《聲聲慢·尋尋覓覓》是宋朝女詩(shī)人李清照的著作。文中為大伙兒梳理了聲聲慢的原文，僅作參考！

　　原文

　　雁過(guò)也，正難過(guò)，確是故時(shí)相遇。

　　遍地黃花沉積，憔悴損，現(xiàn)如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒獨(dú)自一人，怎生得黑！梧桐樹(shù)更兼綿綿細(xì)雨，到傍晚一點(diǎn)一滴。這次第，怎一個(gè)愁字得了！

　　注解

　�、耪�暖還寒：謂氣溫忽冷忽暖。

　�、茖⑾ⅲ赫{(diào)理歇息，維護(hù)保養(yǎng)平靜之意。

　�、菚詠�(lái)：今本多作“晚來(lái)”。

　�、赛S花：黃菊花。

　�、捎姓l(shuí)堪摘：有誰(shuí)可以和我共摘。誰(shuí)：何，哪些。

　　⑹怎生：如何，怎樣。

　　⑺這次第：這情況，這風(fēng)景。

　　譯文翻譯

　　我獨(dú)居陋室若有所失地東尋西覓，但以往的一切都在動(dòng)蕩中失去，始終都尋看不到、覓總不回了；眼下只能空蕩蕩的自然環(huán)境（空房子內(nèi)別無(wú)長(zhǎng)物，戶(hù)外是萬(wàn)木低迷的秋景,這類(lèi)自然環(huán)境又造成心里的傷感，因此蒼涼、慘重、悲凄之情一齊涌來(lái)，讓人痛徹心脾，無(wú)法忍受了。）秋天驟熱或急冷的情況下，最無(wú)法維護(hù)保養(yǎng)將息。 飲進(jìn)愁腸的幾碗薄酒，壓根不可以抵擋早晨的冷氣涼意。望天上，只見(jiàn)一行行一只大雁劃過(guò)，回想到以往在寄來(lái)老公趙誠(chéng)明的詩(shī)中，曾構(gòu)想雁足傳書(shū)，相通音訊，但現(xiàn)如今老公已死，信件沒(méi)有人可寄，故見(jiàn)北雁南來(lái)，感悟到詩(shī)里得話(huà)，雁已經(jīng)是老相識(shí)了，更覺(jué)得難過(guò)。

　　地面上四處是零落的黃花，蒼老枯損，現(xiàn)如今有誰(shuí)可以和我共摘��！一天到晚守著窗戶(hù)邊，孤零零的，如何非常容易挨到天黑了！到傍晚時(shí)，又飄起了蒙蒙細(xì)雨，一點(diǎn)點(diǎn)，一滴滴打車(chē)撒落在梧桐葉上，傳出讓人心碎的聲音。這諸多況味，一個(gè)“愁”字如何可以說(shuō)盡！

　　聲聲慢鑒賞

　　靖康之變后，李清照國(guó)破，家亡，夫死，傷于人事部門(mén)。這階段她的著作再?zèng)]有當(dāng)初那類(lèi)清爽俏麗，淺斟低唱，而變?yōu)槌良牌嗤�，關(guān)鍵描繪她對(duì)亡夫趙明誠(chéng)的懷戀和自身孤獨(dú)蒼涼的景況。此詩(shī)就是這階段的典型性經(jīng)典作品之一。

　　這首詩(shī)起句便不尋常，一連用七組疊詩(shī)。不僅在填詩(shī)層面，即便在詩(shī)賦曲也獨(dú)一無(wú)二。但益處不但在這里，這七組疊詩(shī)還富有歌曲美。宋詩(shī)是用于歌唱的，因而聲調(diào)和睦是一個(gè)很重要的內(nèi)容。李清照對(duì)樂(lè)律有極深功底，因此這七組疊詩(shī)誦讀起來(lái)，便有一種大珠小珠落玉盤(pán)的覺(jué)得。只覺(jué)齒舌音往返不斷吟誦，彷徨不景氣，委婉凄切，如同聽(tīng)見(jiàn)一個(gè)難過(guò)之極的人到細(xì)聲傾吐，殊不知她還未張口就感覺(jué)已能使觀眾覺(jué)得到她的憂(yōu)愁，而等她講完了，那類(lèi)悲傷的心態(tài)還是沒(méi)有散去。一種無(wú)緣無(wú)故的憂(yōu)愁在心中和空氣中彌漫著起來(lái)，很長(zhǎng)時(shí)間經(jīng)久不散，余味無(wú)窮。

　　心情郁悶，再再加這類(lèi)乍暖還寒氣溫，詩(shī)人連覺(jué)也睡不著了。假如能渾渾睡去，那麼還能在短暫性的時(shí)間內(nèi)逃出痛楚，但是越想入睡就越難以入睡，因此詩(shī)人就很當(dāng)然想到亡夫來(lái)。披衣醒來(lái)，喝一點(diǎn)酒奇跡暖暖身體再說(shuō)吧。但是嚴(yán)寒是因?yàn)楣聠卧斐傻�，而喝酒與飲茶一樣，獨(dú)自一人總是感覺(jué)格外蒼涼。

　　端著一杯淡酒，而在這一天暗云低，冷氣正勁的季節(jié)，卻忽然聽(tīng)見(jiàn)孤雁的一聲悲鳴，那類(lèi)凄楚的響聲直割破長(zhǎng)空，也再度割破了詩(shī)人未好的創(chuàng)口，頭白鴛鴦戲水失伴飛。詩(shī)人感慨：唉，雁兒，你叫得那樣蒼涼憂(yōu)怨，難道說(shuō)你也像我一樣，老年人失偶了沒(méi)有？難道說(shuō)也像我一樣，此生要獨(dú)自一人應(yīng)對(duì)千萬(wàn)里層山，千山暮雪嗎？心煩意亂之中，淚水朦朧當(dāng)中，倏然感覺(jué)那只孤雁更是之前給自己傳送表白信的那一只。無(wú)可奈何花落去，機(jī)緣巧合燕歸來(lái)。往日寄情太陽(yáng)龍寶寶仍在，而秋娘與蕭郎已死生間隔，人鬼殊途了，時(shí)過(guò)境遷諸事休，欲語(yǔ)淚先流。這一腦洞包括著無(wú)限沒(méi)法述說(shuō)的憂(yōu)傷。

　　這時(shí)候看到這些黃菊花，才發(fā)現(xiàn)花朵也已憔悴不堪，處女血遍地，再無(wú)當(dāng)初那類(lèi)“東籬對(duì)飲傍晚后，有暗香盈袖”的清雅了。詩(shī)人想：過(guò)去老公健在時(shí)的生活多么的幸福，詩(shī)詩(shī)唱和，梳理古書(shū)，可現(xiàn)如今呢？只剩余自身一個(gè)人在受這廣闊無(wú)垠的孤單的難熬了。故物仍然，人臉全非。“故時(shí)氣溫故時(shí)衣，只能情結(jié)，不可似往時(shí)。”獨(dú)沖著孤雁殘菊，更感蒼涼。手托香腮，珠淚盈眶。怕傍晚，捱白天。沖著這陰郁的天，一個(gè)人要怎么才能等到傍晚的到來(lái)呢？悠長(zhǎng)使孤單越來(lái)越更為恐怖。獨(dú)自一人，連時(shí)間也感覺(jué)剛開(kāi)始很慢起來(lái)。

　　總算直到了傍晚，卻又飄起雨來(lái)。一點(diǎn)一滴，蒙蒙細(xì)雨的，無(wú)垠絲雨細(xì)如愁，下深得人心更煩了。再見(jiàn)到房外那兩株梧桐樹(shù)，盡管在風(fēng)雨中卻相互之間幫扶，相互之間借助，兩相對(duì)性比，自身一個(gè)人要蒼涼多了。

　　急風(fēng)驟雨，孤雁殘菊梧桐樹(shù)，眼下的一切，使詩(shī)人的凄楚重重疊疊，直到無(wú)以言表，不知道如何描述，也無(wú)法表現(xiàn)出來(lái)。因此詩(shī)人從此無(wú)需哪些比照，哪些3D渲染，哪些賦比興了，直接了當(dāng)?shù)卣f(shuō)：“這次第，怎一個(gè)愁字得了？”簡(jiǎn)易直接，反倒更覺(jué)奇妙，更有風(fēng)韻，更堪吞咽。相形之下，連李煜的“問(wèn)君能有幾多愁，恰如一江春水向東流”也稍覺(jué)暗淡。一江春水盡管數(shù)不勝數(shù)，但終究還可描述得到。而詩(shī)人的憂(yōu)愁則非墨筆能夠描述，當(dāng)然稍勝一籌。

　　先人評(píng)此詩(shī)，多以開(kāi)始三句用一連串疊字為其特點(diǎn)。但只留意這一層，免不了失之皮相。詩(shī)里寫(xiě)主人翁一整天的.凄苦情緒，卻從“尋尋覓覓”剛開(kāi)始，由此可見(jiàn)她從一醒來(lái)便庸庸碌碌，如有所失，因此左顧右盼，好像飄流在深海中的人要捉到點(diǎn)什么才可以獲救一樣，期待尋找點(diǎn)什么來(lái)寄予自身的孤獨(dú)寂寞。下面“空蕩蕩”，是“尋尋覓覓”的結(jié)果，不僅沒(méi)有獲，反被一種孤獨(dú)高冷的氛圍撲面而來(lái)，使自身覺(jué)得凄涼憂(yōu)戚。因此隨后再寫(xiě)了一句“凄凄慘慘戚戚”。只此三句，一種由愁慘而嘆息聲的氣氛已籠罩著全文，使閱讀者禁不住而為心驚膽寒。這原是百感爆發(fā)于中，迫不得已吐之為快，說(shuō)白了“招架不住”的結(jié)果。

　　“乍暖還寒情況下”這一句也是此詩(shī)的難題之一。此詩(shī)詞作品于秋季，但秋季的氣侯應(yīng)當(dāng)說(shuō)“乍寒還暖”，只能初春氣溫才可以用得著“乍暖還寒”。它是寫(xiě)一日之晨，并非寫(xiě)一季之候。秋天早晨，朝陽(yáng)區(qū)初出，故言“乍暖”；但曉寒猶重，秋風(fēng)砭骨，故言“還寒”。對(duì)于“情況下”二字，許多人認(rèn)為在古文中應(yīng)解為“節(jié)候”；但柳永《永遇樂(lè)》云：“薰風(fēng)解慍，晝景清和，新霽情況下。”由連陰雨而新霽，自屬較短暫性的時(shí)間，由此可見(jiàn)“情況下”一詩(shī)在宋時(shí)已與現(xiàn)代漢語(yǔ)語(yǔ)法無(wú)殊了。“最難將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相映襯，表明從一清早自身就不知道該怎么辦。

　　下邊的“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來(lái)風(fēng)急”，正與上文“乍暖還寒”相配。古代人早上起床于卯時(shí)喝酒，別稱(chēng)“扶頭卯酒”。這兒怎么用酒消愁不是抵事的。對(duì)于下面“雁過(guò)也”的“雁”，是南來(lái)秋雁，更是往日在北方地區(qū)看到的，所以說(shuō)“正難過(guò)，確是故時(shí)相遇”了。《唐宋詩(shī)選釋》說(shuō)：“雁不一定相遇，卻云‘故時(shí)相遇’者，寄懷鄉(xiāng)之意。趙嘏《寒塘》：‘鄉(xiāng)心正無(wú)限，一雁度南樓。’詩(shī)情畫(huà)意近之。”

　　上片從一個(gè)人追尋無(wú)著，寫(xiě)到酒難澆愁；風(fēng)送雁聲，反倒提升了思念家鄉(xiāng)的寂寥。因此下片由秋天高處轉(zhuǎn)到自己院落。園里盛開(kāi)了黃菊花，秋意濃濃秋意漸濃。這兒“遍地黃花沉積”就是指菊花盛開(kāi)，并非殘英遍地。“憔悴損”就是指自身因憂(yōu)愁而蒼老瘦損，也不是指黃菊花凋謝凋落。正因?yàn)樽陨頍o(wú)心賞花，雖值菊放滿(mǎn)地，卻不愿去摘它賞它，這才算是“現(xiàn)如今有誰(shuí)堪摘”確實(shí)解。殊不知人不采花，花當(dāng)自萎；及花已損，則欲摘已不堪入目摘了。這兒既寫(xiě)成了自身無(wú)心采花的煩悶，又表露了惜花將謝的情結(jié)，筆意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直須折，莫待海棠空折枝”要長(zhǎng)遠(yuǎn)多了。

　　從“守著窗兒”下列，寫(xiě)?yīng)氉鶡o(wú)趣，心里煩悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又進(jìn)一層。“守著”句如依張惠言《詩(shī)選》斷句，以“獨(dú)自一人”連上文。秦觀（一作無(wú)名氏）《鷓鴣天》下片：“無(wú)一語(yǔ)，對(duì)芳樽，分配腸斷到傍晚。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深關(guān)門(mén)”，與其詩(shī)詩(shī)意相仿。但秦詩(shī)從人對(duì)傍晚有觀念提前準(zhǔn)備層面著筆，李則從背面說(shuō)，仿佛天有心不愿黑下來(lái)而讓人尤其傷心。“梧桐樹(shù)”幾句不但源自淮海，并且兼有溫庭筠《更漏子》下片“銀杏樹(shù)，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詩(shī)情畫(huà)意，把二種內(nèi)容融而為一，筆更直而情更切。最終以“怎一個(gè)愁字得了”句作收，也是蹊徑獨(dú)辟之跡。自庾信至今，或言愁有千斛萬(wàn)斛，或言愁如江寬闊（各自見(jiàn)李煜、秦觀詩(shī)），總而言之是極言其多。這兒卻化多見(jiàn)少，只說(shuō)自身心緒紛茫繁雜，僅用一個(gè)“愁”字怎樣包含得盡。妙在又不表明于一個(gè)“愁”字以外更有哪些情緒，即嘎然而止，好像沒(méi)有下文。表層上帶“欲說(shuō)還休”之勢(shì)，事實(shí)上已傾泄出去，酣暢淋漓了。

　　這首詩(shī)空氣包舉，別無(wú)枝杈，有關(guān)風(fēng)流韻事逐一想來(lái)，卻自始至終圍繞悲秋之意，深得六朝抒發(fā)感情小賦之神髓，而以貼近英語(yǔ)口語(yǔ)的質(zhì)樸清爽的語(yǔ)言譜入新聲，應(yīng)用凄清的音樂(lè)性語(yǔ)言開(kāi)展抒發(fā)感情，又卻最能體現(xiàn)倚聲家的不是那假話(huà)雕鏤的原色，誠(chéng)屬個(gè)性化獨(dú)具一格的抒發(fā)感情名篇。