摘要：我國整體經(jīng)濟(jì)水平正呈現(xiàn)出日新月異的變革，隨著人們對(duì)生活質(zhì)量的深入追求，大力推動(dòng)了服裝行業(yè)的建設(shè)發(fā)展。服裝從最初滿足人們穿戴，日益轉(zhuǎn)變對(duì)面料、樣式、風(fēng)格設(shè)計(jì)、工藝技術(shù)等方面的追求，如此也對(duì)服裝設(shè)計(jì)師形成了全新的發(fā)展契機(jī)。在服裝設(shè)計(jì)中，面料部分是十分關(guān)鍵的設(shè)計(jì)元素，服裝設(shè)計(jì)師只有深刻理解面料再造的作用優(yōu)勢(shì)，才能打造出富有美感、藝術(shù)感的服裝。本文主要以服裝設(shè)計(jì)為探究視角，研究面料再造藝術(shù)在其中的實(shí)際應(yīng)用價(jià)值，旨在為廣大相關(guān)從業(yè)者提供借鑒與幫助。

關(guān)鍵詞：服裝設(shè)計(jì)；面料再造藝術(shù)；應(yīng)用價(jià)值

人們生活質(zhì)量的提升，使更多的人群逐漸重視服裝面料問題，新穎的服裝款式、獨(dú)特的設(shè)計(jì)成為了人們的服裝追求。在服裝設(shè)計(jì)中，始終無法脫離面料再造設(shè)計(jì)，二者相輔相成、密不可分。目前，服裝面料再造正推動(dòng)服裝設(shè)計(jì)加速發(fā)展，其既能滿足服裝的時(shí)尚需求，還能轉(zhuǎn)變服裝的設(shè)計(jì)理念[1]。由此可見，服裝設(shè)計(jì)與面料再造緊密融合，是時(shí)尚事業(yè)發(fā)展中的必然趨勢(shì)。

1面料再造藝術(shù)在服裝設(shè)計(jì)中的功能意義

1.1優(yōu)化服裝造型。服裝設(shè)計(jì)師在打造立體造型時(shí)，可通過對(duì)面料進(jìn)行填充衍縫，將服裝袖口或領(lǐng)口加工處理，以此提升服裝的整體設(shè)計(jì)感與立體感。打造立體造型的目的，是為了與平面設(shè)計(jì)圖紙進(jìn)行有效比較。立體造型能幫助設(shè)計(jì)師更好的展現(xiàn)服裝生命力，將平面圖紙，通過面料再造形成三維效果，使得可更加細(xì)致的觀察服裝成品效果。

1.2提升綜合藝術(shù)。在面料再造中較為基礎(chǔ)的設(shè)計(jì)內(nèi)容，是面料的拼接與染整。服裝設(shè)計(jì)師要想實(shí)現(xiàn)再造面料，可充分發(fā)揮拼接與染整的工藝優(yōu)勢(shì)，以此打造更多的服裝設(shè)計(jì)空間。另外，設(shè)計(jì)師在面料再造過程中，還能有效擴(kuò)展設(shè)計(jì)思維，豐富自身的美學(xué)能力，從而使自身的服裝藝術(shù)素養(yǎng)得到全新的升華。

2面料再造藝術(shù)在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用價(jià)值

2.1服裝面料再造：加減化設(shè)計(jì)。面料再造藝術(shù)在服裝設(shè)計(jì)過程中，具體表現(xiàn)為加減化設(shè)計(jì)理念。所謂的“加減化”設(shè)計(jì)是指，在原有面料上面添加相應(yīng)設(shè)計(jì)元素，或減去原有面料設(shè)計(jì)元素，從而提升服裝的實(shí)際美感，充分體現(xiàn)服裝的個(gè)性化展示[2]。添加設(shè)計(jì)法利用一次性面料，在面料原設(shè)計(jì)上有機(jī)融合其他設(shè)計(jì)元素，利用不同工藝制作手法，再次創(chuàng)新面料，如貼合、熱壓等，以此提升服裝的視覺效果。例如，在原有服裝的前襟左右部位，融入掛飾、圖案或創(chuàng)新元素等，做到“畫龍點(diǎn)睛”的設(shè)計(jì)效果。這種添加設(shè)計(jì)工藝通過創(chuàng)新一次性面料，利用添加時(shí)尚點(diǎn)綴，實(shí)現(xiàn)提升服裝的整體魅力。其次，對(duì)面料利用“減法”進(jìn)行相應(yīng)設(shè)計(jì)，就是減去設(shè)計(jì)法，如利用設(shè)計(jì)工藝對(duì)面料進(jìn)行抽絲、鏤空、磨砂等加工處理，使原有面料失去完整性，以此凸顯服裝個(gè)性。例如，流行多年的破洞牛仔褲，就是采取減去設(shè)計(jì)法，通過破洞、磨砂等工藝體現(xiàn)面料再造藝術(shù)，不僅體現(xiàn)了個(gè)性理念，還符合了時(shí)代主流設(shè)計(jì)元素，此種面料再造藝術(shù)在當(dāng)代年輕人中頗受青睞。實(shí)際上服裝設(shè)計(jì)中，加減設(shè)計(jì)在面料再造藝術(shù)中是較為常見且相對(duì)簡(jiǎn)單的工藝，但卻能有效美化服裝設(shè)計(jì)效果，通過加減法來增強(qiáng)服裝立體感，向人們展現(xiàn)了服裝獨(dú)特的殘缺美，藝術(shù)價(jià)值十分突出。

2.2服裝面料再造：立體化展現(xiàn)。在服裝面料再造藝術(shù)中，立體化理念也是較為常見的設(shè)計(jì)手段，立體化設(shè)計(jì)具體表現(xiàn)為，將通過平縫機(jī)或手工縫制的方法，對(duì)服裝面料進(jìn)行加工，使面料展示出“縫制過程”的藝術(shù)形態(tài)，以此為服裝帶來立體化效果[3]。其次，在對(duì)原有面料進(jìn)行創(chuàng)新時(shí)，也可充分發(fā)揮化學(xué)或物理方法的設(shè)計(jì)優(yōu)勢(shì)，使面料的原有形態(tài)發(fā)生轉(zhuǎn)變，通過特殊的設(shè)計(jì)工藝手法，結(jié)合標(biāo)志圖案等點(diǎn)綴元素，強(qiáng)化其設(shè)計(jì)立體效果，以此幫助服裝整體立體感同時(shí)得到提升，進(jìn)一步凸顯服裝的個(gè)性魅力。例如，女士裙裝中常見的荷葉裙邊，通過立體設(shè)計(jì)工藝處理，呈現(xiàn)良好的立體感；再例如，常見的泡泡袖服裝等，都是通過立體化理念完成的服裝設(shè)計(jì)。服裝立體化設(shè)計(jì)理念主要適用于服裝的局部處理，或服裝整體效果。局部立體化主要是針對(duì)服裝整體的某個(gè)部分，具有較強(qiáng)的局域性，而服裝整體效果立體化主要是針對(duì)服裝整體而言，有針對(duì)性的對(duì)整個(gè)服裝進(jìn)行立體化設(shè)計(jì)。無論是局部立體化還是整體效果立體化，都能使服裝的整體設(shè)計(jì)思路，向人們有效表達(dá)[4]。

2.3服裝面料再造：編繡與印刷。編繡與印刷在服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域中，是十分重要的組成部分，更是面料再造藝術(shù)中較為關(guān)鍵的表現(xiàn)元素。純手工是服裝編繡中最常表現(xiàn)的方法之一，其表現(xiàn)價(jià)值是展現(xiàn)編繡的工藝，一般而言，純手工編繡因?yàn)樾枰�花費(fèi)大量精力，因此市場(chǎng)價(jià)格相對(duì)較高。在服裝設(shè)計(jì)中，編繡是藝術(shù)工藝的典型性標(biāo)志，只有具備扎實(shí)的編織能力以及刺繡方法，才能展現(xiàn)出高質(zhì)量的藝術(shù)精神，如此也是體現(xiàn)中國傳統(tǒng)藝術(shù)的有效途徑。深究其原因不難看出，編織服裝大多集中在我國少數(shù)民族地區(qū)，具有深刻的民族藝術(shù)特色。除此之外在服裝設(shè)計(jì)中，印刷技術(shù)也較為常用，其主要是通過對(duì)面料進(jìn)行染色和印花加工，以此達(dá)到面料再造處理[5]。隨著科學(xué)技術(shù)的迅猛發(fā)展，使得在傳統(tǒng)服裝設(shè)計(jì)中有機(jī)整合了現(xiàn)代信息技術(shù)，逐漸形成了扎染、電腦噴涂等技術(shù)，結(jié)合現(xiàn)代技術(shù)，也是充分體現(xiàn)面料再造藝術(shù)的關(guān)鍵手段。

3面料再造藝術(shù)在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用措施

3.1面料再造設(shè)計(jì)應(yīng)用服裝局部。首先，服裝設(shè)計(jì)師應(yīng)深入剖析產(chǎn)品定位，參照設(shè)計(jì)理念，將服裝中的某一局部做出創(chuàng)新，促使在整體面料中，充分體現(xiàn)服裝局部，并在此基礎(chǔ)上對(duì)服裝局部展開設(shè)計(jì)再造。局部設(shè)計(jì)是提升整件服裝設(shè)計(jì)效果的重點(diǎn)，因此在處理局部面料時(shí)，應(yīng)“做足味道”，在整體面料中，增設(shè)局部面料的強(qiáng)烈對(duì)比度，在視覺觀察范圍內(nèi)，將局部凸顯。這里所指的局部設(shè)計(jì)，一般是整體服裝的胸部、領(lǐng)口、袖子、臀部、服裝邊緣等。例如，在男性西裝的袖口處，利用刺繡的方式，添設(shè)亮點(diǎn)，使男性西裝局部立刻顯得飽滿、精致，相較于整體表現(xiàn)的單一的服裝樣式，更具欣賞價(jià)值。菱沼良樹是日本著名的服裝設(shè)計(jì)師，他在面料再造藝術(shù)領(lǐng)域頗有造詣。菱沼良樹在設(shè)計(jì)服裝過程中，會(huì)先從面料纖維開始觀察，慢慢轉(zhuǎn)換到面料整體效果，最后設(shè)計(jì)服裝整體[6]。他在不斷剖析面料過程中，尋求設(shè)計(jì)靈感，當(dāng)發(fā)現(xiàn)現(xiàn)有面料不符合服裝設(shè)計(jì)理念時(shí)，會(huì)及時(shí)親身實(shí)踐，采取二次設(shè)計(jì)方法，加工處理原有面料。菱沼良樹二次處理面料的主要目的，是結(jié)合設(shè)計(jì)需求將服裝局部進(jìn)行加工，并非轉(zhuǎn)變整塊面料的原本形態(tài)，以細(xì)節(jié)之處，改變服裝整體的效果。他會(huì)設(shè)計(jì)出密集的線條，以此對(duì)比服裝的整體疏離感，通過局部的細(xì)節(jié)處理，強(qiáng)化服裝的賣點(diǎn)。

3.2面料再造設(shè)計(jì)應(yīng)用服裝整體。設(shè)計(jì)師在完成服裝設(shè)計(jì)時(shí)，可再次創(chuàng)造整個(gè)面料，從而將面料原有的韻味、質(zhì)感再次進(jìn)行強(qiáng)化。通過面料再造與服裝樣式的完美結(jié)合，來體現(xiàn)設(shè)計(jì)師的面料協(xié)調(diào)水平。在服裝整體中應(yīng)用面料再造藝術(shù)，應(yīng)將側(cè)重點(diǎn)放在面料的變化上，將面料的獨(dú)特魅力充分凸顯，而服裝樣式則可相對(duì)精簡(jiǎn)，如此既不會(huì)顯得突兀，也不會(huì)影響服裝的整體效果[7]。觀察分析三宅一生的服裝作品，正是因?yàn)樗�能有效控制面料，才使得三宅一生在世界設(shè)計(jì)領(lǐng)域中頗受大家的矚目。在每次設(shè)計(jì)服裝前夕，三宅一生都會(huì)利用大量的精力和時(shí)間，不斷選配設(shè)計(jì)所需面料，并完成再造設(shè)計(jì)。他會(huì)將初稿設(shè)計(jì)服裝進(jìn)行縫制，先設(shè)計(jì)出二維的大體形態(tài)。然后穿上這身扁平化的服裝面料，最后在完成特殊的加工處理，這就是“褶皺服裝”。如此一來，不僅將面料原本的形態(tài)徹底創(chuàng)新，還添設(shè)了更加富有動(dòng)感的立體效果。但在創(chuàng)造這類面料時(shí)，要盡量做到廓形簡(jiǎn)潔，以此才能將褶皺面料的肌理充分展現(xiàn)。

4面料再造藝術(shù)在服裝設(shè)計(jì)中的注意事項(xiàng)

首先，服裝設(shè)計(jì)師要掌握不同面料的獨(dú)特屬性，如拉伸性、柔韌性、懸垂性等，這是因?yàn)椴煌�的面料，都富含了�?dú)有的肌理效果、外觀質(zhì)感等。其次，將原有面料進(jìn)行再造設(shè)計(jì)時(shí)，務(wù)必要以服裝整體風(fēng)格為設(shè)計(jì)原則，使服裝樣式、面料品質(zhì)、色彩感受做到完美結(jié)合。最后，設(shè)計(jì)師要細(xì)致甄選面料，在設(shè)計(jì)整體服裝過程中，將面料完美再造是最為關(guān)鍵的步驟。面料是幫助服裝彰顯造型藝術(shù)的重要途徑，例如在設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔服裝樣式時(shí)，可選擇肌理明顯、獨(dú)特風(fēng)格的面料；在設(shè)計(jì)夸張服裝樣式時(shí)，可選擇質(zhì)地細(xì)膩的面料[8]。只有將二者完美結(jié)合，才能凸顯服裝的主次效果，使人們深刻感受到服裝的個(gè)性，從而達(dá)到服裝整體的和諧統(tǒng)一。

5結(jié)束語

綜上所述，面料再造藝術(shù)對(duì)服裝設(shè)計(jì)而言，即具有較強(qiáng)實(shí)用價(jià)值，還能有效提升服裝的綜合美感。通過對(duì)原有面料進(jìn)行再次改造與美化，以此展現(xiàn)面料再造藝術(shù)的裝飾效果。目前，面料再造藝術(shù)已經(jīng)成為了服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域中，不可或缺的重要設(shè)計(jì)理念，尤其是加減化、立體化等設(shè)計(jì)元素，都日益成為了服裝設(shè)計(jì)中常用的表現(xiàn)手法，從而強(qiáng)化服裝的獨(dú)特美感，展現(xiàn)個(gè)性化設(shè)計(jì)理念。筆者相信，經(jīng)過服裝設(shè)計(jì)師的共同努力，定會(huì)使面料再造藝術(shù)綻放更加絢爛的光彩。

作者:田浩 單位:丹東市中等職業(yè)技術(shù)專業(yè)學(xué)校