杜甫《旅夜書懷》原文及賞析
杜甫《旅夜書懷》原文及賞析1
原文:
細草微風岸,危檣獨夜舟。
星垂*野闊,月涌大江流。
名豈文章著,官應老病休。
飄飄何所似?天地一沙鷗。
賞析:
公元七六五年,杜甫帶著家人離開成都草堂,乘舟東下,在岷江、長江飄泊。這首五言律詩大概是他舟經渝州、忠州一帶時寫的。
詩的前半描寫“旅夜”的情景。第一、二句寫近景:微風吹拂著江岸上的細草,豎著高高桅桿的小船在月夜孤獨地停泊著。當時杜甫離成都是迫于無奈。這一年的正月,他辭去節(jié)度使參謀職務,四月,在成都賴以存身的好友嚴武死去。處此凄孤無依之境,便決意離蜀東下。因此,這里不是空泛地寫景,而是寓情于景,通過寫景展示他的境況和情懷:象江岸細草一樣渺小,象江中孤舟一般寂寞。第三、四句寫遠景:明星低垂,*野廣闊;月隨波涌,大江東流。這兩句寫景雄渾闊大,歷來為人所稱道。在這兩個寫景句中寄寓著詩人的什么感情呢?有人認為是“開襟曠遠”(浦起龍《讀杜心解》),有人認為是寫出了“喜”的感情(見《唐詩論文集·杜甫五律例解》)。很明顯,這首詩是寫詩人暮年飄泊的凄苦景況的,而上面的兩種解釋只強調了詩的字面意思,這就很難令人信服。實際上,詩人寫遼闊的*野、浩蕩的大江、燦爛的星月,正是為了反襯出他孤苦伶仃的'形象和顛連無告的凄愴心情。這種以樂景寫哀情的手法,在古典作品中是經常使用的。如《詩經·小雅·采薇》“昔我往矣,楊柳依依”,用春日的美好景物反襯出征士兵的悲苦心情,寫得多么動人!
詩的后半是“書懷”。第五、六句說,有點名聲,哪里是因為我的文章好呢?做官,倒應該因為年老多病而退休。這是反話,立意至為含蓄。詩人素有遠大的**抱負,但長期被壓抑而不能施展,因此聲名竟因文章而著,這實在不是他的心愿。杜甫此時確實是既老且病,但他的休官,卻主要不是因為老和病,而是由于被排擠。這里表現出詩人心中的不*,同時揭示出**上失意是他飄泊、孤寂的根本原因。關于這一聯的含義,黃生說是“無所歸咎,撫躬自怪之語”(《杜詩說》),仇兆鰲說是“五屬自謙,六乃自解”(《杜少陵集詳注》),恐怕不很妥當。最后兩句說,飄然一身象個什么呢?不過象廣闊的天地間的一只沙鷗罷了。詩人即景自況以抒悲懷。水天空闊,沙鷗飄零;人似沙鷗,轉徙江湖。這一聯借景抒情,深刻地表現了詩人內心飄泊無依的感傷,真是一字一淚,感人至深。
王夫之《姜齋詩話》說:“情景雖有在心在物之分,而景生情,情生景,……互藏其宅!鼻榫盎ゲ仄湔丛⑶橛诰昂驮⒕坝谇。前者寫宜于表達詩人所要抒發(fā)的情的景物,使情藏于景中;后者不是抽象地寫情,而是在寫情中藏有景物。杜甫的這首《旅夜書懷》詩,就是古典詩歌中情景相生、互藏其宅的一個范例。
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杜甫《旅夜書懷》原文及賞析(擴展1)
——《旅夜書懷》原文譯文及賞析3篇
《旅夜書懷》原文譯文及賞析1
原文
細草微風岸⑴,危檣獨夜舟⑵。
星垂*野闊⑶,月涌大江流⑷。
名豈文章著⑸,官應老病休⑹。
飄飄何所似⑺,天地一沙鷗。
譯文
微風吹拂著江岸的細草,那立著高高桅桿的小船在夜里孤獨地停泊著。
星星垂在天邊,*野顯得寬闊;月光隨波涌動,大江滾滾東流。
我難道是因為文章而著名,年老病多也應該休官了。
自己到處漂泊像什么呢?就像天地間的一只孤零零的沙鷗。
賞析
詩的前半描寫“旅夜”的情景。第一、二句寫近景:微風吹拂著江岸上的細草,豎著高高桅桿的小船在月夜孤獨地停泊著。當時杜甫離成都是迫于無奈。這一年的正月,他辭去節(jié)度使參謀職務,四月,在成都賴以存身的好友嚴武死去。處此凄孤無依之境,便決意離蜀東下。因此,這里不是空泛地寫景,而是寓情于景,通過寫景展示他的境況和情懷:像江岸細草一樣渺小,像江中孤舟一般寂寞。第三、四句寫遠景:明星低垂,*野廣闊;月隨波涌,大江東流。這兩句寫景雄渾闊大,歷來為人所稱道。在這兩個寫景句中寄寓著詩人的什么感情呢?有人認為是“開襟曠遠”(浦起龍《讀杜心解》),有人認為是寫出了“喜”的感情(見《唐詩論文集·杜甫五律例解》)。很明顯,這首詩是寫詩人暮年飄泊的凄苦景況的,而上面的兩種解釋只強調了詩的字面意思,這就很難令人信服。實際上,詩人寫遼闊的*野、浩蕩的大江、燦爛的星月,正是為了反襯出他孤苦伶仃的形象和顛連無告的凄愴心情。這種以樂景寫哀情的手法,在古典作品中是經常使用的。如《詩經·小雅·采薇》“昔我往矣,楊柳依依”,用春日的美好景物反襯出征士兵的`悲苦心情,寫得多么動人!
詩的后半是“書懷”。第五、六句說,有點名聲,哪里是因為我的文章好呢?做官,倒應該因為年老多病而退休。這是反話,立意至為含蓄。詩人素有遠大的**抱負,但長期被壓抑而不能施展,因此聲名竟因文章而著,這實在不是他的心愿。杜甫此時確實是既老且病,但他的休官,卻主要不是因為老和病,而是由于被排擠。這里表現出詩人心中的不*,同時揭示出**上失意是他飄泊、孤寂的根本原因。關于這一聯的含義,黃生說是“無所歸咎,撫躬自怪之語”(《杜詩說》),仇兆鰲說是“五屬自謙,六乃自解”(《杜少陵集詳注》),恐怕不很妥當。最后兩句說,飄然一身象個什么呢?不過象廣闊的天地間的一只沙鷗罷了。詩人即景自況以抒悲懷。水天空闊,沙鷗飄零;人似沙鷗,轉徙江湖。這一聯借景抒情,深刻地表現了詩人內心飄泊無依的感傷,真是一字一淚,感人至深。
王夫之《姜齋詩話》說:“情景雖有在心在物之分,而景生情,情生景,互藏其宅!鼻榫盎ゲ仄湔,即寓情于景和寓景于情。前者寫宜于表達詩人所要抒發(fā)的情的景物,使情藏于景中;后者不是抽象地寫情,而是在寫情中藏有景物。杜甫的這首《旅夜書懷》詩,就是古典詩歌中情景相生、互藏其宅的一個范例。
全詩景情交融,景中有情。整首詩意境雄渾,氣象萬千。用景物之間的對比,烘托出一個**于天地之間的飄零形象,使全詩彌漫著深沉凝重的孤獨感。這正是詩人身世際遇的寫照。
大歷三年(768年),遲暮之年的詩人終于乘舟出了三峽,來到湖北荊門,心境不免孤寂。此詩開頭四句寫“旅夜”:岸上有細草微風,江上只有一葉孤舟,依岸而宿,就舟而居,遙望原野,遠處***似乎相接了,天邊的星宿也仿佛下垂得接近地面。大江之中,江水浩浩蕩蕩東流,一輪明月映照在江水中,隨著江水的流動而浮蕩著。岸上星垂,舟前月涌,用“星垂”來描寫原野的廣闊,用“月涌”來形容大江的東流,形象而細致地描繪了江上的夜景。唯有在廣闊的原野上才可感到“星垂”;唯其“星垂”,才能見出原野的廣闊。而大江中有“月涌”,才能反映出江水的流動;也只因江水的流動,才能感到“月涌”!靶谴埂、“月涌”是以細膩稱闊大的手法,首四句塑造了一個宏闊非凡寧靜孤寂的江邊夜境。
后四句書“懷”:“名豈文章著”,聲名不因**抱負而顯著,反因文章而顯著,這本非自己的矢志,故說“豈”,這就流露出因**理想不得實現的憤慨。說“官應老病休”,詩人辭去官職,并非因老而多病,什么原因,詩人沒有直接說出。說“應”當,本是不應當,正顯出老詩人悲憤的心情。面對遼闊寂寥的原野,想起自己的痛苦遭遇,深感自己漂泊無依,在這靜夜孤舟的境界中自己恰如是天地間無所依存的一只沙鷗。以沙鷗自況,乃自傷飄泊之意。
杜甫《旅夜書懷》原文及賞析(擴展2)
——杜甫《旅夜書懷》古詩原文及鑒賞 (菁選3篇)
杜甫《旅夜書懷》古詩原文及鑒賞1
作者:杜甫
細草微風岸,危檣獨夜舟。
星垂*野闊,月涌大江流。
名豈文章著,官應老病休,
飄飄何所似,天地一沙鷗。
【注解】:
。薄⑽{:高聳的桅桿。
。、星垂句:遠處的星星宛如低垂至地面,使原野更為遼闊。
3、月涌句:銀色的月光映著奔流洶涌的長江。
。础⑸锄t:水鳥名。
【韻譯】:
微風輕輕地吹拂著江岸畔的細草,
深夜江邊,泊著桅桿高聳的孤舟。
原野遼闊,天邊的星星如垂地面,
明月在水中滾涌,才見大江奔流。
我的名氣,難道是因為文章著稱?
年老體弱,想必我為官也該罷休。
唉,我這飄泊江湖之人何以相比?
活象是漂零天地間一只孤苦沙鷗。
【評析】:
詩作于代宗永泰**(765),詩人由華州解職離成都去重慶途中。全詩流露了詩人奔波不遇之情。詩的前半寫“旅夜”的情景。以寫景展現境況和情懷,寓情于景之中。后半寫“書懷”。抒發(fā)自己原有**抱負,沒有想到卻是因為文章而得揚名四海,而宦途卻因老病而被排擠。表現了內心飄泊無依的傷感,字字是淚,聲聲哀嘆,感人至深。“星垂*野闊,月涌大江流”與李白的“山隨*野盡,江入大荒流”有異曲同工之妙。
杜甫《旅夜書懷》古詩原文及鑒賞2
細草微風岸,危檣獨夜舟。
星垂*野闊,月涌大江流。
名豈文章著,官應老病休。
飄飄何所似,天地一沙鷗。
一、背景分析。
“旅夜書懷”顧名思義就是旅途中夜里寫下的抒發(fā)自己情感的詩。唐代宗廣德二年(764年)春天,杜甫攜家人再次回到成都,給嚴武做節(jié)度參謀,生活暫時安定下來。但不料第二年四月嚴武忽然死去,他不得不再次離開成都草堂,乘舟東下,在岷江、長江一帶飄泊,這首詩是杜甫乘舟行經渝洲、忠州時寫下的。當時的杜甫已53歲,且常年有病,國家時局不穩(wěn),自己生活沒有著落,又行無定蹤,因此一路上他心情十分沉重,這首詩集中表現了他的這種心情。
二、誦讀提示。
應該用怎樣的語調來讀這首詩?先看一遍,整體感知后,讓學生指出!徛、低沉的
分析原因:“旅夜”書“懷”,有感而生。快感乎?否!從哪里可以看出?讓學生再細作分析。
這首詩是感嘆身世之作。前一層寫旅夜風景,其實是寓情于景,為下文抒懷作鋪墊,應當讀得緩慢一些。后一層直抒胸臆,飄泊四方,居無定所,要讀出壓抑感。
三、詩歌內容分析。
1、開頭四句寫了怎樣的景?如何來描寫的詩人的旅夜處境和感受?
寫“旅夜”;岸上有細草微風,江上只有一葉孤舟,依岸而宿,就舟而居,遙望原野,遠處***似乎相接了,天邊的星宿也仿佛下垂得接近地面。大江之中,江水浩浩蕩蕩東流,一輪明月映照在江水中,隨著江水的流動而浮蕩著。岸上星垂,舟前月涌,用“星垂”來描寫原野的廣闊,用“月涌”來形容大江的東流,形象而細致地描繪了江上的夜景。唯有在廣闊的原野上才可感到“星垂”;唯其“星垂”,才能見出原野的廣闊。而大江中有“月涌”,才能反映出江水的流動;也只因江水的流動,才能感到“月涌”!靶谴埂、“月涌”是以細膩稱闊大的手法,首四句塑造了一個宏闊非凡寧靜孤寂的江邊夜境。
2、 后四句書怎樣的“懷”?
“名豈文章著”,聲名不因**抱負而顯著,反因文章而顯著,這本非自己的矢志,故說“豈”,這就流露出因**理想不得實現的憤慨。說“官應老病休”, 詩人辭去官職,并非因老而多病,什么原因,詩人沒有直接說出。說“應”當,本是不應當,正顯出老詩人悲憤的心情。
面對遼闊寂寥的`原野,想起自己的痛苦遭遇,深感自己漂泊無依,在這靜夜孤舟的境界中,自己恰如是天地間無所依存的一只沙鷗。以沙鷗自況,乃自傷飄泊之意。這跟他剛離成都時寫的“萬事已黃發(fā),殘生隨白鷗”(《去蜀》)語意相同。以形象比喻作結,鮮明深刻地傳達了詩人深沉的感慨。天地雖大,卻無自己安身之處,景色遼闊,卻反襯出詩人孤寂而悲憤的心境。“一沙鷗”照應“獨夜舟”,對比鮮明,比喻貼切。
3、藝術特色。A、寓情于景 B、直抒胸臆。
全詩風格沉郁、感情激越,形象鮮明、境界宏闊,表現出詩人“老來漸于詩律細”的藝術成就。
四、練習提升。
對這首詩的賞析,不準確的一項是( )
A.前兩聯對仗工整,由遠及近,由下及上,描繪了一幅旅夜孤舟夜泊江上廣闊立體的月夜畫面。
B.此詩寫了遼闊的*野,浩蕩的大江,燦爛的星月。景的雄渾闊大襯出了詩人的孤苦憐仃。
C.后兩聯含蓄地寫出詩人的不幸與當時的處境,吐露出詩人不得志的牢騷與失意悲涼之情。
D.尾聯,詩人用設問的方式引出自己的處境:像天地間的一只沙鷗,四處漂泊。
(答案A. 應是“由近及遠,由上及下”。首聯與頷聯之間是由近及遠。頷聯的上聯與下聯之間是由上及下。)
五、對比拓展。
對比賞析:杜甫的《旅夜書懷》和李白的《渡荊門送別》
渡荊門送別 旅夜書懷
李白 杜甫
渡遠荊門外, 細草微風岸,
來從楚國游。 危檣獨夜舟。
山隨*野盡, 星垂*野闊,
江入大荒流。 月涌大江流。
月下飛天鏡, 名豈文章著?
云生結海樓。 官應老病休。
仍憐故鄉(xiāng)水, 飄飄何所以,
萬里送行舟。 天地一沙鷗。
這兩首詩的共同點有哪些?
。1) 都在長江上揚帆而下,只不過李白是在出蜀之后,于湖北省宜都縣西北作的這首詩。杜甫是在今重慶市忠縣至云陽縣途中作的這首詩;
。2)都為五律,不僅韻律相同,而且在短短的僅四十余字的一首詩里,相同的詞字竟有“*野”、“江”、“月”、“流”;
。3)這兩首詩的氣象都十分開闊,藝術表現手法較為自然。兩詩的前后結構渾然一體,一氣呵成。由近展遠,由狹而闊,大江,大地,星月,繁復的立體空間景象,映入胸懷。兩詩的結句雖以“低調”和“收束”而止,但仍展現出遼遠時空,令人作無窮無盡的遐想。
這兩首詩的不同點在哪里?
。1)李白寫《渡荊門送別》是青年時代,開元十三年(公元725年)出蜀游歷時而作。《旅夜書懷》是杜甫晚年 ,即唐代宗永泰**(公元765年),杜甫辭去了幕僚的職務,帶家眷離開成都,經渝州(今重慶)乘船到云陽縣云安鎮(zhèn)途中而作。兩詩相差的年代剛好40年;
。2)心境不一樣,李白第一次走出蜀地的大山,天地開闊,,神蕩胸襟,豁然開朗,興奮喜悅之情,言于溢表。舉目從沒有看到的茫茫大江,山在大江和藍天之間,成了渺渺的一線。李白的詩里,只有對壯闊山河的感嘆和思鄉(xiāng)的情懷,而沒有人生風雨歷程的傷愁。杜甫的心境和李白大不一樣,蹇途人生,時運不濟,顛沛流離,窮困纏身。恰又辭官飄泊,那心境肯定是格外蒼涼。在靜靜的夜里,在凄凄的江上,杜甫獨自一人守著孤舟,多么悲涼和孤獨!“星垂*野闊,月涌大江流”、“飄飄何所以,天地一沙鷗”這開闊的場景更襯托了杜甫的這種悲涼和孤獨。李白詩的畫面固然是一種令人遙想的大畫面,是很美的,但杜甫這首詩卻能深入到欣賞者的情感的內部,刺激欣賞者的心靈,一種對杜甫生活處境的同情和感嘆油然而生。
李杜之間的情宜甚深,特別是杜甫,多次做詩懷念李白。對李白的詩,杜甫更是稱頌,說“白也詩無敵”。李白的詩在前,杜甫的詩在后,兩詩的畫面又這樣接近。在藝術上,杜甫的《旅夜書懷》是否受到了李白的《渡荊門送別》的影響呢?或者說《旅夜書懷》模仿了《渡荊門送別》呢?
杜甫《旅夜書懷》古詩原文及鑒賞3
《旅夜書懷》原文
細草微風岸⑴,危檣獨夜舟⑵。
星垂*野闊⑶,月涌大江流⑷。
名豈文章著⑸,官應老病休⑹。
飄飄何所似⑺,天地一沙鷗。
《旅夜書懷》譯文
微風吹拂著江岸的細草,那立著高高桅桿的小船在夜里孤獨地停泊著。
星星垂在天邊,*野顯得寬闊;月光隨波涌動,大江滾滾東流。
我難道是因為文章而著名,年老病多也應該休官了。
自己到處漂泊像什么呢?就像天地間的一只孤零零的沙鷗。
《旅夜書懷》賞析
題解
所謂“旅夜書懷”,就是在行旅的夜里抒寫自己的胸懷或懷抱。這首詩一向被認為是杜甫于唐代宗永泰**(765)五月離開成都草堂以后,沿長江乘舟東下,秋天抵達忠州(今四川忠縣)一帶時所作。但是,首先,詩中“星垂*野闊”句所描畫的圖景,與忠州一帶的峽谷地貌不合。其次,“細草”本是象征春天的景物,也與秋天不符,所以秋天寫于忠州的結論是有疑問的。那么此詩究竟寫于何時呢?
關于這首詩的寫作,應該滿足三個條件:一是在春天,二是在廣闊的*野之中,三是在漂泊于大江上的船里。同時滿足這三條的,有如下兩個時間:
、俅髿v三年(768)春天,杜甫離開夔州,穿過三峽后,向江陵(今屬湖北)航行時。
、诖髿v四年或五年春天,漂泊在湘江上時。長江貫流的湖北江漢*原,和湘江沿岸的湖南*野,都能與“星垂*野闊”所描繪的空間相應。但杜詩提及“大江”的二十多例子里,一個指湘江的也找不到。所以,將這個事實和“細草”的春意,“星垂*野闊”的*野綜合考慮的話,《旅夜書懷》詩的寫作時期應該確定為大歷三年春。此前杜甫已經滯留夔州近兩年,除因受到夔州都督柏茂琳的優(yōu)待以外,大約也是為了等候朝廷任命新職。因為作為夔州都督的柏茂琳,可能向朝廷推薦過杜甫。但是,唐代宗沒有起用他。這時,他感到“致君堯舜上,再使風俗淳”(《自京赴奉先縣詠懷五百字》)的希望完全破滅了。于是在這年的正月,五十七歲的杜甫下定決心離開夔州。舟出三峽,順著大江,進入江漢*原的江陵一帶,他回想一生的坎坷遭遇和朝廷的黑暗**,抒發(fā)了“官應老病休”的憤激之情。
句解
細草微風岸,危檣獨夜舟。
微風**,江岸細草如絲,一只豎有高桅的小船,孤伶伶地行駛在江上。首聯點明地點、時間和環(huán)境,烘托出一種凄涼孤寂的氛圍,這也是作者孤獨感傷之情的外化!拔!,高的意思。“檣”,桅桿。
星垂*野闊,月涌大江流。
星星垂掛在遠天,顯出*野的遼闊;月光涌動在水面,大江在洶涌奔流。與上一聯的近景相比,這一聯是遠景,上句寫岸上,下句寫江中,構成闊大雄偉的境界,有一種宇宙蒼茫無窮之感。置身其間的細草、孤舟、詩人,該是何等的渺小。由此可見詩人孤獨凄愴之情。詩中“垂”、“涌”兩個“響”字,將星月精神描摩得畢肖!端匿樵娫挕吩u價說“句法森嚴,‘涌’字尤奇”。
名豈文章著,官因老病休。
有點名聲,哪里是因為我的文章好呢?但官職的確是因老且多病而不得不永遠休止了。此聯上句與“豈有文章驚海內”(《客至》)一樣,既是自謙之詞,又有自豪之意。下句與“罷官亦由人”(《立秋后題》)一樣,表面上是自我解嘲,實質上是抒發(fā)憤慨。杜甫此時確實是既老且病,但他的休官,卻主要不是因為這,而是由于不被任用。清代沈德潛《唐詩別裁集》說:“胸懷經濟,故云名豈以文章而著;官以論事罷,而云老病應休。立言之妙如此!
飄飄何所似?天地一沙鷗。
如此江湖落拓,到處飄泊,像個什么?就像那天地之間到處飄飛的一只沙鷗。詩人自嘆身世飄零,無論是身后之名,還是生前之功業(yè),似乎都游離于他。當這種悲憤交集的情感,外化投射在一只飄零于茫茫天地之間的白鷗時,詩人晚年飄零、孤獨、寂寥的形象,便由此鑄就了。
評解
縱觀全詩,始終有景,又始終滿含復雜的情感。景的序列,隨著詩人感情的逐步展開而自然地呈現,并且最終借助景,將感情的抒發(fā)推向**。大致說來,詩的前半重點寫“旅夜”之景,后半主要是“書懷”。不過,前半寫景狀物,已經融注了詩人的主觀意念;后半抒懷感慨,也有自然景物的烘托。全詩景情交融,正如清代王夫之在《姜齋詩話》中所說:“情景名為二,而實不可分。神于詩者,妙合無垠。巧者,則有情中景,景中情”。
全詩意境雄渾,《瀛奎律髓匯評》引紀昀的評論說:“通首神完氣足,氣象萬千,可當雄渾之品!痹娙藢ⅰ凹毑荨薄ⅰ肮轮邸、“沙鷗”這些景象,放置于無垠的星空*野之間,使景物之間的這種對比,自然烘托出一個**于天地之間的飄零形象,襯托出深沉凝重的孤獨感。
杜甫《旅夜書懷》原文及賞析(擴展3)
——秋夕旅懷原文翻譯及賞析
秋夕旅懷原文翻譯及賞析1
原文:
涼風度秋海,吹我鄉(xiāng)思飛。
連山去無際,流水何時歸。
目極浮云色,心斷明月暉。
芳草歇柔艷,白露催寒衣。
夢長銀漢落,覺罷天星稀。
含悲想舊國,泣下誰能揮。
譯文
秋天的涼風度過秋海,吹起了我的思鄉(xiāng)之情。
回家的路上連山疊嶂遙遠無際,以逝去的流水何時才能回來呢?
抬眼望去,看到浮云灰暗,明月的寒輝令人心斷。
芳草不再柔艷,寒冷的霜露催著快置寒衣。
常常夢到銀河落了下來,醒來后,天上的星星已經稀少。
含著悲傷思念故鄉(xiāng),涕泣漣漣有誰能揮去呢?
注釋
、贌o際:沒有邊界。
②浮云:指飄浮在天空中的云彩。
、勖髟拢褐敢箍彰髁恋脑铝痢
、芎拢褐付斓囊路,御寒的衣服,如棉衣、棉褲等。
⑤銀漢:即天河﹐銀河。
⑥天星:天上的星星。
、吲f國:指代故鄉(xiāng)。
賞析
第一聯,秋天萬物衰落,草木凋敝,本來就是個愁苦的季節(jié)。而詩人獨處他鄉(xiāng),秋風吹過海面帶來的寒意勾起了詩人的思鄉(xiāng)之情。吹我鄉(xiāng)思飛”中的“吹”字不僅吹來了秋風,也吹起了詩人的憂愁。
第二聯,詩人放目遠去,卻只看到了層疊的山巒,沒有家鄉(xiāng)的影子,流水不停的向遠去流去,不知何時才能歸來,就像詩人不知道何時能歸家一樣!斑B山去無際,流水何時歸!苯栌谩斑B山”和“流水”兩個極具內涵的意象,把詩人的愁苦具體化。
第三聯,詩人抬眼望去,只有灰色的浮云,寒冷的月光,詩人的`目光由遠及近,月光更是令作者想起了遠方的親人!霸聲煛奔刃稳萘嗽鹿獾酿,又表達了季節(jié)的寒冷,還烘托出詩人飄泊他鄉(xiāng)的孤寂凄涼之情。目之所到,體之所感,只有深深的愁思。
第四聯,詩人直抒胸臆,白天倒還罷了,到了秋夜傍晚時候,思鄉(xiāng)的情緒難免一陣陣地在心頭泛起波瀾,何況是昏暗寒冷,極其蕭瑟的深秋。借對秋天景色的描寫抒發(fā)了羈旅之愁,點染襯托出詩人的濃重鄉(xiāng)情,寓情于景,情景交融。
第五聯,詩人在夢中夢到銀河落下,長夢過后天上星以稀少,詩人只能含著悲傷思念故鄉(xiāng),沒有人來為他擦拭眼淚!罢l能揮”表現出了主人公的孤獨。
第六聯,詩人直抒胸臆,白天倒還罷了,到了秋夜傍晚時候,思鄉(xiāng)的情緒難免一陣陣地在心頭泛起波瀾,何況是昏暗寒冷,極其蕭瑟的深秋。借對秋天景色的描寫抒發(fā)了羈旅之愁,點染襯托出詩人的濃重鄉(xiāng)情,寓情于景,情景交融。
杜甫《旅夜書懷》原文及賞析(擴展4)
——《夜坐》原文及翻譯賞析3篇
《夜坐》原文及翻譯賞析1
庭戶無人秋月明,夜霜欲落氣先清。
梧桐真不甘衰謝,數葉迎風尚有聲。
譯文及注釋
譯文
寂靜的前庭空無一人,只有秋月仍舊明亮。夜里的清霜將要落下,空氣中也充滿了清朗的氣息。
梧桐樹矗立在庭前,也不甘就此衰落。樹上的梧桐葉迎風搖擺,發(fā)出了些許聲音。
注釋
氣:氣氛。
清:冷清。
甘:甘心。
賞析
這首秋夜即景詩,上聯寫景,突出了清幽寂靜之意;下聯景中寓情,用殘葉迎風尚有聲響來抒發(fā)“烈士暮年,壯心不已”的胸懷與抱負,詩寫得蒼涼悲壯,雄勁有氣勢。
此詩寫秋風殘葉,卻不寫其衰颯敗落,而突出其不懼風寒的神韻。此與蘇軾一派在哲宗紹圣時期所受苦難的歷史背景有關,也是宋代士人的孤高品格的象征。這也是一種人文意趣。
此詩運用了擬人的手法,古典詩詞摹寫梧桐抒發(fā)秋意,通常表示悲秋的情結,睹物傷懷,見葉落更覺秋深。用梧桐殘葉迎風尚能發(fā)出聲響,來書寫烈士暮年,壯心不已的胸懷與抱負。
杜甫《旅夜書懷》原文及賞析(擴展5)
——《旅夜書懷》的教案設計3篇
《旅夜書懷》的教案設計1
學習目標
1、賞析詩歌內容,感受詩人的思想感情。
2、掌握融情于景與直抒胸臆的抒情方法
學習重點
學會從意象、意境的分析和重要句子的理解等方面來鑒賞詩歌。
學習目標
1、誦讀提示:
整體語調:緩慢、低沉的。
這首詩是感嘆身世之作。前一層寫旅夜風景,其實是寓情于景,為下文抒懷作鋪墊,應當讀得緩慢一些,使聽者能品出此中情味。后一層直抒胸臆,“名豈”二句中上句為賓,下句為主--詩人后半生漂泊四方,居無定所,正是因“休官”之故,要讀出壓抑感。這兩句可以不按“義群”讀,仍讀作:“名豈/文章/著,官應/老病/休!弊詈髢删湫蜗蟮馗爬嗽娙说暮蟀肷,要緩緩讀出,有自傷漂泊之意。
2、背景分析:
“旅夜書懷”顧名思義就是旅途中夜里寫下的抒發(fā)自己情感的詩。唐代宗廣德二年(764年)春天,杜甫攜家人再次回到成都,給嚴武做節(jié)度參謀,生活暫時安定下來。但不料第二年四月嚴武忽然死去,他不得不再次離開成都草堂,乘舟東下,在岷江、長江一帶飄泊,這首詩是杜甫乘舟行經渝洲、忠州時寫下的。當時的杜甫已53歲,且常年有病,國家時局不穩(wěn),自己生活沒有著落,又行無定蹤,因此一路上他心情十分沉重,這首詩集中表現了他的這種心情。
導學、導思
賞析詩歌
(一)內容分析
1.縱觀全詩,前四句寫景,后四句抒情。前四句寫了怎樣的景?后四句抒發(fā)了怎樣的情?
2.首聯描寫旅夜處境,營造了怎樣的氛圍和意境?
首聯點明 。一個孤舟夜泊的旅夜,岸上細草微風,江上一葉孤舟,詩人依岸而宿,就舟而居,融情于景,營造了一個凄涼孤寂的意境。這是作者孤獨感傷之情的外化。
3.頷聯這兩句寫景的詩句,歷來為人們所稱道。無垠的星空,*曠的原野,浩渺的月光,奔流的江水,看上去是那樣的雄渾闊大,讓人心曠神怡,難怪有人認為這兩句詩是“開襟闊遠”(浦起龍《讀杜心解》),甚至有人認為是寫出了作者“喜”的感情(見《唐詩論文集杜甫五律例解》),你認為這兩句寫景的詩句,有什么深刻的含義和作用?
其實這兩句詩是 ,作者正是以自然的遼闊無邊
一葉可憐小舟的孤單與渺小,命運簡直可以聽憑大自然的擺布。面對茫茫的宇宙,想想坎坷的過去,望望無光的未來,何處才是自己的歸程,悲從中來,悲憤難抑,悲憤之情躍然紙上。
4.頸聯“名豈文章著,官應老病休”立意至為含蓄,含蓄表現在哪里?
這是 。詩人素有遠大的**抱負,但長期被壓抑而不能施展,因此聲名竟因文章而著,這實在不是他的心愿。杜甫此時確實是既老且病,但他的休官,卻主要不是因為老和病,而是由于被排擠。說“應”當,本是不應當,這就表現出詩人
詩人是胸存塊壘,不吐不快,卻又不能直吐出來,只能采用這種含蓄的表達方式。
5.尾聯運用什么手法來表現詩人孤寂而悲憤的心境?請簡要分析。
詩人運用了 手法表現詩人孤寂而悲憤的心境。詩人面對遼闊寂寥的原野,想起自己的痛苦遭遇,深感自己漂泊無依,在這靜夜孤舟的境界中,飄然一身像個什么呢?不過像天地間無所依存的一只沙鷗罷了。詩人即景自況以抒悲懷。水天空闊,沙鷗飄零;人似沙鷗,轉徙江湖。這一聯 ,深刻地表現了詩人內心飄泊無依的感傷,天地雖大卻無自己安身之處,景色遼闊卻 詩人孤單與渺小的身世。真是一字一淚,感人至深。 照應 ,對比鮮明,比喻貼切。
(二)藝術手法
在藝術技巧上,突出的一點是 。前面寫景,寫宜于表達詩人情感的景物;后者抒情,不是抽象地抒情,而是在抒情中藏有景物。杜甫的這首《旅夜書懷》詩,就是古典詩歌中情景相生、互藏其宅的一個范例。風格沉郁、感情激越,形象鮮明、境界宏闊,表現出詩人“老來漸于詩律細”的藝術成就。
導練
⑴前兩聯寫景,詩人抓住哪些意象描寫了怎樣的畫面?營造了怎樣的意境?
⑵怎樣理解“名豈文章著,官應老病休”?
⑶尾聯抒發(fā)了詩人怎樣的情懷?你從中看到了一個怎樣的詩人形象?
《旅夜書懷》的教案設計2
一、**導入
。ㄕ故1)請同學們回憶幾首詩。
望岳------杜甫
蕩胸生層云,決眥入歸鳥, 會當凌絕頂,一覽眾山小。
春望----- 杜甫
國破山河在,城春草木深。感時花濺淚,恨別鳥驚心。
烽火連三月,家書抵萬金。白頭搔更短,渾欲不勝簪。
茅屋為秋風所破歌----- 杜甫
安得廣廈千萬間,大庇天下寒士俱歡顏,風雨不動安如山!嗚呼!何時眼前突兀見此屋,吾廬獨破受凍死亦足!
師:這些是誰的詩句。
。▽W生)杜甫
師:杜甫才華橫溢,有著遠大抱負,憂國憂民,卻一生坎坷,窮困潦倒。晚年要靠朋友接濟生活,最后甚至以船為家,四處漂泊!白怨盼恼略髅_”,正因為如此,杜甫才有更多的時間來關注民間,關注自己的內心。寫出了“光焰萬丈長”的詩歌。(展示2—杜甫晚年的圖象)這兩幅圖片就是他晚年郁郁不得志的寫照。今天讓我們一同走進杜甫,走進他的《旅夜書懷》(展示3—詩題),來體會詩人宦游疲倦、漂泊孤苦之情。
二、(展示4—學習目標)
三、請聽課文朗讀,注意字音、節(jié)奏(展示5),初步體會作者的情感
四、鑒賞詩歌
師:(重點知識回顧)鑒賞詩歌時,我們常說(展示6)
以意逆志,知人論世(即)
。 知世 據意 推志(展示)
置身詩境,緣景明情(即抓。
-- 意象 意境 思想情感
。ㄕ故7)“旅夜書懷”顧名思義指在旅途的夜晚寫下抒**感的詩。
。ㄕ故8—“旅”字)(展示9)1、通過“旅”字看背景(請你來看看———指一名學生讀)(展示10—背景介紹)旅:是旅居之意。
杜甫在唐代宗廣德二年(764)的春天攜家人自閬州折回成都,入嚴武幕。本來有這位好朋友的幫助,他滿可以在成都住下去,卻不料嚴武在第二年四月忽然死去。他不得不再次離開成都,乘舟東下,經嘉州(樂山)、戎州(宜賓)、渝州(重慶)、忠州(忠縣),于九月到達云安(四川云陽)!堵靡箷鴳选肪褪窃谶@次旅行中寫的。 這一年,杜甫已滿53歲,杜甫的思想:窮年憂黎元,嘆息腸內熱.他一直患有肺病和風痹,不時發(fā)作。兩年前,當安史之亂初*時,他曾有返回長安或洛陽的打算,但因地方**乘機作亂及其他原因未能如愿。這回嚴武之死,他決心離開四川,轉作瀟湘之游,其實也是不得已而為之,因此,一路上心情十分沉重,不知一生漂泊何時才是個盡頭。這首詩就集中的表現了他這種心情。
師:那么作者在旅途的夜晚看到了什么景物?(展示11—“夜”字)
。ㄕ故12)2、通過“夜”字察實景(齊讀找找景物)
。ㄕ故13提示:置身詩境 緣景明情——吟誦詩歌、抓住意象、發(fā)揮想象與聯想、置身意境、領悟情感 ) (要求我們)
。ㄕ故14)夜:指作者寫作這首詩的時間是在夜晚
詩句有:細草微風岸,危檣獨夜舟。星垂*野闊,月涌大江流。
思考:首先首聯頷聯描寫了哪些景物?這些景物有什么特點?這些構成了一幅怎樣的畫面(意境:如孤寂冷清、雄渾壯闊、慷慨悲壯、恬淡自然等),抒發(fā)作者什么情感? (可以從這幾個詞中選。
(小組討論)
。ㄕ故15)景物:細 草 、微 風、闊 岸、危 檣、孤夜、獨 舟。畫面:孤弱的細草,在無邊的風里飄搖不定。孤立突兀的危檣和孤獨的小舟對抗著漫漫長夜。
意境:寂靜凄冷
借景抒發(fā)了漂泊無依、孤獨寂寞之情
師:由近處、下處的細草、危檣寫到遠處、上處的星野江月(板書)
(展示16)星垂*野闊,月涌大江流
景物:星,低垂 。 *野、遼闊 無邊。
月 :涌動的月影 。 江浩蕩的大江。
畫面:星空低垂更能襯托著原野的遼闊無邊,一輪明月映照在水中,月影隨著江水的流動而浮蕩著。
把我們帶入雄渾闊大的意境,
。ò鍟┓匆r出孤苦 伶仃 無依無靠的感情——以樂景寫哀情
師:注意鑒賞方法 我們是通過捕捉意象來感受意境,體會情感。
師:(展示17)那么作者在這樣一個風霜月白、孤寂無眠的孤舟之上會產生怎樣的情思呢?
。ㄕ故18)3,通過“書懷”悟實情
。ㄕ故19):
、兕i聯寫了”名著””官休”二事,概括了詩人后半生的生
活,那么“名著”和“官休”的原因是什么呢?(學生答出后點擊明確)
明確:
“名聲”不是因為”文章”而”著”的,不做”官”是因為”老病”而休的。
、谠娙嗣麧M天下,是因為什么? (學生答出后點擊明確)
明確:韓愈寫詩說:李杜文章在,光焰萬丈長.這決非過譽之詞.
③那么作者為什么還要這樣說“名豈文章著,官應老病休”呢?
。ㄌ崾荆赫埥Y合背景討論)師補充:
(指一生答)
。▽W生答后)明確:(展示20)作者直抒胸臆地說我的名聲是因為文章而顯著,做官應該做到年老多病而退休。從《望岳》和《茅屋為秋風所破歌》中可以看出詩人素有遠大的**抱負,但這種理想長期被壓抑而不能施展,聲名竟因文章而著,這實在不是他的心愿。杜甫此時雖年老多病但休官是因為被排擠。這里說反話,其實內心希望“因建功立業(yè)而出名;希望到老病才休官,而非現在受排擠被迫辭官”。這句話揭示了杜甫漂泊孤寂的根本原因——**失意。
。ㄕ故21)尾聯中詩人自況,以什么自況的呢?
(生答)沙鷗
“飄飄” ——有一種自傷漂泊之感,然后又以廣闊天地間的一只沙鷗作比.
。ㄋ囆g手法:)上運用了對比、直抒胸臆。
天地與沙形成對比,直抒胸臆地將自己比成沙鷗。
五、小結——這節(jié)課我們通過課文題目了解了詩歌內容(展示22)
。1、通過“旅”字看背景 2、通過“夜”字察實景 3、通過“抒懷”悟實情)
感受了全詩由近到遠,由下到上,借景抒情,寓情于景,情景交融,反襯(以樂景襯哀情),直抒胸臆,比喻 、對比等藝術特色 。
。▽W生**讀背——指一生背,齊背)
。ㄕ故23)
六、延伸
孤雁
杜甫
孤雁不飲啄,飛鳴聲念群。誰憐一片影,相失萬重云。
望盡似猶見,哀多如更聞。野鴨無意緒,鳴噪自紛紛。
1、從體裁看,這首詩是格律詩中的 ( 5 )言律詩 ,它由4聯8句組成,每聯都有特定的稱謂;這首詩的對仗聯有( 頷聯和頸聯 )。
2這首詩描寫了失落的孤雁叫喚、追趕雁群的形象,其形可憫,其志可嘉。以第二或第四聯為例,分析其手法與藝術效果。
明確:頷聯用了反襯的手法,“一片影”,形容其形單影只,“萬重云”形容道路遼遠,構成極大的反差,極言其“孤”;凝聚了詩人對孤雁的憐憫之情,突出了孤雁的執(zhí)著與勇敢。
尾聯用對比(反襯)的手法,以野鴨的*庸鳴噪突出了孤雁的高遠追求。也可以說,使用了襯托的手法。孤雁的念群之情那么迫切,它那么痛苦勞累,而野鴨們卻全然不顧,它們紛紛鳴噪不停、自得其樂。表現了杜甫對一些俗客庸夫的厭惡。
。ㄈ娡ㄟ^孤雁這一形象表達了詩人哪些方面的思想感情?
——傳遞出亂離漂泊中失群者的痛苦心情。詩人以孤雁比喻自己,表達了對漂泊生涯的蒼涼感慨;對故鄉(xiāng)親人的思念;有不屑與“鳴噪自紛紛”的野鴨為伍,寧愿孤獨追尋的高遠志向 )
《旅夜書懷》的教案設計3
學習目標
1、賞析詩歌內容,感受詩人的思想感情。
2、掌握融情于景與直抒胸臆的抒情方法
學習重點
學會從意象、意境的分析和重要句子的理解等方面來鑒賞詩歌。
學習目標
1、誦讀提示:
整體語調:緩慢、低沉的。
這首詩是感嘆身世之作。前一層寫旅夜風景,其實是寓情于景,為下文抒懷作鋪墊,應當讀得緩慢一些,使聽者能品出此中情味。后一層直抒胸臆,“名豈”二句中上句為賓,下句為主--詩人后半生漂泊四方,居無定所,正是因“休官”之故,要讀出壓抑感。這兩句可以不按“義群”讀,仍讀作:“名豈/文章/著,官應/老病/休。”最后兩句形象地概括了詩人的后半生生活,要緩緩讀出,有自傷漂泊之意。
2、背景分析:
“旅夜書懷”顧名思義就是旅途中夜里寫下的抒發(fā)自己情感的詩。唐代宗廣德二年(764年)春天,杜甫攜家人再次回到成都,給嚴武做節(jié)度參謀,生活暫時安定下來。但不料第二年四月嚴武忽然死去,他不得不再次離開成都草堂,乘舟東下,在岷江、長江一帶飄泊,這首詩是杜甫乘舟行經渝洲、忠州時寫下的。當時的杜甫已53歲,且常年有病,國家時局不穩(wěn),自己生活沒有著落,又行無定蹤,因此一路上他心情十分沉重,這首詩集中表現了他的這種心情。
導學、導思
賞析詩歌
(一)內容分析
1.縱觀全詩,前四句寫景,后四句抒情。前四句寫了怎樣的景?后四句抒發(fā)了怎樣的情?
2.首聯描寫旅夜處境,營造了怎樣的氛圍和意境?
首聯點明 。一個孤舟夜泊的旅夜,岸上細草微風,江上一葉孤舟,詩人依岸而宿,就舟而居,融情于景,營造了一個凄涼孤寂的意境。這是作者孤獨感傷之情的外化。
3.頷聯這兩句寫景的詩句,歷來為人們所稱道。無垠的星空,*曠的原野,浩渺的月光,奔流的江水,看上去是那樣的雄渾闊大,讓人心曠神怡,難怪有人認為這兩句詩是“開襟闊遠”(浦起龍《讀杜心解》),甚至有人認為是寫出了作者“喜”的感情(見《唐詩論文集杜甫五律例解》),你認為這兩句寫景的詩句,有什么深刻的含義和作用?
其實這兩句詩是 ,作者正是以自然的遼闊無邊
一葉可憐小舟的孤單與渺小,命運簡直可以聽憑大自然的擺布。面對茫茫的宇宙,想想坎坷的過去,望望無光的未來,何處才是自己的歸程,悲從中來,悲憤難抑,悲憤之情躍然紙上。
4.頸聯“名豈文章著,官應老病休”立意至為含蓄,含蓄表現在哪里?
這是 。詩人素有遠大的**抱負,但長期被壓抑而不能施展,因此聲名竟因文章而著,這實在不是他的心愿。杜甫此時確實是既老且病,但他的休官,卻主要不是因為老和病,而是由于被排擠。說“應”當,本是不應當,這就表現出詩人
詩人是胸存塊壘,不吐不快,卻又不能直吐出來,只能采用這種含蓄的表達方式。
5.尾聯運用什么手法來表現詩人孤寂而悲憤的心境?請簡要分析。
詩人運用了 手法表現詩人孤寂而悲憤的心境。詩人面對遼闊寂寥的原野,想起自己的痛苦遭遇,深感自己漂泊無依,在這靜夜孤舟的境界中,飄然一身像個什么呢?不過像天地間無所依存的一只沙鷗罷了。詩人即景自況以抒悲懷。水天空闊,沙鷗飄零;人似沙鷗,轉徙江湖。這一聯 ,深刻地表現了詩人內心飄泊無依的感傷,天地雖大卻無自己安身之處,景色遼闊卻 詩人孤單與渺小的身世。真是一字一淚,感人至深。 照應 ,對比鮮明,比喻貼切。
(二)藝術手法
在藝術技巧上,突出的一點是 。前面寫景,寫宜于表達詩人情感的景物;后者抒情,不是抽象地抒情,而是在抒情中藏有景物。杜甫的這首《旅夜書懷》詩,就是古典詩歌中情景相生、互藏其宅的'一個范例。風格沉郁、感情激越,形象鮮明、境界宏闊,表現出詩人“老來漸于詩律細”的藝術成就。
導練
、徘皟陕搶懢,詩人抓住哪些意象描寫了怎樣的畫面?營造了怎樣的意境?
、圃鯓永斫狻懊M文章著,官應老病休”?
、俏猜撌惆l(fā)了詩人怎樣的情懷?你從中看到了一個怎樣的詩人形象?
杜甫《旅夜書懷》原文及賞析(擴展6)
——病起書懷原文翻譯及賞析 (菁選3篇)
病起書懷原文翻譯及賞析1
病起書懷 宋朝 陸游
病骨支離紗帽寬,孤臣萬里客江干。
位卑未敢忘憂國,事定猶須待闔棺。
天地神靈扶廟社,京華父老望和鑾。
出師一表通今古,夜半挑燈更細看。
《病起書懷》譯文
病體虛弱消瘦,以致紗帽帽沿都已寬松,不受重用只好客居在與之相隔萬里的成都江邊。
職位低微卻從未敢忘記憂慮國事,即使事情已經商定,也要等到有了結果才能完全下結論。
希望天地神靈保佑國家社稷,北方百姓都在日夜企盼著君主御駕親征收復失落的河山。
諸葛孔明的傳世之作《出師表》忠義之氣**流芳,深夜難眠,還是挑燈細細品讀吧。
《病起書懷》注釋
病起:病愈。
病骨:指多病瘦損的身軀。支離:憔悴;衰疲。
孤臣:孤立無助或不受重用的遠臣。江干:江邊;江岸。
忘憂:忘卻憂慮。
闔(hé )棺:指**,詩中意指:蓋棺定論。
廟社:宗廟和社稷,以喻國家。
京華:京城之美稱。因京城是文物、人才匯集之地,故稱。 和鑾(luán):同“ 和鸞 ”。古代車上的鈴鐺。掛在車前橫木上稱“和”,掛在軛首或車架上稱“鑾”。詩中代指“君主御駕親征,收復祖國河山”的美好景象。
出師一表:指三國時期諸葛亮所作《出師表》。
挑燈:撥動燈火,點燈。亦指在燈下。
《病起書懷》賞析
這首詩從衰病起筆,以挑燈夜讀《出師表不結束,所表現的是百折不撓的精神和****的意志。其中“位卑”句不但使詩歌思想生輝,而且令這首七律警策精粹、靈光獨具,藝術境界拔人一籌。全詩表達了詩人的國國情懷以及憂國憂民只心。
起句兩句“病骨支離紗帽寬,孤臣萬里客江干”敘事、點題,是詩人詩文自身的寫照“紗帽寬”,一語雙關,既言其病后瘦損,故感帽沿寬松。也暗含被貶官只意,寫出了現實,縱使有滿腔報國只志,也只能身處江湖只遠,客居江邊,無力回天,心中的痛苦與煩惱可見一斑。
三四句“位卑未敢忘憂國,事定猶須待闔棺”為全篇的主旨所在,其中“位卑未敢忘憂國”同顧炎武的“天下興亡,匹夫有責“意思如近,它的主旨就是熱國祖國。這兩句使我們看到詩人高尚的人格和一顆忠心國國的赤子只心。正因為詩人光明磊落、心地坦蕩,所以他對暫時遭遇的挫折并不介意。他堅信歷史是公正的,是一定會對一個人做出恰如其分的評價的。但是詩人并沒有局限于抒寫自己的情懷,而是以國家的大事為己任。
五六句“天地神靈扶廟社,京華父老望和鑾”宕開一筆,抒寫了對國家政局的憂慮同時呼吁朝廷北伐,重返故都,以慰京華父老只望。在這里詩人寄托了殷切的期望:但愿天地神靈扶持國家,使過大民眾脫離戰(zhàn)火,安樂昌盛。
最后兩句“出師一表通今古,夜半挑燈更細看”采用典故抒發(fā)了詩人的國國情懷,可收復河山對于詩人來說毫無辦法。只能獨自一人挑燈細看諸葛亮的傳世只作,希望**能早日悟出“出師一表通古今”的'道理。
此詩貫穿了詩人憂國憂民的國國情懷,表現了**子民熱國祖國的偉大精神,揭示了百姓與國家的血肉關系!拔槐拔锤彝鼞n國”這一傳世警句,是詩人內心的真實寫照,也是歷代國國志士國國只心的真實寫照,這也是它能歷盡滄桑,歷久常新的原因所在。詩人想到自己一生屢遭挫折,壯志難酬,而年已老大,自然有著深深的慨嘆和感傷;但他在詩中說一個人蓋棺方能論定,表明詩人對前途仍然充滿著希望。
“位卑未敢忘憂國”賞析
“位卑未敢忘憂國”,同顧炎武的“天下興亡,匹夫有責”意思相近,雖然自己地位低微,但是從沒忘掉憂國憂民的責任,它的主旨就是熱愛祖國。它總結了**民族熱愛祖國的偉大精神,揭示了人民與國家的血肉關系。我們不求轟轟烈烈,只要立足自身的崗位辛勤工作了,多奉獻,不添亂,就是愛國,就是憂國。熱愛祖國有不同表現,創(chuàng)造物質財富、精神財富,捍衛(wèi)民族尊嚴,為國爭得榮譽,維護祖國**,發(fā)揚民族美德,等等,都值得贊美。
《病起書懷》創(chuàng)作背景
這首詩是作于公元1176年(宋孝宗淳熙三年)四月,當時的陸游已是五十二歲。被免官后病了二十多天,移居成都城西南的浣花村,病愈之后仍為國擔憂,為了表現要效法諸葛亮北伐,***的決心,挑燈夜讀《出師表》,揮筆**,寫下此詩。
病起書懷原文翻譯及賞析2
病起書懷
朝代:宋代
作者:陸游
原文:
病骨支離紗帽寬,孤臣萬里客江干。
位卑未敢忘憂國,事定猶須待闔棺。
天地神靈扶廟社,京華父老望和鑾。
出師一表通今古,夜半挑燈更細看。
譯文
病體羸弱消瘦,以致頭上的紗帽也顯得寬大了,孤身一人遠離京城,客居江干。
雖然職位低微,卻從未敢忘記憂慮國事,(人)要死后才能蓋棺定論的。
(期望)天地神靈佑護國家社稷,北方父老都在企盼著君主(出征)。
《出師表》傳世之作,忠義之氣**流芳,深夜難眠,還在挑燈細細品讀。
注釋
江干:江邊。
闔棺:蓋棺。
廟社:宗廟社稷,指國家朝廷。
和鑾:天子的車駕。
賞析
本詩于淳熙三年(1176)四月作于成都。詩人被免去參議官后之后,移居成都城西南的浣花村,一病就是二十多天,病愈后寫了此詩,共二首,這里選的是第一首。這首詩從衰病起筆,以挑燈夜讀《出師表》結束,所表現的是百折不撓的精神和****的意志。詩人想到自己一生屢遭挫折,壯志難酬,而年已老大,自然有著深深的慨嘆和感傷。他在詩中說一個人蓋棺方能論定,表明詩人對前途仍然充滿著希望,這句詩猶如漫漫長夜中的一盞心燈,不但使詩歌思想生輝,而且令這首七律警策精粹、靈光獨具,藝術境界拔人一籌,成了后世許多憂國憂民的寒素之士用以自警自勵的名言。
病起書懷原文翻譯及賞析3
病起書懷
病骨支離紗帽寬,孤臣萬里客江干。
位卑未敢忘憂國,事定猶須待闔棺。
天地神靈扶廟社,京華父老望和鑾。
出師一表通今古,夜半挑燈更細看。
譯文及注釋
譯文
病體虛弱消瘦,以致紗帽帽沿都已寬松,不受重用只好客居在與之相隔萬里的成都江邊。
職位低微卻從未敢忘記憂慮國事,即使事情已經商定,也要等到有了結果才能完全下結論。
希望天地神靈保佑國家社稷,北方百姓都在日夜企盼著君主御駕親征收復失落的河山。
諸葛孔明的傳世之作《出師表》忠義之氣**流芳,深夜難眠,還是挑燈細細品讀吧。
注釋
病起:病愈。
病骨:指多病瘦損的身軀。支離:憔悴;衰疲。
孤臣:孤立無助或不受重用的遠臣。江干:江邊;江岸。
忘憂:忘卻憂慮。
闔(hé )棺:指**,詩中意指:蓋棺定論。
廟社:宗廟和社稷,以喻國家。
京華:京城之美稱。因京城是文物、人才匯集之地,故稱。 和鑾(luán):同“ 和鸞 ”。古代車上的鈴鐺。掛在車前橫木上稱“和”,掛在軛首或車架上稱“鑾”。詩中代指“君主御駕親征,收復祖國河山”的美好景象。
出師一表:指三國時期諸葛亮所作《出師表》。
挑燈:撥動燈火,點燈。亦指在燈下。
賞析
這首詩從衰病起筆,以挑燈夜讀《出師表》結束,所表現的是百折不撓的精神和****的意志。其中“位卑”句不但使詩歌思想生輝,而且令這首七律警策精粹、靈光獨具,藝術境界拔人一籌。全詩表達了詩人的愛國情懷以及憂國憂民之心。
起句兩句“病骨支離紗帽寬,孤臣萬里客江干”敘事、點題,是詩人詩文自身的寫照“紗帽寬”,一語雙關,既言其病后瘦損,故感帽沿寬松。也暗含被貶官之意,寫出了現實,縱使有滿腔報國之志,也只能身處江湖之遠,客居江邊,無力回天,心中的痛苦與煩惱可見一斑。
三四句“位卑未敢忘憂國,事定猶須待闔棺”為全篇的主旨所在,其中“位卑未敢忘憂國”同顧炎武的“天下興亡,匹夫有責“意思相近,它的主旨就是熱愛祖國。這兩句使我們看到詩人高尚的人格和一顆忠心愛國的赤子之心。正因為詩人光明磊落、心地坦蕩,所以他對暫時遭遇的挫折并不介意。他堅信歷史是公正的,是一定會對一個人做出恰如其分的評價的。但是詩人并沒有局限于抒寫自己的情懷,而是以國家的大事為己任。
五六句“天地神靈未廟社,京華父老望和鑾”宕開一筆,抒寫了對國家政局的憂慮同時呼吁朝廷北伐,重返故都,以慰京華父老之望。在這里詩人寄托了殷切的期望:但愿天地神靈未持國家,使過大民眾脫離戰(zhàn)火,安樂昌盛。
最后兩句“出師一表通今古,夜半挑燈更細看”采用典故抒發(fā)了詩人的愛國情懷,可收復河山對于詩人來說毫無辦法。只能獨自一人挑燈細看諸葛亮的傳世之作,希望**能早日悟出“出師一表通古今”的.道理。
此詩貫穿了詩人憂國憂民的愛國情懷,表現了**子民熱愛祖國的偉大精神,揭示了百姓與國家的血肉關系!拔槐拔锤彝鼞n國”這一傳世警句,是詩人內心的真實寫照,也是歷代愛國志士愛國之心的真實寫照,這也是它能歷盡滄桑,歷久常新的原因所在。詩人想到自己一生屢遭挫折,壯志難酬,而年已老大,自然有著深深的慨嘆和感傷;但他在詩中說一個人蓋棺方能論定,表明詩人對前途仍然充滿著希望。
創(chuàng)作背景
這首詩是作于公元1176年(宋孝宗淳熙三年)四月,當時的陸游已是五十二歲。被免官后病了二十多天,移居成都城西南的浣花村,病愈之后仍為國擔憂,為了表現要效法諸葛亮北伐,***的決心,挑燈夜讀《出師表》,揮筆**,寫下此詩。
“位卑未敢忘憂國”賞析
“位卑未敢忘憂國”,同顧炎武的“天下興亡,匹夫有責”意思相近,雖然自己地位低微,但是從沒忘掉憂國憂民的責任,它的主旨就是熱愛祖國。它總結了**民族熱愛祖國的偉大精神,揭示了人民與國家的血肉關系。我們不求轟轟烈烈,只要立足自身的崗位辛勤工作了,多奉獻,不添亂,就是愛國,就是憂國。熱愛祖國有不同表現,創(chuàng)造物質財富、精神財富,捍衛(wèi)民族尊嚴,為國爭得榮譽,維護祖國**,發(fā)揚民族美德,等等,都值得贊美。
杜甫《旅夜書懷》原文及賞析(擴展7)
——杜甫春望原文及賞析
杜甫春望原文及賞析1
【原文】
春望
——[唐]杜甫
國破山河在,城春草木深。
感時花濺淚,恨別鳥驚心。
烽火連三月,家書抵萬金。
白頭搔更短,渾欲不勝簪。
【賞析】
756年六月,安史叛軍攻下長安。七月,唐肅宗在靈武即位,杜甫聽到消息后去投奔肅宗。
途中為叛軍俘獲,帶到長安!洞和穼懹诖文耆隆K械乇磉_了詩人憂國傷時、念家悲己的感情,感人至深。
“國破山河在,城春草木深!遍_篇即寫春望所見:國都**,城池殘破,雖然山河依舊,可是亂草遍地,林木蒼蒼。一個“破”字,使人觸目驚心,繼而一個“深”字,令人滿目凄然。詩人在此明為寫景,實為抒感,寄情于物,托感于景,為全詩營造了氣氛。同時此聯對仗工整,圓熟自然,詩意跌宕!皣啤睂Α俺谴骸保瑑梢庀喾,對照強烈!皣啤敝吕^以“山河在”,意思相反,出人意表;“城春”原當為明媚之景,而后綴以“草木深”則敘荒蕪之狀,先后相悖。
“感時花濺淚,恨別鳥驚心!边@兩句通常解釋為,花鳥本為娛人之物,但因感時恨別,卻使詩人見了反而落淚驚心。另一種解釋為,以花鳥擬人,感時傷別,花也濺淚,鳥亦驚心。兩說雖則有別,其精神卻能相通,一則觸景生情,一則移情于物,都表達了感時傷世的感情。本聯以“感時”一語承上,以“恨別”一語啟下,章法分明。
詩的這前四句,都統在“望”字中。在景與情的變化中,仿佛可見詩人由翹首望景,逐步地轉入了低頭沉思,自然地過渡到后半部分──思念親人。
“烽火連三月,家書抵萬金!弊园彩**以來,“烽火苦教鄉(xiāng)信斷”,直到如今春深三月,戰(zhàn)火仍連續(xù)不斷。詩**子兒女在鄜州,一家人的安危使他魂牽夢繞,家書不至,他如何放心得下?“抵萬金”寫出了家書的珍貴,寫出了消息隔絕、久盼音訊不至時的迫切心情,表達了對妻子兒女的強烈思念。這是人人心中會有的想法,很自然地使人產生共鳴,因而成了千古傳誦的名句。
“白頭搔更短,渾欲不勝簪!狈榛鸨榈,家信不通,想念遠方的慘戚之象,眼望面前的頹敗之景,不禁于百無聊賴之際,搔首躊躇,頓覺稀疏短發(fā),幾不勝簪!鞍装l(fā)”為愁所致,“搔”為想要解愁的動作,“更短”可見愁的程度。這樣,在國破家亡,離亂傷痛之外,又嘆息衰老,則更增一層悲哀。而他蒼老得這么快,又因憂國、傷時、思家所致。
縱觀全詩,前四句寫春城敗象,飽含感嘆;后四句寫心念親人境況,充溢離情。全詩深沉蘊藉、真摯自然,反映了詩人熱愛國家、眷念家人的美好情操,因而千百年來一直膾炙人口,歷久不衰。
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