天”、“柳生的秋天”和“白姑娘的夏天”，三章的標(biāo)題已經(jīng)暗示了三個不同的敘事視角，每一章內(nèi)亦分成諸多帶標(biāo)題的小節(jié)，如“照片”、“去工人文化宮的路”、“兔籠”、“水塔與小拉”等等。標(biāo)題的背后是這個時代的變遷，或者說是這三個受侮辱與損害的人的命運(yùn)，包括他們后來的成長，和不停的碰撞。

　　很多人認(rèn)為蘇童不是一個善于講故事的作家，可《黃雀記》卻是一個非常有意思的故事。小說寫的是三個人之間的關(guān)系，兩男一女，他們的成長時期發(fā)生的一件錯案對三個人人生的影響。少年時期的保潤和柳生，因為和仙女的邂逅而改變了自己的人生。最終，保潤在監(jiān)獄里呆了十多年，柳生一直“夾著尾巴做人”，仙女則化身為白姑娘，淪落風(fēng)塵……小說結(jié)尾，丟失了魂靈的保潤祖父與仙女，在逃命中生下的孩子最終巧合般地相遇，這是蘇童對整個世俗世界的.反諷，也反映了他的人文關(guān)懷。

　　蘇童不動聲色地描摹了一幅似曾相識、卻又宛若夢境的浮世畫卷。這里有少年的殘酷青春、香椿樹街上的眾生百態(tài)、市井生活，彌漫著南方的濕潤、幽暗。保潤在十多年后出獄了，蘇童一連串的拷問也來了：保潤要不要復(fù)仇？怎么復(fù)仇？原來做了錯事沒有受到懲罰的人又是怎么懺悔的？蘇童把這個過程寫得非常細(xì)膩。他在小說里把整個時代的變化，和每個人的命運(yùn)緊密地結(jié)合在一塊，拷問的是一個非常深刻的問題，對整個民族的心理進(jìn)行了很細(xì)、很深入的發(fā)掘。

　　蘇童筆下的井亭醫(yī)院，貫穿了整部小說，形成了一個巨大的荒誕符號：瘋子與正常人之間沒有界限。精神病院里有青春時光里的成長、放浪與殘酷，也有成人社會里的欺騙、背叛與賄賂。這是一個展現(xiàn)眾生相的舞臺，當(dāng)瘋癲的荒誕一旦被常態(tài)化之后，這部小說所書寫的其他巧合、偶然似乎都夠不上荒誕了，蘇童恰是力圖以這種力透紙背的荒誕，來揭示世俗中不同人性最隱蔽的一面。

　　作為最初以先鋒小說出名的蘇童，如今的《黃雀記》里依舊滲透著一種先鋒的精神。一個真正優(yōu)秀的作家，他永遠(yuǎn)會在他的作品里透露出一種與眾不同的精神，這種精神是在表達(dá)生活、人物、人性與現(xiàn)實、與世界、與生活的關(guān)系時有一種特殊的方法。在《黃雀記》里有大量隱喻的細(xì)節(jié)，在精神病院里的爺爺就是一種象征，他未必是真正的瘋子，而是與外界的一種遠(yuǎn)離、疏離。舞蹈“小拉”就是時代的一種隱喻……通過這些隱喻，過去與現(xiàn)實交織在一起，一種特別復(fù)雜的、扭曲的人性被展現(xiàn)了出來。

　　小說里沒有寫到黃雀，可為什么起名叫《黃雀記》呢？對此，蘇童解釋說，黃雀象征著在陰影中潛伏的危機(jī)，對人們的命運(yùn)虎視眈眈。整個故事講的就是一出“螳螂捕蟬，黃雀在后”的戲：柳生做了保潤的黃雀，但最后的黃雀還是保潤……似乎有些糾結(jié)，但一切卻自然而然，小說中的每個人物、每個細(xì)節(jié)都處理得很細(xì)膩，伴隨著蘇童優(yōu)美舒緩的敘述語言，讀起來沒有絲毫不適應(yīng)。

　　蘇童曾說：“作為一個寫作者，我始終渴望一種會流動會搖曳的小說風(fēng)格，渴望對每一篇未竟的新作有挑戰(zhàn)性的新鮮陌生的心態(tài)。”蘇童的目光越來越務(wù)實，在《黃雀記》里，他考慮人要怎么活下去，每個人物和歷史、現(xiàn)實、世界以及自己內(nèi)心的關(guān)系，這來源于一個作家的社會責(zé)任感，更來自于對底層人群的悲憫與關(guān)懷�！饵S雀記》讓我看到了當(dāng)下真實的蘇童。

黃雀記讀后感13

　　結(jié)局讓人回味無窮。三個人的糾葛以一個死一個犯法一個遠(yuǎn)走而告終，他們都是受傷的孩子。

　　在我看來，仙女的錯誤是太過囂張，對誰也不客氣，不懂感謝，也太虛榮，是因為自恃美貌嗎？果然是紅顏禍水嗎！

　　柳生骨子里并不壞，只是青春期的荷爾蒙噴薄而出讓他犯了一個必須用一生彌補(bǔ)的錯，他還是有很多優(yōu)點的，我對他的'結(jié)局感到難過。

　　保潤是個徹頭徹尾的可憐人，他有什么錯呢。不過是太過于呆板，拘謹(jǐn)。本不該有的牢獄之災(zāi)，奪去了他最美好的年華，他難道不是最大的受害者嗎。他的深情，我很嘆服。

　　只有保潤的爺爺，丟了魂的爺爺還健康地活著，仿佛在告訴別人，你們都將逝去，而我萬壽無疆。

　　故事在冥冥之中漸漸展開，一切似乎無意，卻仿佛都有安排。我的心里五味雜陳，是對書中人物的惋惜吧，三個本該有美好年華的人，在人生路上彼此糾纏，最終都受傷，這也許是命吧？

　　我也明白了，凡事都要留有余地，做人要有分寸不能沖動，否則容易釀成大禍��！

　　總體來說，這部小說還是值得一讀的，推薦！