淺談李清照的詞風(fēng)格1

　　李清照：第一位女詞人

　　李清照(公元1084-1151?)，號(hào)易安居士，濟(jì)南章丘人，宋代杰出的女詞人。

　　李清照生于書香門第，父親李格非精通經(jīng)史，長(zhǎng)于散文，母親王氏也知書能文，在家庭的熏陶下，她小小年紀(jì)便文采出眾，李清照對(duì)詩(shī)、詞、散文、書法、繪畫、音樂(lè)，無(wú)不通曉，而以詞的成就為最高。

　　李清照十八歲時(shí)，在汴京與太學(xué)生、丞相趙挺之之子趙明誠(chéng)結(jié)婚，婚后，夫妻倆情投意合，如膠似漆，感情篤深，“夫如擅朋友之勝”，常投詩(shī)報(bào)詞，然而好景不長(zhǎng)，朝中新舊**愈演愈烈，一對(duì)鴛鴦被活活拆散，趙李隔河相望，飽嘗相思之苦。

　　公元1127年，北方金族攻破汴京，**、欽宗父子被俘，高宗倉(cāng)皇南逃，李清照夫婦也先后渡江南去，第二年，趙明誠(chéng)死于建康(南京)，李清照獨(dú)身漂泊江南，在孤苦凄涼中度過(guò)了晚年。

　　目睹了國(guó)破家亡的清照“雖處憂患窮困而志不屈”，在“尋尋覓覓、冷冷清清”的晚年，她殫精竭慮，編撰《金石錄》，完成丈夫未竟之功。

　　李清照的詞委婉、清新，感情真摯，以南渡為界，分為前后兩期，前期詞主要描寫傷春怨別和閨閣生活的題材，表現(xiàn)了女詞人多情善感的個(gè)性，流露了她對(duì)愛(ài)情生活的向往和別離相思的痛苦。

　　李清照曾作《如夢(mèng)令》，描述她少女時(shí)代在濟(jì)南的歡樂(lè)生活：“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺�！薄白蛞褂晔栾L(fēng)驟，濃睡不消殘酒。

　　試問(wèn)卷簾人卻道海棠依舊知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦”，她的構(gòu)思新穎，意趣高雅，不是一般男性作家代言體怨詞所能相比的，如《一剪梅》下篇抒發(fā)詞人盼望丈夫來(lái)信的心情：“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭 ”。

　　她在連遭國(guó)破、家亡、夫死之痛，所作詞章更為深沉感人，后期的詞，多悲嘆身世，有時(shí)也流露出對(duì)中原的懷念，以表達(dá)她的愛(ài)國(guó)思想，比如那首著名的《聲聲慢》，在南渡之初，還寫過(guò)一首雄渾奔放的《夏日絕句》：“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過(guò)江東�！苯桧�(xiàng)羽的寧死不屈反刺**高宗父子的喪權(quán)辱國(guó)，意思表達(dá)得淋漓盡致。

　　李清照文詞有兩大特點(diǎn)，一是以其女性身份和特殊經(jīng)歷寫詞，塑造了前所未有的個(gè)性鮮明的女性形象，從而擴(kuò)大了傳統(tǒng)婉約詞的情感深度和思想內(nèi)涵。

　　二是善于從書面語(yǔ)言和日�？谡Z(yǔ)里提煉出生動(dòng)曉暢的語(yǔ)言，善于運(yùn)用白描和鋪敘手法，構(gòu)成渾然一體的境界，由此構(gòu)成了鮮明獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者，被尊為婉約宗主，是**精神文明史上的一座豐碑。

淺談李清照的詞風(fēng)格2

　　李清照，字易安，山東濟(jì)南人，是我最喜歡的女詞人，她長(zhǎng)于詩(shī)詞，通曉音律，工散文，多才多藝，她的文筆細(xì)膩，委婉，多情，她的.一生命運(yùn)多劫，顛簸不幸，卻以敏捷的才思，獨(dú)特的詩(shī)詞造詣，在歷史上占據(jù)著重要的地位。

　　李清照是婉約派的詞人，故有婉約派宗主的稱號(hào)，她的詞清新婉約，情調(diào)優(yōu)美，以情動(dòng)人，讓人耳目一新，難以忘記。少女時(shí)的李清照，活潑率真，朝氣蓬勃，生活在富裕的書香門第，一切都是那麼的幸福，“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺�！边@首《如夢(mèng)令》把一個(gè)天真爛漫的少女形象栩栩如生的刻畫出來(lái)。少婦時(shí)期的李清照，與丈夫趙明誠(chéng)相親相愛(ài)，共同致力與書畫金石的搜集和整理，但多情自古傷離別，趙明誠(chéng)赴任在外，空虛，寂寞的閨中生活，使李清照的詩(shī)詞充滿了深深的離愁，閨怨�！凹t藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書來(lái)？燕子歸時(shí)，月滿西樓。花自飄零水自流，一種相思兩處閑愁，此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。”李清照的這首《一剪梅》，把自己的相思抒發(fā)的淋漓盡致，難舍難分的愛(ài)，割之不舍的情，夫妻之間微妙而真摯的感情躍然紙上，讀起來(lái)朗朗上口。再看這首《醉花陰》，“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，字面上沒(méi)提離別之苦，相思之情，但是卻更含蓄的道出了離別的相思苦，相聚遙遙無(wú)期，花因風(fēng)吹而瘦，人因相思比花還瘦，思念趙明誠(chéng)的真切纏綿的感情不言而喻。

　　南渡之后的李清照，經(jīng)歷的太多的磨難，國(guó)家的**，丈夫的去世，凄慘的經(jīng)歷讓她飽嘗苦頭，一直到晚年，她都不能擺脫幽憤和愁苦�！帮L(fēng)住沉香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流，聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕。，只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁�！边@首《武陵春》把李清照的凄苦的心情描述的更為逼真，這許多的傷心事加起來(lái)，這小小的舟兒怎么載的動(dòng)?追撫往事，睹物思人，物事而人非，只有躲起來(lái)悄悄的流淚。晚年的李清照，已經(jīng)是窮困潦倒了，從原來(lái)的官宦富庶到現(xiàn)在的窮困困頓，從以前的悠閑生活到現(xiàn)在的身世多劫，怎樣的一種反差，她此時(shí)的詩(shī)詞情調(diào)大都傷感，懷念中原，悲嘆身世�；蛟S，苦難也是人的一種財(cái)富，李清照的晚年之作《聲聲慢》，可謂是上乘之作，“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚……梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！”這首詞抒發(fā)了她飽經(jīng)憂患，孤獨(dú)無(wú)依的悲愁，只身飄零，孑然獨(dú)處，凄清冷落的苦楚奔涌而出，瀉與筆端，全文都是以“愁”字來(lái)的，最后在以“愁”字結(jié)尾，畫龍點(diǎn)睛。也曾有文人稱贊這首詞流轉(zhuǎn)如珠，手法高妙，可謂“大珠小珠落玉盤�！�

　　在封建社會(huì)男人自居的舊時(shí)代，李清照不可不為女中英雄，她成功的塑造了女詞人的形象，她不僅是一個(gè)柔情的女子，也是一位豪爽的女文人，讀她的烏江，“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過(guò)江東”何等的壯志雄心，李清照也是愛(ài)國(guó)的，對(duì)自己和國(guó)家的前途都一直是有著深沉的憂慮。

　　“男中李后主，女中李易安”如此的贊譽(yù)對(duì)李清照來(lái)說(shuō)，亦不為過(guò)。她以她自己的獨(dú)特的睿智的頭腦，在歷史寫下了****的一筆，喜歡她，情真真，意切切，愁深深！喜歡她多愁善感，喜歡她的與眾不同！

淺談李清照的詞風(fēng)格3

　　《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》是宋代女詞人李清照的作品。此詞描述少女的天真情態(tài)，形象生動(dòng)地刻畫了一個(gè)天真純潔、感情豐富卻又矜持的少女形象。

　　點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千

　　作者：李清照

　　蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。

　　見(jiàn)客入來(lái)，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

　　譯文

　　蕩罷秋千起身，懶得揉搓細(xì)嫩的手。在她身旁，瘦瘦的花枝上掛著晶瑩的露珠，她身上的涔涔香汗?jié)B透著薄薄的羅衣。

　　突然進(jìn)來(lái)一位客人，她慌得顧不上穿鞋，只穿著襪子抽身就走，連頭上的金釵也滑落下來(lái)。她含羞跑開(kāi)，倚靠門回頭看，又聞了一陣青梅的花香。

　　《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》賞析

　　靖康之亂前，詞人李清照的生活是幸福美滿的。她這時(shí)期的詞，主要是抒寫對(duì)愛(ài)情的強(qiáng)烈追求，對(duì)**的渴望。風(fēng)格基本上是明快的�！饵c(diǎn)絳唇》(“蹴罷秋千”)很可能就是這一時(shí)期中的早期作品。

　　這首詞的上片用“慵整纖纖手”、“露濃花瘦，薄汗輕衣透”，給讀者描繪出一個(gè)身軀嬌小、額間鬢角掛著汗珠、輕衣透出香汗剛下秋千的如花少女天真活潑、憨態(tài)可掬的嬌美形象。緊接著，詞人轉(zhuǎn)過(guò)筆鋒，使靜謐的詞境風(fēng)吹浪起，寫少女忽然發(fā)現(xiàn)有人來(lái)了，她自然而然地、匆匆忙忙地連鞋子也顧不上穿，光著襪子，害羞地朝屋里就跑，頭上的金釵也滑落了。這把封建社會(huì)深閨少女的另一種心理和行動(dòng)，也就是在封建禮教束縛下的遵守所謂“禮”的心理和行動(dòng)，逼真地摹寫出來(lái)了。但是，她害羞地跑到門邊，卻沒(méi)有照常理立刻躲進(jìn)屋里去，而是“倚門回首，卻把青梅嗅”。

　　李清照這兩個(gè)短句和李煜《一斛珠》中的“爛嚼紅茸，笑向檀郎唾”一樣，成功地寫出了少女的情態(tài)。同時(shí)，李清照這兩個(gè)短句還生動(dòng)地表露了少女的內(nèi)心世界。她嗅青梅，不是真的嗅，而是用以表現(xiàn)其若無(wú)其事來(lái)遮掩她的緊張。這和歐陽(yáng)炯《賀明朝》中的：“石榴裙帶，故將纖纖玉指，偷捻雙鳳金線。”晃沖之《傳言玉女·上元》中的“嬌波溜人，手捻玉梅低說(shuō)”，都有類似之處。這和今天現(xiàn)實(shí)生活中，年輕的姑娘以擺弄辮梢、手絹等，來(lái)掩飾她的害羞、緊張也是類似的。至于“回首”，那也和歐陽(yáng)炯《南鄉(xiāng)子》中“水上游人沙上女，回顧，笑指芭蕉林里住”的“回顧”，李珣《南鄉(xiāng)子》中“玉纖遙指花深處，爭(zhēng)回顧，孔雀雙雙迎日舞”的“回顧”一樣，雖然它們所表現(xiàn)的內(nèi)容、表達(dá)的感情，并不完全相同，但它們都是以簡(jiǎn)單的回頭看的動(dòng)作，表現(xiàn)比較復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)的。李清照這兩個(gè)短句中的“回首”是少女對(duì)來(lái)人打攪了她**玩樂(lè)的不愉快，她要看看打攪她的來(lái)人是誰(shuí)，她要看看把他弄得那么狼狽的是誰(shuí)，是什么樣的人。這表現(xiàn)了她的天真、勇敢，表現(xiàn)了她對(duì)封建禮教束縛輕視的一面。這種思想感情，就其內(nèi)容來(lái)說(shuō)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了這一生活側(cè)面的描寫。

　　在李清照之前，雖然絕大多數(shù)詞都是寫婦女，但是，能夠描繪出婦女的形象，并寫出婦女的內(nèi)心世界，而且有一定意義的卻不多。李清照這首《點(diǎn)絳唇》語(yǔ)言質(zhì)樸，形象生動(dòng)逼真，不但有心理描寫，而且有一定的深意，的確是一首寫封建社會(huì)的少女(詞人的自我寫照)的好作品。它和李清照的著名詞作《一剪梅》(“紅藕香殘玉簟秋”)、《醉花陰》(“薄霧濃云愁永晝”)、《武陵春》(“風(fēng)住塵香花已盡”)、《聲聲慢》(“尋尋覓覓”)等完全可以媲美。

淺談李清照的詞風(fēng)格 (菁選3篇)擴(kuò)展閱讀

淺談李清照的詞風(fēng)格 (菁選3篇)（擴(kuò)展1）

——李清照詞的風(fēng)格特點(diǎn)3篇

李清照詞的風(fēng)格特點(diǎn)1

　　總體評(píng)價(jià)

　　李清照作為*古代文學(xué)史上少有的女作家，其作品中所體現(xiàn)的愛(ài)國(guó)思想，具有積極的社會(huì)意義。歷史的角度李清照的愛(ài)國(guó)思想，**了*古代廣大婦女追求男女*等、關(guān)心國(guó)事、熱愛(ài)祖國(guó)的一個(gè)側(cè)面，讓后人從中看到了*古代女性情感世界的另一面。而且，她還在眾多愛(ài)國(guó)作家中為女性爭(zhēng)得了一席之地。不僅如此，李清照還開(kāi)創(chuàng)了女作家愛(ài)國(guó)**創(chuàng)作的先河，為后世留下了一個(gè)女性愛(ài)國(guó)的光輝典范，特別是現(xiàn)代女性文學(xué)的創(chuàng)作產(chǎn)生了重大影響�，F(xiàn)實(shí)的角度認(rèn)識(shí)李清照的愛(ài)國(guó)思想，能感受到女性在國(guó)家**、民族團(tuán)結(jié)以及社會(huì)進(jìn)步等方面的巨大作用。這對(duì)于在弘揚(yáng)愛(ài)國(guó)**，高舉愛(ài)國(guó)大旗，促進(jìn)民族團(tuán)結(jié)、國(guó)家**和振興**時(shí)充分發(fā)揮婦女的社會(huì)作用，具有十分重大的意義。(李清照小像圖冊(cè)參考資料)

　　名人評(píng)價(jià)

　　古代部分

　　宋代·王灼：易安居士，京東路提刑李格非文叔之女，建康守趙明誠(chéng)德甫之妻。自少年便有詩(shī)名，才力華贍，逼近前輩。在士大夫中已不多得。若本朝婦人，當(dāng)推文采第一。趙死，再嫁某氏，訟而離之。晚節(jié)流蕩無(wú)歸。作長(zhǎng)短句，能曲折盡人意，輕巧尖新，姿態(tài)百出。肆意落筆。自古縉紳之家能文婦女，未見(jiàn)如此無(wú)顧藉也�！侗屉u漫志》卷二)

　　宋代·朱彧：本朝女婦之有文者，李易安為首稱。易安名清照，元祐名人李格非之女。詩(shī)之典贍。無(wú)愧于古之作者;詞尤婉麗，往往出人意表，近未見(jiàn)其比。所著有文集十二卷、《漱玉集》一卷。然不終晚節(jié)，流落以死。天獨(dú)厚其才而吝其遇，惜哉。(《萍洲可談》卷中)

　　宋代·胡仔：近時(shí)婦人，能文詞如李易安，頗多佳句。小詞云：“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦�！薄熬G肥紅瘦”，此語(yǔ)甚新。又《九日》詞云：“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦�！贝苏Z(yǔ)亦婦人所難到也。易安再適張汝舟，未幾反目，有《啟事》與綦處厚云：“猥以桑愉之晚景，配茲駔儈之下材�！眰髡邿o(wú)不笑之�！盾嫦獫O隱叢話》前集卷六十)

　　元代·楊維禎：女子誦書屬文者，史稱東漢曹大家氏。近代易安、淑真之流，宣徽詞翰，一詩(shī)一簡(jiǎn)，類有動(dòng)于人。然出于小聽(tīng)挾慧，拘子氣習(xí)之陋，而未適乎情性之正。此大家氏之才之行，足以師表六宮，一時(shí)文學(xué)而光父兄者，不得并議矣。(《東**集》卷七)

　　明代·楊慎：宋人中填詞，李易安亦稱冠絕。使在衣冠，當(dāng)與秦七、黃九爭(zhēng)雄，不獨(dú)雄子閨閣也。其詞名《漱玉集》，尋之未得�！堵暵暵�》一詞，最為婉妙。山谷所謂“以故為新，以俗為雅”者，易安先得之矣。(《詞品》卷二)

　　明代·陳霆：聞之前輩，朱淑真才色冠一時(shí)，然所適非偶，故形之篇章，往往多怨恨之句，世因題其稿曰《斷腸集》。大抵佳人命薄，自古而然，斷腸獨(dú)斯人哉!古婦人之能詞章者，如李易安、孫夫人輩，皆有集行世。淑真繼其后，所謂代不乏賢。(《諸山堂詞話》卷二)

　　明代·王世貞：《花間》以小語(yǔ)致巧，《世說(shuō)》靡也;《草堂》以麗字則妍，六朝婾也。即詞號(hào)稱詩(shī)余，然而詩(shī)人不為也。何者?其婉孌而近情也，足以移情而奪嗜;其柔靡而近俗也，詩(shī)啴緩而就之，而不知其下也。之詩(shī)而詞，非詞也;之詞而詩(shī)，非詩(shī)也。言其業(yè)，李氏、晏氏父子、耆卿、于野、美成、少游、易安至也，詞之正宗也。溫、韋艷而促，黃九精而險(xiǎn)，長(zhǎng)公麗而壯，幼安辨而奇。又其次也，詞之變體也。詞興而樂(lè)府亡矣，曲興而詞亡矣。非樂(lè)府與詞之亡，其調(diào)亡也。(《弇州山人詞評(píng)》)

　　明代·毛晉：《草堂詩(shī)余》若干卷，向未艷驚人目。每秘一冊(cè)，便稱詞林大觀，不知抹倒幾許騷人。即如次仲、幾叔輩，不乏“寵柳嬌花”、“燕航鶯吭”等語(yǔ)，何愧大晟上座耶?《草堂集》竟不載一篇，真堪太息。余隨得本之先后，次第付梨，凡經(jīng)商緯羽之士，幸兼擷焉。秋分日，湖南毛晉識(shí)。(汲古閣本《宋六十名家詞》)

　　清代·劉體仁：周美成不止不能作情語(yǔ)，其體雅正，無(wú)旁見(jiàn)側(cè)出之妙。柳七最尖穎，時(shí)有俳狎，故子瞻以是呵少游。若山谷亦不免，如“我不合太撋就”類。下此則蒜酪體也。惟易安居士“最難將息”�！霸跻粋�(gè)愁字了得”，深妙穩(wěn)雅，不落蒜酪，亦不落絕句，真此道本色當(dāng)行第一人也。(《七頌堂詞繹》)

　　清代·沈謙：男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行本色。(《填詞雜說(shuō)》)

　　清代·尤侗：松陵周勒山所選《女子絕妙好詞》，既已搴芳采華，亦復(fù)闡幽索隱，當(dāng)使《花草》承塵、《蘭荃》讓畔者矣。松陵素稱《玉臺(tái)》文藪。而葉小鴦之《返生香》，仙姿獨(dú)秀，雖使《漱玉》再生，猶當(dāng)北面，何論余子!(《女子絕妙好詞選》)

　　清代·毛先舒：詞家刻意、俊語(yǔ)、濃色，此三者皆作者神明，然須有淺淡處、*處，忽著一二乃佳耳。如美成《秋思》，*敘景物已足，乃出“醉頭扶起寒怯”，便動(dòng)人工妙。李易安《春情》，“清露展流，新桐初”引用《世說(shuō)》全句。渾妙。嘗論詞貴開(kāi)拓，不欲沾滯，忽悲忽喜，乍近乍遠(yuǎn)，所為妙耳。如游樂(lè)詞，須微著愁思，方不癡肥。李《春情》詞本閨怨，結(jié)云“多少游春意”、“更看今日晴未”，忽爾開(kāi)拓，不但不為題束，并不為本意所苦。直如行云，舒卷自如，人不覺(jué)耳。(《詩(shī)辨坻》卷四)

　　現(xiàn)代部分

　　胡適：李易安乃是宋代的一個(gè)女文豪，名清照，號(hào)易安居干。……李清照少年時(shí)即負(fù)文學(xué)的盛名，她的詞更是傳誦一時(shí)的。她的詞可惜現(xiàn)存的不多，(有王氏四印齋刻本)，但我們知道她是最會(huì)做白話詞的。例如：《一剪梅》(略)，《添字采桑子·芭蕉》(略)，最有名的自然是他的《聲聲慢》(略)，這種白話詞真是絕妙的文學(xué)，怪不得她在當(dāng)日影響了許多人。李清照雖生于北宋，到南渡時(shí)，她已是50歲的老婦人了。但她對(duì)于北宋的大詞家，二晏、歐陽(yáng)、蘇、秦、黃一一都表示不滿意。(《國(guó)語(yǔ)文學(xué)史》))

　　呂思勉：北宋女詞人，則有李易安。夫婦皆擅學(xué)問(wèn)，長(zhǎng)詩(shī)文，精金石，誠(chéng)一代之才媛也。易安詩(shī)筆稍弱，詞則極婉秀，且亦妙解音律，所作詞，無(wú)一字不協(xié)律者，實(shí)倚聲之正宗，非徒以閨閣見(jiàn)稱也。(《宋代文學(xué)》)

　　胡懷�。涸诒彼文┰儆幸粋�(gè)著名的女詞人名叫李清照，她的《漱玉詞》，在文學(xué)界里是極有名的。她的佳句“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，尤為人所稱道。(《*文學(xué)史概要》)

　　羅根澤：詞是文學(xué)，也是音樂(lè)……女詞人李易安《論詞》，都是偏于以音樂(lè)的觀點(diǎn)立論，雖然也不忽視文學(xué)。(《*文學(xué)批評(píng)史》)

　　容肇祖：李清照是*文學(xué)史上一個(gè)最有天才的女子，她論詞對(duì)于北宋諸大家，多有不滿，可見(jiàn)她的眼光之銳敏。她的詞在當(dāng)日很受人崇敬，如辛棄疾有時(shí)自稱“效李易安體”。可見(jiàn)她的影響;(《*文學(xué)史大綱》)

　　劉大杰：李清照是南渡前后的女詞人，是*古典文學(xué)史上有崇高地位的天才女作家。她是遵守著詞的一切規(guī)律而創(chuàng)作的。她一面重視音律，精煉字句;同時(shí)，她的詞富于真實(shí)的性情與生活的表現(xiàn)。她生逢國(guó)變、家破人亡，她的筆下，雖沒(méi)有直接反映現(xiàn)實(shí)，但我們要知道她丈夫的死，她的流浪貧窮，她改嫁事件的受冤，都是那個(gè)亂離時(shí)代、封建社會(huì)直接給她的**。她正是當(dāng)日一個(gè)受難者的**;她的生活情感，也正是當(dāng)日無(wú)數(shù)難民的生活情感。(《*文學(xué)發(fā)展史》)

　　朱東潤(rùn)：李清照號(hào)易安居士，有《漱玉詞》五卷，今存一卷。詞格抗軼周柳，其論詞之言，見(jiàn)于胡仔《苕溪漁隱叢話》……(《*文學(xué)批評(píng)史大綱》)

　　林庚：北宋的詞壇，雖然充滿了慢詞的**，卻依然以**為主。而結(jié)束這北宋詞壇的一位作家，便是李清照。*女作家中，能夠在文學(xué)史上占一席地的，這是唯一的一個(gè)人了。詞原是女性美的描寫，她正是能夠完成那自我表現(xiàn)的，她生活的時(shí)代雖在北宋南宋之間，而她的作風(fēng)竟是完全北宋的。她不愿意隨著當(dāng)時(shí)一般的潮流，而專意于**的吟詠，這在詞壇上更覺(jué)重要。她的名作象《醉花陰》(略)，《如夢(mèng)令》(略)。至于佳句象“翻花自飄零水自流，一種相思兩處閑愁”……都是膾炙人口的。然而整個(gè)詞壇的趨勢(shì)，已完全走向慢調(diào)，**此后正如絕句，只成為詩(shī)人們偶然的點(diǎn)綴。詩(shī)詞的命運(yùn)，似乎不可避免的，都走**同一的途徑。(《*文學(xué)史》)

李清照詞的風(fēng)格特點(diǎn)2

　　李清照出生于書香門第，早期生活優(yōu)裕，其父李格非藏書甚富，她小時(shí)候就在良好的家庭環(huán)境中打下文學(xué)基礎(chǔ)。出嫁后與夫趙明誠(chéng)共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原時(shí)，流寓南方，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對(duì)以作詩(shī)文之法作詞。能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。

　　她的詞不追求詞藻的華麗，不苛求字句的精湛，所用的典故也不多，但是詞中處處可見(jiàn)生動(dòng)鮮明的事物與細(xì)致入微的心理。李清照的語(yǔ)言清新樸素，詞句之間展現(xiàn)出的是她“眼所見(jiàn)而存于心”的鮮活的事物;流露出的是她豐富而細(xì)膩的情感，如彌漫在身邊的檀香，融于生活中的每個(gè)角落，敘盡了人之常情，又如蜿蜒的溪水，清雅而悠然，令人回味其中，又欲追溯其源。

　　一、歸納特點(diǎn)

　　1.語(yǔ)言清新簡(jiǎn)美，善用倒裝

　　李清照的作品中，有很多都被喻為婉約經(jīng)典之作。主要在于她的語(yǔ)言清新簡(jiǎn)美，善用倒裝，賦予物詩(shī)意。在這些看似輕描淡寫的語(yǔ)言中，往往能體會(huì)到一種高雅之韻。比如她的《如夢(mèng)令》：“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路，興盡晚回舟，誤入藕花深處，掙渡，掙渡，驚起一灘鷗鷺。”詞中并沒(méi)有加以精雕細(xì)琢，但在意境與心情上卻拿捏得準(zhǔn)確而到位。只有寥寥幾筆便勾勒出一幅動(dòng)靜結(jié)合的場(chǎng)景，清秀淡然。其中“溪亭日暮”這僅有四字之言，便在讀者面前鋪開(kāi)了一幅美妙的畫面：天邊的晚霞與水中的倒影交相輝映，清澈小溪環(huán)繞著古老的亭子靜靜地流淌……這樣簡(jiǎn)約的語(yǔ)言留給了人們很大的空間去想象，反而比細(xì)致刻畫的方法要好得多，再看下文的“藕花深處”也是如此，她并沒(méi)有說(shuō)明藕花怎樣多，怎樣密——個(gè)“深”字便把荷塘之景展現(xiàn)得一目了然。從而也為她“驚起一灘鷗鷺”作了鋪墊。然而，這里的“鷗鷺”不是“一群”而是“一灘”，雖僅有一字之差，卻使語(yǔ)言更加雅致。一灘白色的鷗鷺從碧綠繁茂的荷葉中起飛，似有一種云煙升空之感，從而使得本句的語(yǔ)言沒(méi)有破壞前面創(chuàng)造出的意境，體現(xiàn)了自然之美。這正是“其淡語(yǔ)皆有味，淺語(yǔ)皆有致”的獨(dú)具匠心。

　　在李清照的詞中，也常常見(jiàn)到倒裝句式。比如《醉花陰》中的“瑞腦銷金獸”，瑞腦是一種香料，“金獸”是獸形的香爐，應(yīng)是“金獸銷瑞腦”;“簾卷西風(fēng)”，本是“西風(fēng)卷簾”。然而這樣不僅壓了韻腳，而且給人一種特別的詩(shī)句韻味。又如《新荷葉》中的“繞水樓臺(tái)”與“東山高蹈”都賦有倒裝色彩。

　　2.表達(dá)真摯感情

　　李清照的詞，不論前期還是后期，都是以抒發(fā)感情為主，而她的語(yǔ)言在這方面起了絕對(duì)重要的作用。在眾多李清照的詞中，體現(xiàn)出了她的語(yǔ)言功底頗深，她擅長(zhǎng)借景抒情，托物言志，將她纏綿的情感表現(xiàn)得淋漓盡致。

　　(1)表達(dá)閑適之情(早期)

　　李易安早期的作品，幾乎全是以閨情為題材。她以女子的身份自言閨情，自然情真意切，這一時(shí)期的詞作，往往體現(xiàn)著天真爛漫，無(wú)憂無(wú)慮的少女情懷，時(shí)而豪放灑脫，時(shí)而活潑開(kāi)朗，時(shí)而乖巧可愛(ài)。先來(lái)看看她的《點(diǎn)絳唇》：“就罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄漢輕輕衣透。見(jiàn)客人來(lái)，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅�！鄙掀瑢懯庍^(guò)秋千的小憩場(chǎng)面。從“蹴”字可以想象出，少女時(shí)的李清照用力踏秋千，全身心投入，玩得痛快淋漓的高興樣子。“纖纖手”是說(shuō)自己的手柔美，說(shuō)明她還在滿意地自我欣賞。“露濃”既說(shuō)花上沾有露水，又比喻“薄漢輕衣透”的少女好似花嬌嫩的花瓣，沾了露水一般，格外美麗。下片“襪刬金釵溜”，客人突來(lái)引起的慌亂場(chǎng)景，卻又“倚門回手”以嗅青梅作掩護(hù)看看客人是誰(shuí)，活潑而好奇的頑皮少女在此筆墨之間勾畫出來(lái)了。顯然，她此時(shí)的心境充滿了快樂(lè)與歡笑。

　　再看《浣溪沙》中的“眼波才動(dòng)被人猜”，這是易安情竇初開(kāi)之作，“眼波”繪出了她柔情似水的眼神，從那晶瑩的眸子里瀉出。表達(dá)了她對(duì)情人預(yù)掩不得的喜悅、激動(dòng)，又帶有一些羞澀與靦腆的神情，從而充分表現(xiàn)了一位純情少女復(fù)雜而細(xì)膩的內(nèi)心世界。

　　(2)表達(dá)嘆息與傷感(后期)

　　至于后期，李清照的詩(shī)詞語(yǔ)言往往是冷色調(diào)的，筆墨濃重而深沉。她在《醉花陰》中寫道：“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”其中“消魂”形容了日日相思，以致于神思恍惚，仿佛魂魄要離開(kāi)軀體一樣。而“簾卷西風(fēng)”更加烘托了離愁與相思的凄涼之意。在這瑟瑟秋風(fēng)中，菊花似乎也已失去許多，但人比這菊花還要消瘦，以花喻人，寫出了她斷腸的思緒，可使讀者同她一起黯然神傷，一起盼著故人的歸來(lái)。

　　“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”這是《聲聲慢》的首句，開(kāi)篇便把“鏡頭”引入了一個(gè)蕭索而凄慘的畫面：一個(gè)略顯憔悴的女子孤零零地佇立在空寂的院中，尋找著愛(ài)與溫暖，但迎來(lái)的只有失落、傷心與孤獨(dú)。從而形成了較大的心理落差。運(yùn)用“迭詞”巧妙地將意境、心情，環(huán)境交織在了一起;寫出了國(guó)破家亡時(shí)發(fā)自內(nèi)心的悲痛，定下本詞感情基調(diào)而且字與字之間融入聲韻，顫動(dòng)人心，倍顯凄涼孤寂。在此時(shí)的詞賦中為罕見(jiàn)佳句。接下來(lái)“乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來(lái)風(fēng)急?”天氣忽冷忽暖，自己虛弱的身體已經(jīng)適應(yīng)不了“曉風(fēng)來(lái)急”此處曉風(fēng)也比喻當(dāng)時(shí)的時(shí)局繁亂多變。“雁過(guò)邊，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)�！庇纸铓w雁之哀鳴表達(dá)自己的淪落異地，思鄉(xiāng)之情。下片“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘?、守著窗兒，獨(dú)自怎得生黑，梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得!”其中“憔悴損”借花喻人，一寫花在秋風(fēng)中的凋零，一寫人在亂世中度日如年的苦悲;雨打梧桐，淅淅瀝瀝，似心中之淚，悲涼頓顯�！霸跻粋�(gè)愁字了得!”將所有的情感一瀉而出，傾吐了人生曲折凄慘和苦難時(shí)的痛心疾首。這首詞以高超的語(yǔ)言**細(xì)致刻畫了人物的心理，將意境、心境融為一體，乃千古佳作。

　　3.采用口語(yǔ)

　　在李清照的詞中，常有口語(yǔ)熔煉其中，這也是她比較突出的特點(diǎn)之一。這種語(yǔ)言對(duì)于當(dāng)時(shí)華貴典雅的詞風(fēng)無(wú)疑形成了獨(dú)樹(shù)一幟的風(fēng)格，但這種語(yǔ)言的通俗使詞的情感表現(xiàn)得更親切而直白。

　　“試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊，知否，知否?應(yīng)是綠紅肥瘦”(《如夢(mèng)令》)這幾句語(yǔ)言簡(jiǎn)單樸素，卻十分寫實(shí)，表現(xiàn)了女主人與侍女的一段間斷應(yīng)答，“卻”字生動(dòng)地表現(xiàn)了李清照對(duì)侍女漫不經(jīng)心的回答的失望與質(zhì)疑。海棠花怎么會(huì)依舊呢?于是，“知否，知否”，“綠肥紅瘦!”，這一句對(duì)侍女的反語(yǔ)，乃十分*實(shí)的家常之言，卻生動(dòng)地使得情景再現(xiàn)，兩個(gè)人似乎已浮現(xiàn)了眼前，讀詞的人就像看著她們?cè)谡f(shuō)話一樣。這就是運(yùn)用口語(yǔ)的妙處——把生活中的場(chǎng)景表現(xiàn)的惟妙惟肖。這樣的作詞手法也可以使思想感情一目了然，正如《臨江仙》中的“試燈無(wú)意思，踏雪沒(méi)心情�！边@十分直白的俗語(yǔ)，了無(wú)雕飾，卻一筆繪出了她的心情。坦然地，李清照將她所有的思緒都縛在這簡(jiǎn)單到了極點(diǎn)的兩句上，是那么豪爽，那么毫無(wú)顧忌，她只想表現(xiàn)自己的心情，然而正是這種表達(dá)方式，毫無(wú)折扣地?cái)⒊隽怂�面�?duì)人生曲折、世態(tài)炎涼的心境。又如“金尊倒，弁了盡燭，不管黃昏。”這是《慶清朝慢》中的敘情之筆。在整首詞贊喻花之后，用如此帥真而不加修飾的言語(yǔ)，表現(xiàn)了她盡情賞花之后的`暢快。其中“弁了”與“不管”又體現(xiàn)了她已陶醉于繁花之中，希望自己能同這榮華淡雅、自然純真的牡丹在一起。這也正是李清照南渡前的少女情懷的流露，然而只用此句一筆勾出。所以用這樣的語(yǔ)句，雖無(wú)多少雅趣，但十分傳神。除李清照這樣“以尋常語(yǔ)度入音律”的詞人的確少有，因此突出了別具一格的詞風(fēng)。

　　二、探究：李清照語(yǔ)言特點(diǎn)形成原因

　　李清照出生在一個(gè)學(xué)者仕宦家庭，是位標(biāo)準(zhǔn)的大家閨秀，她與生俱來(lái)的少女情懷，造就了她秀美典雅的語(yǔ)言風(fēng)格。在李清照的詞中，不論寫人，寫事，寫情，寫景，都不難體會(huì)到她貴府千金的氣質(zhì)。女子，生來(lái)就是性情溫潤(rùn)，多愁善感的，這就是“易安之詞”集聚婉約氣息的原因。

　　李清照的父親李格官至禮部員外郎，精通經(jīng)史，聲聞齊魯，為“后四學(xué)士”之一，為人崇尚自然，強(qiáng)調(diào)詩(shī)文應(yīng)以“誠(chéng)”為主，曾受蘇軾賞識(shí)。母親王氏，出生名門，也善詩(shī)文。李清照在這樣的家庭環(huán)境中長(zhǎng)大，從小受到文學(xué)熏陶，因而培養(yǎng)了她極強(qiáng)的情感表達(dá)能力和語(yǔ)言運(yùn)用能力，使得她在創(chuàng)作過(guò)程中，能夠靈活自如地描繪出她的所見(jiàn)、所聞、所聽(tīng)、所感;而且能將事物的特點(diǎn)表現(xiàn)得細(xì)致到位。李清照在十八歲時(shí)，嫁與**越庭之子、太學(xué)士趙明誠(chéng)為妻。因此在她的生活中，文學(xué)氣氛愈加濃重，從而使她的詞賦語(yǔ)言“更上一層樓”。

　　縱觀李清照的詩(shī)詞，大多是由生活中選取題材。她的愛(ài)恨情仇，多由生活瑣事引發(fā)而生。所以，在她的筆墨之間，一些生活化的口語(yǔ)時(shí)常出現(xiàn)。如：“香冷金，被翻江浪，起來(lái)慵自梳頭�！边@一典型生動(dòng)場(chǎng)景的出現(xiàn)，就會(huì)自然而然地帶出*常的俗語(yǔ)。更加貼近生活，這樣使得她的詞在句與句之間相互照應(yīng)，語(yǔ)言風(fēng)格融為一體，避免了內(nèi)容和語(yǔ)言形成的鮮明對(duì)比。

　　李清照的語(yǔ)言帶有著文學(xué)美與藝術(shù)美，通過(guò)對(duì)身邊事物的細(xì)膩描寫體現(xiàn)或烘托意境，借助對(duì)心理活動(dòng)的表現(xiàn)抒發(fā)真摯感情。她以高超的語(yǔ)言運(yùn)用技能，贏得了當(dāng)時(shí)的文人與之后人的贊不絕口，在我國(guó)詩(shī)詞史上留下了驚艷的一筆。

李清照詞的風(fēng)格特點(diǎn)3

　　李清照詞的語(yǔ)言特色是*易清新的自然美，委婉曲折的含蓄美，**流轉(zhuǎn)的音樂(lè)美，濃淡相宜的繪畫美，而清新的自然美是李清照詞最突出的語(yǔ)言藝術(shù)特色。李清照以自己獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格，承“花間”之婉約去“花間”之俗媚，用清新自然的俗語(yǔ)，口語(yǔ)化甚至方言入詞，使詞語(yǔ)代“俗”而來(lái)的清新的，自然的清詞真語(yǔ)，清新淺俗，渾成大雅。

　　李詞人在語(yǔ)言方面善于用疊字，口語(yǔ)化。如她的詞《聲聲慢》：

　　尋尋覓覓，冷泠清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來(lái)風(fēng)急?

　　雁過(guò)也，最傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積，惟悴損，如今有誰(shuí)堪摘?守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑?梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得?

　　詞的開(kāi)始用了疊字來(lái)達(dá)到語(yǔ)言上的音韻美，而且用疊字，更加強(qiáng)了語(yǔ)言的口語(yǔ)化，讀起來(lái)瑯瑯上口，有鮮明的節(jié)奏感。也把環(huán)境進(jìn)行了極致的渲染，極力的反映出作者內(nèi)心的孤獨(dú)、凄苦與辛酸，從而加強(qiáng)了詞自身的抒情性。到下片“到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴”又用二組雙聲疊字，與開(kāi)頭的十四個(gè)疊字相對(duì)應(yīng)。環(huán)境的凄、冷、清內(nèi)心的凄、慘、戚，環(huán)境與心理的種種情緒交織在一起，自始至終。雖然這詞用了淺近的文字，卻給人一種瑯瑯上口，通俗易懂的感覺(jué)，更加增添的詞的簡(jiǎn)單性，讓詞顯得更加的清新自然。再如下面的詞句：

　　生怕離懷別苦，多少事，欲說(shuō)還休�！而P凰臺(tái)上憶吹簫》

　　牽牛織女，莫是離中，甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)。《行香子》

　　于今憔悴，風(fēng)鬟霧鬢，怕見(jiàn)夜間出去。不如向簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)�！队烙鲈隆�

　　被冷香消新夢(mèng)覺(jué)，不許愁人不起。《念奴嬌》

　　上面這些都是淺顯易懂的常語(yǔ)清新自然，樸實(shí)無(wú)華，可蘊(yùn)含極其豐富的內(nèi)容。猶如美酒，越品越覺(jué)得其綿厚芳醇，與濃艷香麗的花間詞風(fēng)截然不同，使讀者耳目一新。明代楊慎《詞品》中評(píng)論說(shuō)：“以故為新，以俗為雅者，易安先得之矣�！比缢�的《聲聲慢》中，“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑�！薄斑@次第，怎一個(gè)愁字了得�！迸c上面的例子都是化淺白為清新，化俗俚為摯詞。清代彭孫鴻在《金栗詞話》里評(píng)到“皆用淺俗之語(yǔ)，發(fā)清新之思，詞意并工，閨情絕調(diào)�！比缋钋逭盏脑~《一剪梅》：“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭�！痹~人能把淺俗的文字，組成極其清新鮮明的詞句，以尋常語(yǔ)創(chuàng)造不尋常的意境。讓人讀來(lái)，更是心馳神蕩。通篇淺白語(yǔ)言，產(chǎn)生的清新工巧，真摯感人的藝術(shù)效果卻不由得為后人稱道。詞中的譴詞造句，天然率直，創(chuàng)造了以尋常語(yǔ)為主要特色的文學(xué)語(yǔ)言，真所謂“以淺俗之語(yǔ)，發(fā)清新之思�！崩钋逭沼脺\顯自然、樸實(shí)無(wú)華的語(yǔ)言，創(chuàng)造了耐人尋味的優(yōu)美境界，正是“其淡語(yǔ)皆有味，淺語(yǔ)皆有致。”她匠心獨(dú)運(yùn)，特別是善于創(chuàng)造這種*淡而絕妙的境界，這應(yīng)該是李清照詞作語(yǔ)言中最突出最重要的藝術(shù)特色了。

淺談李清照的詞風(fēng)格 (菁選3篇)（擴(kuò)展2）

——淺談蘇軾詞的豪放派風(fēng)格論文3篇

淺談蘇軾詞的豪放派風(fēng)格論文1

　　宋代的詩(shī)詞，明確是分為兩個(gè)派別，即婉約與豪放。婉約，內(nèi)容不外乎是離愁別緒，閨情綺怨。而豪放派便恰恰與其相反，內(nèi)容比較寬闊浩蕩，氣勢(shì)恢宏，讓人讀后有種痛快淋漓的感覺(jué)。蘇軾正是豪放派詩(shī)詞的最有**性人物。接下來(lái)小編為你帶來(lái)淺談蘇軾詩(shī)詞的豪放派風(fēng)格，希望對(duì)你有幫助。

　　蘇軾，字子瞻，號(hào)東坡居士，眉州眉山人。蘇軾受良好的家庭文學(xué)氛圍所熏陶，有著深厚的文學(xué)底蘊(yùn)，其學(xué)識(shí)淵博，思維通達(dá)，在北宋三教合一的思想氛圍中如魚得水。他的文學(xué)思想是文道并查，而其詩(shī)詞在創(chuàng)作上取得了非凡的成就，而豪放便是其詩(shī)詞的主要風(fēng)格。蘇軾還對(duì)詩(shī)詞進(jìn)行**，擴(kuò)大了詩(shī)詞的表現(xiàn)功能，開(kāi)拓詩(shī)詞境，是蘇軾**詩(shī)詞體的主要方式。他將傳統(tǒng)的表現(xiàn)女性化的柔情事擴(kuò)展為表現(xiàn)男性化的豪情之詩(shī)詞，將傳紡之只表現(xiàn)愛(ài)情之詩(shī)詞變革為表現(xiàn)性情之詩(shī)詞，使詩(shī)詞像詩(shī)一樣可以充分表現(xiàn)作者的性情懷抱和人格個(gè)性，從而形成了蘇軾的豪放派詩(shī)詞風(fēng)。豪放派的特點(diǎn)，大體是創(chuàng)作視野比較廣闊，氣象恢弘雄放，喜歡用詩(shī)文的手法、句法寫詩(shī)詞，語(yǔ)詩(shī)詞宏博，用事較多，不拘守律。蘇軾是第一個(gè)用“豪放”作詩(shī)詞的，并開(kāi)始寫作打破傳統(tǒng)詩(shī)詞風(fēng)的詩(shī)詞，《念奴嬌·赤壁懷古》便是其豪放詩(shī)詞風(fēng)的**作。

　　下面，我結(jié)合具體的詩(shī)詞《念奴嬌·赤壁懷古》來(lái)淺談蘇軾詩(shī)詞的豪放派風(fēng)格。

　　一，其風(fēng)格的詩(shī)詞中形象

　　一般而言，詩(shī)詞的形象有三種：人物形象，景物形象和自我形象。人物形象是指除詩(shī)人自己以外的英雄、名流、親屬、友人等；景物形象是指自然界的客觀形象，例如山川草木、花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚等；自我形象是指抒情主人公自己。

　　《念奴嬌·赤壁懷古》是元豐五年七月蘇軾謫居黃州時(shí)作的。詩(shī)詞的上片詠赤壁，下片懷周喻，最后以自身感慨作結(jié)。詩(shī)詞的開(kāi)篇就讓讀者可以看到一個(gè)豪邁和大氣的場(chǎng)面：大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。寬闊的氣勢(shì)，其氣勢(shì)開(kāi)闊，詩(shī)詞境壯大，在空間與時(shí)間上都有了極度的拓展。其中作者所選的形象也是特別的大氣：大江，指規(guī)模之大之宏偉，暗赤這流去的不僅僅是江水，更是時(shí)光，更是歷史，還是歷史上那些叱咤風(fēng)云的英雄人物。首句起筆氣勢(shì)雄渾，意境壯偉，接著借用過(guò)渡句“人道是”，將江邊故壘與周郎赤壁掛**鉤�！皝y石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪“三句正面寫赤壁景色，驚心駭目。眾目所觀，整首詩(shī)大體上寫的景物形象有：大江，波濤，故壘，亂石，驚濤，浪花，江山。人物形象有千古風(fēng)流人物，實(shí)指是周喻。這些形象，都是豪放詩(shī)詞中所特有的。

　　再來(lái)看下篇周瑜的具體形象。蘇軾也特欣賞其少年功名，英氣逼人。都說(shuō)自古英雄出少年，周瑜正是最完美的**�！靶�喬初嫁“一句剛中有柔，與首篇“風(fēng)流人物”相應(yīng)�！坝鹕染]巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅”三句特寫周喻的戰(zhàn)績(jī)，著筆于周瑜的從容瀟灑，指揮若定，這樣寫只是為了更加突出其風(fēng)采與才能。而蘇軾自己是有寶刀已老功名未就的感愧。壯麗河山，英雄業(yè)績(jī)，激起了蘇軾的豪邁奮發(fā)的感情。也加深了他的內(nèi)心苦悶和思想矛盾。從總的方面來(lái)看，這首詩(shī)詞，氣勢(shì)磅礴，格調(diào)雄渾，高唱入云，有著宏大的境界。

　　二，豪放的表現(xiàn)手法

　　在詩(shī)詩(shī)詞中常見(jiàn)的表現(xiàn)手法有：賦、比興、襯托、渲染、象征、對(duì)比、先揚(yáng)后抑、動(dòng)靜結(jié)合、虛實(shí)結(jié)合等。而《念奴嬌·赤壁懷古“中最突出的豪放風(fēng)格就是虛實(shí)結(jié)合。

　　這里的虛是指已消失的境象。詩(shī)詞首先寫的是現(xiàn)實(shí)中的真實(shí)景物，“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”，“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪”，這最真實(shí)的景物，給人最寬闊的視覺(jué)效果，讓人感覺(jué)是身臨其境，感覺(jué)那片廣博精深。可是，這一切在歷史上也曾發(fā)生過(guò)，也曾經(jīng)是歷史上的重要地界。詩(shī)詞人運(yùn)用那豪邁的筆觸，將讀者帶入一片廣闊的時(shí)空和天空中。而“羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰盡煙滅”這里寫的才是虛景，不是發(fā)生在眼前的景象。它所描寫刻畫的是周瑜那淡定自如的容貌，那指揮鋒利的形態(tài)，成為歷史的主角。那“雄姿英發(fā)”是對(duì)周瑜的形容與贊美，而上文提到的那三句便是對(duì)其的肖像儀態(tài)上的直接描繪。在詩(shī)詞人的筆下，周瑜裝束儒雅，風(fēng)度翩翩，是一介書生，相貌堂堂，也做出了驚天動(dòng)地的事情，讓人后贊不絕口。

　　接下來(lái)詩(shī)詞人又運(yùn)用實(shí)寫的手法，“故國(guó)神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)”。詩(shī)詞人的心緒也從古戰(zhàn)場(chǎng)的金戈鐵馬之中，猛然回到現(xiàn)實(shí)中來(lái)，他才突然發(fā)覺(jué)自民懷的可笑。原來(lái)他是如此的多愁善感，以至于自己不知不覺(jué)中就生出了白發(fā)。想象中的周瑜的英雄事業(yè)與雄姿英發(fā)和自己的現(xiàn)實(shí)處境形成鮮明的對(duì)比，他感覺(jué)自己雖然有周郎的才干，可現(xiàn)在卻是在這片不能實(shí)現(xiàn)抱國(guó)之志的地方，那種郁憤與蒼涼頓時(shí)油兢而生。

　　詩(shī)詞中，現(xiàn)實(shí)的景與事和想象中的景與事互相映襯，相互交織，形成一種恍虛的畫面，卻表達(dá)出一種同樣的情感。仔細(xì)品讀，便可以感覺(jué)詩(shī)中那種虛中有實(shí)、實(shí)中有虛的境界，那豐富的詩(shī)詞中意象，那開(kāi)拓的詩(shī)詞的意境，產(chǎn)生廣闊的審美空間，便可以好好地欣賞豪放派的藝術(shù)風(fēng)格和審美趣味。在詩(shī)詞尾，詩(shī)詞人講”人生如夢(mèng)，一樽還酹江月“也是詩(shī)詞人回顧自己的坎坷經(jīng)歷，發(fā)出的無(wú)限感慨。他感覺(jué)一切就是像在夢(mèng)中，虛幻而且迷茫。但是，作者即使在痛苦中，也沒(méi)忘記豪放。詩(shī)詞人將自己的滿腔希望寄托在那一杯杯酒上，以一種豪放的姿態(tài)借酒消愁。都說(shuō)”借酒澆愁愁更愁“，卻給讀者留下無(wú)限的想象空間，可謂是余音裊裊。感情高亮沉郁，昂揚(yáng)而又頓挫，有著無(wú)限的感慨與豪放的胸懷，這正是詩(shī)詞中虛實(shí)結(jié)合所能**出來(lái)的。

　　三，豪放的抒情方式與修辭手法

　　《念奴嬌·赤壁懷古》這首詩(shī)詞采用的是直接抒情。詩(shī)詞中“江山如畫，一時(shí)多少豪杰！“，”人生如夢(mèng)，一尊還酹江月！“，等詩(shī)詞句，正是作者直接抒發(fā)的感情，其雖然有著強(qiáng)烈的主觀性色彩，但仍舊不失磊落。直接抒防不勝防即是直抒胸意，不借助任何景物和事物，而是作者直接對(duì)有關(guān)人物、事物等表明愛(ài)憎態(tài)度的一種抒情方式。而此詩(shī)詞中直接抒情更是被作者表現(xiàn)得淋漓盡致。

　　再來(lái)看本詩(shī)詞的修辭手法。詩(shī)詩(shī)詞中有很多種修辭手法，如夸張、擬人、對(duì)比、比興、比喻、借代、設(shè)問(wèn)、反問(wèn)、對(duì)偶、反復(fù)等。而這首詩(shī)詞中運(yùn)用得最多的是比喻、借代和夸張。

　　首先來(lái)看比喻，“驚濤拍岸，卷起千堆雪”，作者便用雪來(lái)比喻那被石頭激起的浪花，形象生動(dòng)，將浪花那種潔白表現(xiàn)得完美無(wú)比。而在后面，作者便用“羽扇綸巾”來(lái)借代周瑜，讓其的雄英姿發(fā)在讀者面前盡情地展現(xiàn)，使人心生崇拜之情與敬佩。這些修辭手法都是表現(xiàn)了一種豪放的氣概，描繪了一種寬闊的氛圍。而此詩(shī)詞中最能突出蘇軾豪放派詩(shī)詞風(fēng)的是夸張手法的運(yùn)法。如“亂石穿宮人，驚濤拍岸，卷起千堆雪”，將眼前的亂山大江寫得雄奇險(xiǎn)峻，渲染出古戰(zhàn)場(chǎng)上的氣氛和聲勢(shì)。憑借著夸張手法，作者用廖廖數(shù)十幾個(gè)字便把石之險(xiǎn)山之高浪之大形象地表現(xiàn)地讀者面前。這一切，修辭手法的運(yùn)用對(duì)其豪放風(fēng)格有著不可或缺的作用。

　　四，豪放的語(yǔ)言風(fēng)格

　　《念奴嬌·赤壁懷古》中的詩(shī)詞句都運(yùn)用得非常準(zhǔn)確，生動(dòng)，傳神，于是產(chǎn)生一種豪放的氣勢(shì)。詩(shī)詞中最能體現(xiàn)豪放風(fēng)格的就是動(dòng)詩(shī)詞和形容詩(shī)詞的運(yùn)用。動(dòng)詩(shī)詞如“穿”、“拍”、“卷”三個(gè)動(dòng)詩(shī)詞運(yùn)用得非常的絕妙，它們從不同的角度訴說(shuō)不同的感覺(jué)，描繪的陡峭山崖、洶涌駐浪、滔滔長(zhǎng)江，都集中地體現(xiàn)了古赤壁戰(zhàn)場(chǎng)那令人驚心動(dòng)魄的雄奇景象。再來(lái)看形容詩(shī)詞，“亂”、“驚”這些形容詩(shī)詞也如那動(dòng)詩(shī)詞一樣，較好地體現(xiàn)了赤壁的那種波瀾壯闊的情懷，讓讀者如親臨其境，感覺(jué)那份博大。這些能體現(xiàn)豪放派風(fēng)格的詩(shī)詞被作者信手拈來(lái)，為其服務(wù)，擁有著最大氣的感覺(jué)。

　　蘇軾這位*古代歷史**法家、繪畫家、文學(xué)家，用其那廣博的知識(shí)和藝術(shù)技巧為宋代的文化增添了幾多風(fēng)采。而其詩(shī)詞的豪放派風(fēng)格更是突出至極，成為歷史上最具色彩的'一枝花朵。當(dāng)然，除了上文提到了蘇軾詩(shī)詞中所表現(xiàn)的豪放風(fēng)格，而在詩(shī)詞中，蘇軾也會(huì)適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用一些典故，來(lái)為其體現(xiàn)詩(shī)詞的豪放風(fēng)格服務(wù)。詩(shī)詞中使用典，既是一種替代性、濃縮性的敘事方式，也是一種曲折深婉的抒情方法。如《念奴嬌·赤壁懷古》也借同瑜的典故，將歷史的寬度調(diào)到讀者的眼前，更為作者抒發(fā)感情奠定基調(diào)。

　　總之，蘇軾詩(shī)詞中豪放風(fēng)格的使用達(dá)到了爐火純青的地位，他也作為一位文學(xué)神圣，受到后人廣泛的喜愛(ài)。而其詩(shī)詞的豪放風(fēng)格對(duì)后代產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。他運(yùn)用豪放風(fēng)格，要題材內(nèi)容和表現(xiàn)手法兩方面為后人開(kāi)辟了新的世界，他受后代文人的普遍熱愛(ài)，那是歷史的必然。

淺談蘇軾詞的豪放派風(fēng)格論文2

　　宋代的詩(shī)詞，明確是分為兩個(gè)派別，即婉約與豪放。婉約，內(nèi)容不外乎是離愁別緒，閨情綺怨。而豪放派便恰恰與其相反，內(nèi)容比較寬闊浩蕩，氣勢(shì)恢宏，讓人讀后有種痛快淋漓的感覺(jué)。蘇軾正是豪放派詩(shī)詞的最有**性人物。接下來(lái)小編為你帶來(lái)淺談蘇軾詩(shī)詞的豪放派風(fēng)格，希望對(duì)你有幫助。

　　蘇軾，字子瞻，號(hào)東坡居士，眉州眉山人。蘇軾受良好的家庭文學(xué)氛圍所熏陶，有著深厚的文學(xué)底蘊(yùn)，其學(xué)識(shí)淵博，思維通達(dá)，在北宋三教合一的思想氛圍中如魚得水。他的文學(xué)思想是文道并查，而其詩(shī)詞在創(chuàng)作上取得了非凡的成就，而豪放便是其詩(shī)詞的主要風(fēng)格。蘇軾還對(duì)詩(shī)詞進(jìn)行**，擴(kuò)大了詩(shī)詞的表現(xiàn)功能，開(kāi)拓詩(shī)詞境，是蘇軾**詩(shī)詞體的主要方式。他將傳統(tǒng)的表現(xiàn)女性化的柔情事擴(kuò)展為表現(xiàn)男性化的豪情之詩(shī)詞，將傳紡之只表現(xiàn)愛(ài)情之詩(shī)詞變革為表現(xiàn)性情之詩(shī)詞，使詩(shī)詞像詩(shī)一樣可以充分表現(xiàn)作者的性情懷抱和人格個(gè)性，從而形成了蘇軾的豪放派詩(shī)詞風(fēng)。豪放派的特點(diǎn)，大體是創(chuàng)作視野比較廣闊，氣象恢弘雄放，喜歡用詩(shī)文的手法、句法寫詩(shī)詞，語(yǔ)詩(shī)詞宏博，用事較多，不拘守律。蘇軾是第一個(gè)用“豪放”作詩(shī)詞的，并開(kāi)始寫作打破傳統(tǒng)詩(shī)詞風(fēng)的詩(shī)詞，《念奴嬌·赤壁懷古》便是其豪放詩(shī)詞風(fēng)的**作。

　　下面，我結(jié)合具體的詩(shī)詞《念奴嬌·赤壁懷古》來(lái)淺談蘇軾詩(shī)詞的豪放派風(fēng)格。

　　一，其風(fēng)格的詩(shī)詞中形象

　　一般而言，詩(shī)詞的形象有三種：人物形象，景物形象和自我形象。人物形象是指除詩(shī)人自己以外的英雄、名流、親屬、友人等；景物形象是指自然界的客觀形象，例如山川草木、花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚等；自我形象是指抒情主人公自己。

　　《念奴嬌·赤壁懷古》是元豐五年七月蘇軾謫居黃州時(shí)作的。詩(shī)詞的上片詠赤壁，下片懷周喻，最后以自身感慨作結(jié)。詩(shī)詞的開(kāi)篇就讓讀者可以看到一個(gè)豪邁和大氣的場(chǎng)面：大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。寬闊的氣勢(shì)，其氣勢(shì)開(kāi)闊，詩(shī)詞境壯大，在空間與時(shí)間上都有了極度的拓展。其中作者所選的形象也是特別的大氣：大江，指規(guī)模之大之宏偉，暗赤這流去的不僅僅是江水，更是時(shí)光，更是歷史，還是歷史上那些叱咤風(fēng)云的英雄人物。首句起筆氣勢(shì)雄渾，意境壯偉，接著借用過(guò)渡句“人道是”，將江邊故壘與周郎赤壁掛**鉤�！皝y石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪“三句正面寫赤壁景色，驚心駭目。眾目所觀，整首詩(shī)大體上寫的景物形象有：大江，波濤，故壘，亂石，驚濤，浪花，江山。人物形象有千古風(fēng)流人物，實(shí)指是周喻。這些形象，都是豪放詩(shī)詞中所特有的。

　　再來(lái)看下篇周瑜的具體形象。蘇軾也特欣賞其少年功名，英氣逼人。都說(shuō)自古英雄出少年，周瑜正是最完美的**。“小喬初嫁“一句剛中有柔，與首篇“風(fēng)流人物”相應(yīng)�！坝鹕染]巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅”三句特寫周喻的戰(zhàn)績(jī)，著筆于周瑜的從容瀟灑，指揮若定，這樣寫只是為了更加突出其風(fēng)采與才能。而蘇軾自己是有寶刀已老功名未就的感愧。壯麗河山，英雄業(yè)績(jī)，激起了蘇軾的豪邁奮發(fā)的感情。也加深了他的內(nèi)心苦悶和思想矛盾。從總的方面來(lái)看，這首詩(shī)詞，氣勢(shì)磅礴，格調(diào)雄渾，高唱入云，有著宏大的境界。

　　二，豪放的表現(xiàn)手法

　　在詩(shī)詩(shī)詞中常見(jiàn)的表現(xiàn)手法有：賦、比興、襯托、渲染、象征、對(duì)比、先揚(yáng)后抑、動(dòng)靜結(jié)合、虛實(shí)結(jié)合等。而《念奴嬌·赤壁懷古“中最突出的豪放風(fēng)格就是虛實(shí)結(jié)合。

　　這里的虛是指已消失的境象。詩(shī)詞首先寫的是現(xiàn)實(shí)中的真實(shí)景物，“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”，“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪”，這最真實(shí)的景物，給人最寬闊的視覺(jué)效果，讓人感覺(jué)是身臨其境，感覺(jué)那片廣博精深�？墒�，這一切在歷史上也曾發(fā)生過(guò)，也曾經(jīng)是歷史上的重要地界。詩(shī)詞人運(yùn)用那豪邁的筆觸，將讀者帶入一片廣闊的時(shí)空和天空中。而“羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰盡煙滅”這里寫的才是虛景，不是發(fā)生在眼前的景象。它所描寫刻畫的是周瑜那淡定自如的容貌，那指揮鋒利的形態(tài)，成為歷史的主角。那“雄姿英發(fā)”是對(duì)周瑜的形容與贊美，而上文提到的那三句便是對(duì)其的肖像儀態(tài)上的直接描繪。在詩(shī)詞人的筆下，周瑜裝束儒雅，風(fēng)度翩翩，是一介書生，相貌堂堂，也做出了驚天動(dòng)地的事情，讓人后贊不絕口。

　　接下來(lái)詩(shī)詞人又運(yùn)用實(shí)寫的手法，“故國(guó)神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)”。詩(shī)詞人的心緒也從古戰(zhàn)場(chǎng)的金戈鐵馬之中，猛然回到現(xiàn)實(shí)中來(lái)，他才突然發(fā)覺(jué)自民懷的可笑。原來(lái)他是如此的多愁善感，以至于自己不知不覺(jué)中就生出了白發(fā)。想象中的周瑜的英雄事業(yè)與雄姿英發(fā)和自己的現(xiàn)實(shí)處境形成鮮明的對(duì)比，他感覺(jué)自己雖然有周郎的才干，可現(xiàn)在卻是在這片不能實(shí)現(xiàn)抱國(guó)之志的地方，那種郁憤與蒼涼頓時(shí)油兢而生。

　　詩(shī)詞中，現(xiàn)實(shí)的景與事和想象中的景與事互相映襯，相互交織，形成一種恍虛的畫面，卻表達(dá)出一種同樣的情感。仔細(xì)品讀，便可以感覺(jué)詩(shī)中那種虛中有實(shí)、實(shí)中有虛的境界，那豐富的詩(shī)詞中意象，那開(kāi)拓的詩(shī)詞的意境，產(chǎn)生廣闊的審美空間，便可以好好地欣賞豪放派的藝術(shù)風(fēng)格和審美趣味。在詩(shī)詞尾，詩(shī)詞人講”人生如夢(mèng)，一樽還酹江月“也是詩(shī)詞人回顧自己的坎坷經(jīng)歷，發(fā)出的無(wú)限感慨。他感覺(jué)一切就是像在夢(mèng)中，虛幻而且迷茫。但是，作者即使在痛苦中，也沒(méi)忘記豪放。詩(shī)詞人將自己的滿腔希望寄托在那一杯杯酒上，以一種豪放的姿態(tài)借酒消愁。都說(shuō)”借酒澆愁愁更愁“，卻給讀者留下無(wú)限的想象空間，可謂是余音裊裊。感情高亮沉郁，昂揚(yáng)而又頓挫，有著無(wú)限的感慨與豪放的胸懷，這正是詩(shī)詞中虛實(shí)結(jié)合所能**出來(lái)的。

　　三，豪放的抒情方式與修辭手法

　　《念奴嬌·赤壁懷古》這首詩(shī)詞采用的是直接抒情。詩(shī)詞中“江山如畫，一時(shí)多少豪杰！“，”人生如夢(mèng)，一尊還酹江月！“，等詩(shī)詞句，正是作者直接抒發(fā)的感情，其雖然有著強(qiáng)烈的主觀性色彩，但仍舊不失磊落。直接抒防不勝防即是直抒胸意，不借助任何景物和事物，而是作者直接對(duì)有關(guān)人物、事物等表明愛(ài)憎態(tài)度的一種抒情方式。而此詩(shī)詞中直接抒情更是被作者表現(xiàn)得淋漓盡致。

　　再來(lái)看本詩(shī)詞的修辭手法。詩(shī)詩(shī)詞中有很多種修辭手法，如夸張、擬人、對(duì)比、比興、比喻、借代、設(shè)問(wèn)、反問(wèn)、對(duì)偶、反復(fù)等。而這首詩(shī)詞中運(yùn)用得最多的是比喻、借代和夸張。

　　首先來(lái)看比喻，“驚濤拍岸，卷起千堆雪”，作者便用雪來(lái)比喻那被石頭激起的浪花，形象生動(dòng)，將浪花那種潔白表現(xiàn)得完美無(wú)比。而在后面，作者便用“羽扇綸巾”來(lái)借代周瑜，讓其的雄英姿發(fā)在讀者面前盡情地展現(xiàn)，使人心生崇拜之情與敬佩。這些修辭手法都是表現(xiàn)了一種豪放的氣概，描繪了一種寬闊的氛圍。而此詩(shī)詞中最能突出蘇軾豪放派詩(shī)詞風(fēng)的是夸張手法的運(yùn)法。如“亂石穿宮人，驚濤拍岸，卷起千堆雪”，將眼前的亂山大江寫得雄奇險(xiǎn)峻，渲染出古戰(zhàn)場(chǎng)上的氣氛和聲勢(shì)。憑借著夸張手法，作者用廖廖數(shù)十幾個(gè)字便把石之險(xiǎn)山之高浪之大形象地表現(xiàn)地讀者面前。這一切，修辭手法的運(yùn)用對(duì)其豪放風(fēng)格有著不可或缺的作用。

　　四，豪放的語(yǔ)言風(fēng)格

　　《念奴嬌·赤壁懷古》中的詩(shī)詞句都運(yùn)用得非常準(zhǔn)確，生動(dòng)，傳神，于是產(chǎn)生一種豪放的氣勢(shì)。詩(shī)詞中最能體現(xiàn)豪放風(fēng)格的就是動(dòng)詩(shī)詞和形容詩(shī)詞的運(yùn)用。動(dòng)詩(shī)詞如“穿”、“拍”、“卷”三個(gè)動(dòng)詩(shī)詞運(yùn)用得非常的絕妙，它們從不同的角度訴說(shuō)不同的感覺(jué)，描繪的陡峭山崖、洶涌駐浪、滔滔長(zhǎng)江，都集中地體現(xiàn)了古赤壁戰(zhàn)場(chǎng)那令人驚心動(dòng)魄的雄奇景象。再來(lái)看形容詩(shī)詞，“亂”、“驚”這些形容詩(shī)詞也如那動(dòng)詩(shī)詞一樣，較好地體現(xiàn)了赤壁的那種波瀾壯闊的情懷，讓讀者如親臨其境，感覺(jué)那份博大。這些能體現(xiàn)豪放派風(fēng)格的詩(shī)詞被作者信手拈來(lái)，為其服務(wù)，擁有著最大氣的感覺(jué)。

　　蘇軾這位*古代歷史**法家、繪畫家、文學(xué)家，用其那廣博的知識(shí)和藝術(shù)技巧為宋代的文化增添了幾多風(fēng)采。而其詩(shī)詞的豪放派風(fēng)格更是突出至極，成為歷史上最具色彩的一枝花朵。當(dāng)然，除了上文提到了蘇軾詩(shī)詞中所表現(xiàn)的豪放風(fēng)格，而在詩(shī)詞中，蘇軾也會(huì)適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用一些典故，來(lái)為其體現(xiàn)詩(shī)詞的豪放風(fēng)格服務(wù)。詩(shī)詞中使用典，既是一種替代性、濃縮性的敘事方式，也是一種曲折深婉的抒情方法。如《念奴嬌·赤壁懷古》也借同瑜的典故，將歷史的寬度調(diào)到讀者的眼前，更為作者抒發(fā)感情奠定基調(diào)。

　　總之，蘇軾詩(shī)詞中豪放風(fēng)格的使用達(dá)到了爐火純青的地位，他也作為一位文學(xué)神圣，受到后人廣泛的喜愛(ài)。而其詩(shī)詞的豪放風(fēng)格對(duì)后代產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。他運(yùn)用豪放風(fēng)格，要題材內(nèi)容和表現(xiàn)手法兩方面為后人開(kāi)辟了新的世界，他受后代文人的普遍熱愛(ài)，那是歷史的必然。

淺談蘇軾詞的豪放派風(fēng)格論文3

　　宋后期書壇已出現(xiàn)嚴(yán)重的思維僵化傾向，此時(shí)的蘇軾努力掙脫了唐人重法觀念的束縛，提出了“出新意于法度之內(nèi)，寄妙理于豪放之外”、“我書意造本無(wú)法，點(diǎn)畫信手煩推求”、“書初無(wú)意于佳乃佳爾”等書學(xué)觀點(diǎn)，在書法史上產(chǎn)生了很大的影響。

　　一、自出新意，不踐古人

　　蘇軾的藝術(shù)理論和見(jiàn)解與他生活的社會(huì)環(huán)境密切相關(guān)。宋前期因?yàn)闀�法凋零�?*階層一度大肆倡行古法。作為基本技巧的學(xué)習(xí)，臨摹古法帖應(yīng)該說(shuō)是完全必要的。但如果強(qiáng)調(diào)“摹古”過(guò)了頭，為了“摹古”而去摹古，那么勢(shì)必走向反面。蘇軾的時(shí)代，書壇已出現(xiàn)嚴(yán)重的思想僵化傾向，過(guò)分強(qiáng)調(diào)古法已成為書法發(fā)展的障礙。蘇軾正是在這樣一種大的時(shí)代背景下，努力掙脫唐人重法觀念的束縛，注重自我精神的體現(xiàn)和情感的宣泄，追求一種高度**的創(chuàng)作心態(tài)，開(kāi)創(chuàng)了宋代“尚意”的新書風(fēng)。

　　蘇軾在《石蒼舒醉墨堂》一詩(shī)中說(shuō):“我書意造本無(wú)法，點(diǎn)畫信手煩推求�！逼鋵�(shí)質(zhì)在:請(qǐng)記住我站域名于說(shuō)明書家所抒發(fā)的“意”是在“無(wú)法”的狀態(tài)下“信手”而成的。意是自然的，而不是刻意地去寫意，是情感和趣味的表現(xiàn)，是屬于主體精神、思想的范疇。而“意造”則是注重創(chuàng)作者主觀情感的流露和作品中意味的傳達(dá)，因而它需要?jiǎng)?chuàng)作者不斷地去探索和創(chuàng)新，以一種自然而然的心態(tài)和精神來(lái)看待每一次的筆墨之交。

　　蘇軾認(rèn)為，要在氤氳筆墨中展示藝術(shù)家的個(gè)性，書家本人應(yīng)該有**的思想和追求，不能亦步亦趨�！皶�初無(wú)意于佳乃佳爾……吾書雖不甚不佳，然自出新意，不踐古人，是一快也�！�(《評(píng)草書》)這段書論在書法史中有很大的影響�！皶�初無(wú)意于佳乃佳”，書法初始時(shí)不要刻意求佳，應(yīng)放松隨意，自然能達(dá)到佳境。蘇軾在當(dāng)時(shí)的背景下提出這個(gè)觀點(diǎn)，具有對(duì)偏執(zhí)于古法的保守派的批判意義。后一句“吾書雖不甚佳，然自出新意，不踐古人，是一快也”，我的書法雖然不太好，然而能自出新意，不拘泥于古人，這是我最大的快樂(lè)。更表現(xiàn)了北宋文人在書法“尚意”理念上的一脈相承和推進(jìn)發(fā)展。

　　歐陽(yáng)修《筆說(shuō)·夏日學(xué)書論》說(shuō)書法“不必取悅當(dāng)時(shí)之人、垂名于后世，要于自適而已”，這里的“自適”表達(dá)了創(chuàng)作的目的是為了給人帶來(lái)無(wú)上的快樂(lè)。正如米芾所說(shuō)的“意足我自足，放筆一戲空”一樣，所強(qiáng)調(diào)的是一種“純?nèi)粸閭�(gè)人愉快而創(chuàng)作”，一種“為藝術(shù)而藝術(shù)”的高尚情操。蘇軾說(shuō):“自出新意，不踐古人，是一快也”，蘇歐二人正好是“前者呼后者應(yīng)”，可謂一唱一和。他們都倡導(dǎo)藝術(shù)家的主體精神，所不同的是，蘇軾比他的前輩更明確地提出了書法倡揚(yáng)主體精神的重要性——書法只有“無(wú)意于佳”并“自出新意”的時(shí)候，才能真正達(dá)到高妙境界;換言之，只有把古人古法等各種外在的考慮都拋開(kāi)，書法才能臻于一種上乘美好之境，而創(chuàng)作也才能真正給人帶來(lái)無(wú)上快樂(lè)。這是對(duì)歐陽(yáng)修原始“尚意”理念的一種深化和發(fā)展，也可以說(shuō)是北宋中期書法創(chuàng)作實(shí)踐發(fā)展在書法理論上的反映。蘇軾本人就是自己藝術(shù)理論的實(shí)踐者。

　　東坡提倡創(chuàng)作的**精神，不愿受成法所拘，要求抒寫胸臆，聽(tīng)筆所致，以盡意適興為快。正如他稱贊張旭的草書“頹然天放，略無(wú)點(diǎn)畫處而意態(tài)自足�！�(《書唐氏六家書法后》)他的好朋友黃庭堅(jiān)在筆記中記載了他作書時(shí)的狀態(tài):“元祜中鎖試禮部，每來(lái)，見(jiàn)過(guò)案上紙，不擇精粗，書遍乃已。性喜酒，然不能四五龠已爛醉，不辭謝而就臥，鼻鼾如雷，少焉蘇醒，落筆如風(fēng)雨……(《山谷題跋》卷五)”

　　現(xiàn)在看他的行書，論古法，鐘王全不可見(jiàn)。但筆勢(shì)翩翩，初看*淡，反復(fù)咀嚼品味，卻覺(jué)氣象崢嶸，可謂是*淡中寓絢爛。其實(shí)“無(wú)意于佳”與他所謂的“意造本無(wú)法”是一致的，他以為作書不必有意求工，宜一任自然流露，故不必墨守成規(guī)。

　　二、出新意于法度之內(nèi)

　　蘇軾一生倡行藝術(shù)的個(gè)性化，強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)藝術(shù)家的主體精神，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作**，這是他與世俗相對(duì)立的一面。但客觀地審視蘇軾的藝術(shù)理論，他對(duì)于傳統(tǒng)、法度還是相當(dāng)重視的。對(duì)于世俗的過(guò)于唯古唯法思想，蘇軾采取了批判的態(tài)度。但對(duì)于一種藝術(shù)賴以生存的基本創(chuàng)作規(guī)律，蘇軾還是尊重的。《題吳道子**變相跋》中指出:“道子，畫圣也，出新意于法度之內(nèi)，寄妙理于豪放之外，蓋所謂游刃余地、運(yùn)斤成風(fēng)者耶。”

　　“出新意于法度之內(nèi)，寄妙理于豪放之外”，這是蘇軾藝術(shù)理論中對(duì)“法度”和“新意”關(guān)系的最準(zhǔn)確精辟的論述。就書法藝術(shù)的法度而言，它是歷代書法家在長(zhǎng)期的書法創(chuàng)作實(shí)踐后積累起來(lái)的，對(duì)于后世的書法實(shí)踐和創(chuàng)新帶有規(guī)范或普遍的具有指導(dǎo)意義的東西。在這句話中他指出，“新意”雖超出“法度”，但是并不違背“法度”，而是在“法度”基礎(chǔ)上的“新意”。

　　而再看他的“意造本無(wú)法”、“點(diǎn)畫信手煩推求”理論的提出則是在“堆墻敗筆如山丘”的艱苦訓(xùn)練后獲得的。他在《書唐氏六家書法后》中即對(duì)那些沒(méi)有學(xué)會(huì)楷書就創(chuàng)作草書者作了批評(píng):“今世稱善草書者，或不能真行，此大妄也。真生行，行生草，真如立，行如行，未有未能行立而能走者也�！币蚨�“無(wú)法”必須以“有法”為基礎(chǔ)，“意造”也必須先取意與得意才可。其實(shí)他的“無(wú)法”和“信手”，包含兩個(gè)方面的意義:一是法度應(yīng)為我所用，不可以法禁錮了天性，即“書初無(wú)意于佳乃佳爾”，而這里的“無(wú)意于佳乃佳”也不是真的無(wú)意，是在積學(xué)后的自然流露與揮灑;二是“無(wú)法”是在“有法”的基礎(chǔ)上的一種**。

　　事實(shí)上，在與其弟論書詩(shī)中，“茍能通其意，嘗謂不學(xué)可”(《次韻子由論書》)一句，已足以說(shuō)明他對(duì)書法創(chuàng)作規(guī)律的態(tài)度。也就是說(shuō)他并不是反對(duì)作書有法，而是要能在繼承古人之法的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新。書史載，王安石為相期間，士人多仿其書。而王書的個(gè)性過(guò)于張狂，字字作斜勢(shì)如飄風(fēng)。蘇軾曾對(duì)此提出了委婉的批評(píng)，他說(shuō):“荊公書得無(wú)法之法，然不可學(xué)，無(wú)法故�！�(《跋王荊公書》)充分體現(xiàn)了蘇軾對(duì)古法學(xué)習(xí)的重視。

　　蘇軾的藝術(shù)理論運(yùn)用在書法實(shí)踐中表現(xiàn)在他既能吸取諸家之長(zhǎng)，又能發(fā)揮自己的個(gè)性，不拘于一法，達(dá)到“兼眾妙”且“不失度”的境地。他早年取法“二王”，兼學(xué)徐浩，因而字方長(zhǎng)俏美有逸氣;中年以后專師顏真卿加上人生幾番沉浮，故字有壓扁、橫勢(shì)的特征并得古樸、醇厚又不失趣味(如《前赤壁賦》)，卻又余留幾分韻致;晚年學(xué)李北海，故而有一種偏執(zhí)之感，欹斜之勢(shì)(如《太白仙詩(shī)卷》)這正是因?yàn)樗�懂得如何掌握“法度”與“新意”。足見(jiàn)蘇軾的個(gè)性化、**精神是建立在對(duì)藝術(shù)基本規(guī)范的尊重基礎(chǔ)之上的。因而今天看到的蘇軾作品，是既不同于前人面目又富于書法神采之美的形式。能離古人而不離法度，真正“出新意于法度之內(nèi)”，這應(yīng)該是蘇軾不同于庸庸書家的大匠風(fēng)范杰出之處。

　　總之，蘇軾的個(gè)性化、**精神是建立在對(duì)藝術(shù)基本規(guī)范的基礎(chǔ)上的，是“兼眾妙”且“不失度”，離古人而不離法度的。而“新意”雖超出“法度”，但是并不違背“法度”，而是在“法度”基礎(chǔ)上的“新意”。因而他并不是反對(duì)作書有法，而是要能在繼承古人之法的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新。正如“無(wú)法”必須以“有法”為基礎(chǔ)，“意造”也必須先取意與得意才可。

淺談李清照的詞風(fēng)格 (菁選3篇)（擴(kuò)展3）

——李清照詞的意境

李清照詞的意境1

　　(一)意境之意象與情趣的契合

　　意境就是文學(xué)作品通過(guò)對(duì)事物的形象描寫展現(xiàn)出來(lái)的意象與情趣的契合，意境是詩(shī)詞所追求的最高境界。為此李清照在探討詞意境的特殊性質(zhì)時(shí)，根據(jù)《論詞》中對(duì)詞提出的審美要求：“詞作品有完整的，渾然的意象的結(jié)構(gòu)，給人以整體完美的審美感受。須用得貼切自然。還說(shuō)詞的風(fēng)格不纖巧，要沉著、典雅�！彼�以李清照在詞的創(chuàng)作上實(shí)踐了她的主張，如，《聲聲慢》：

　　“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來(lái)風(fēng)急?雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

　　滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘?守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑!梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)，愁字了得?”

　　這一首《聲聲慢》真是寫盡了李清照內(nèi)心的痛苦，抒發(fā)了詞人飽經(jīng)憂患、家破人亡之后的悲痛情感。開(kāi)頭三句淋漓盡致地展現(xiàn)了詞人晚年冷清，孤寂的生活狀態(tài)，給全文定下了一個(gè)愁慘而凄厲的基調(diào)。就意象來(lái)說(shuō)詞人把這種心境置于“乍暖還寒”的深秋時(shí)節(jié)，尤顯無(wú)比凄苦的情感。雁過(guò)使人“傷心”，亦渲染出悲秋之意�！巴盹L(fēng)” 進(jìn)一步抒寫“冷清”等意象。只好用酒來(lái)排遣身心的寒意望向天空，看到雁往南飛，想到自己也是背井離鄉(xiāng)的來(lái)到南方，原來(lái)和它們也算是“舊時(shí)相識(shí)”。勾起自己淪落江南的愁思別緒中來(lái)。即抒寫出了此時(shí)此刻的場(chǎng)景，又刻畫了心理的素狀，使詞的意象與情趣契合在一起。“黃花”本是秋天最美的花，但此時(shí)已凋殘不堪，其“憔悴損”的形象顯然亦是晚年詞人的寫照 。借物比喻自己因憂傷而憔悴瘦損。這么多個(gè)意象烘托詞人這滿腔的空虛寂寞之情無(wú)處寄托�！拔嗤�” 、“細(xì)雨” 本是秋天的意象，而綴以“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”則涂抹上更悲涼的感**彩。最后以“怎一個(gè)愁字了得”結(jié)尾，以通俗易懂的語(yǔ)言，文情并茂地描寫出女詞人寂苦無(wú)告的凄涼心境，達(dá)到了意境是意象與情趣的契合。

　　李清照作品寫出了詞的意境是意象與情趣的契合，寫出了每一個(gè)意象都是有生命，都離不開(kāi)外界事物對(duì)它的熏陶。王國(guó)維在《人間詞話》中說(shuō)道：“詞以境界為上,有境界則自成高格。”李清照詞的意境的創(chuàng)造，以強(qiáng)烈的真摯感情，就自然的生命力量，創(chuàng)造了渾然一體的意境。而意向和情趣的契合的手法就是李清照所獨(dú)有的特點(diǎn)，也是她卓越藝術(shù)成就、天才藝術(shù)創(chuàng)造力集中的體現(xiàn)。她用她所經(jīng)歷的人生起伏來(lái)感受情緒的.產(chǎn)生，結(jié)合所發(fā)生的境界，在情緒與境界之間，用情緒與境界在她那渾然天成的筆觸間不斷的熔化和洗練，由依稀隱約而化為明朗確定，使作品的升華到一種雋永的藝術(shù)境界。

　　李清照詞之所以那么膾炙人口，是由于她善于體察捕捉外界景物特征及變化，并把自己的真情實(shí)感注入外界景物，使其詞作品成為情景交織，下面我們就李清照詞意境的情景交融作下討論。

　　(二)意境之情景交融

　　李清照善于運(yùn)用情景交融的藝術(shù)手法，從極微細(xì)處狀物傳情。首先，李清照感情真實(shí)，充滿濃厚的生活氣息。她無(wú)論是寫歡快，寫愁苦，都是寄情于景來(lái)表述內(nèi)心感情，通過(guò)情景交織的畫面，讓人思而得之。其次，情和景名義上是兩個(gè)事物，而實(shí)則不可分離。對(duì)作詞能起到出神入化的效果，詞中的情和景融詼諧浹，妙合無(wú)垠。巧于作詞的人則情中有景，景中有情。李清照的作品里就善于運(yùn)用情景并茂的手法，寫出了這首《孤雁兒》：

　　“藤床紙帳朝眠起。說(shuō)不盡、無(wú)佳思。沉香煙斷玉爐寒，伴我情懷如水。笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。小風(fēng)疏雨蕭蕭地，又催下、千行淚。吹簫人去玉樓空，腸斷與誰(shuí)同倚?一枝折得，人間天上，沒(méi)個(gè)人堪寄。”

　　此詞作于趙明誠(chéng)卒后，借詠梅而悼念夫婿，即借詠“梅花”的意象，以襯托其“腸斷”的悲痛之情。全詞以景襯情寄托了詞人對(duì)于朝廷南遷后不久不幸病故的愛(ài)侶趙明誠(chéng)的深摯感情和凄楚哀思。作者將景物描寫與心理描寫相結(jié)合，在一定程度上營(yíng)造出一種凄苦哀怨的真切感情，最后達(dá)到了情景交融的意境。詞的上下皆先寫“情懷”再輔以“梅”的意象，以進(jìn)一步渲染其“情懷”之悲涼。上片寫晨起覺(jué)室內(nèi)環(huán)境凄冷，心緒“無(wú)佳”，悼夫之情如潮水般涌來(lái)，日高方起，身體庸懶散，心情孤寂 。且“寒”字，更加渲染詞人當(dāng)時(shí)那種無(wú)人傾訴的凄苦的情思。然后借笛曲《梅花三弄》，幻想梅花正時(shí)時(shí)節(jié)，忽然間“梅心”被“驚破”，所有的美好在剎那間消失的殆盡全無(wú)。這些意象，又一次渲染了凄怨與殘破的情景，皆使詞人的情思更加“無(wú)佳”!下片寫室外環(huán)境凄冷，細(xì)雨瀟瀟，如詞人的心境，屋內(nèi)伊人淚下千行，屋外細(xì)雨瀟瀟，以雨襯淚，使整個(gè)場(chǎng)景，愈演愈深刻�！按岛嵢巳ビ駱强铡毕氲饺巳�樓空，無(wú)人同倚欄，怎能不“腸斷”而“下千行淚”?收束又借以梅花之典故，以梅花已無(wú)人可寄，再寫喪夫孤單的悲哀。詠梅悼亡，渾然一體，以俗寫雅，獨(dú)樹(shù)一幟。

　　在李清照的作品中她視情與意是最為核心的概念，景圍繞情這個(gè)核心來(lái)揭示，由此而生發(fā)出系統(tǒng)的意境論。情景交融強(qiáng)調(diào)了情與景之間的**性與不可分割性，達(dá)到了主觀的情與客觀的景融會(huì)貫通來(lái)表現(xiàn)所要抒發(fā)的思想感情而給人以無(wú)窮余味。這種主客觀融合達(dá)成的一種藝術(shù)境界，在文字上則亦雅亦俗，亦濃亦淡，精巧與樸素相融，達(dá)到了爐火純青的境界，反映了她的詞作品意鏡之超邁非凡。

　　結(jié)語(yǔ)“李清照在《詞論》中提倡詞應(yīng)該主情致，協(xié)音律，善鋪敘，重渾成，尚故實(shí)，旨在保持詞體婉約的傳統(tǒng)風(fēng)格，固守詞特有的疆域，與詩(shī)劃清界限，雖不無(wú)偏頗之處，但自有其價(jià)值”李清照自己的創(chuàng)作與其理論基本相符，能在自己的詞作中反映自己的人生追求和**情操，使詞作富有高雅脫俗，富有個(gè)性。在借助意象與情趣的結(jié)合手法隱蘊(yùn)其作品之中。并借助外物來(lái)抒發(fā)內(nèi)心的凄厲哀怨之情。李清照的詞多為寓情于景，同樣具含蓄蘊(yùn)藉之致。她的婉約詞的結(jié)構(gòu)婉轉(zhuǎn)縝密，情思曲折真切，讀來(lái)不單調(diào)乏味，富有情致。這才是真正地達(dá)到意象與情趣的契合，這才是千年詞史中最精彩的痕跡。

淺談李清照的詞風(fēng)格 (菁選3篇)（擴(kuò)展4）

——《李清照詞》教學(xué)設(shè)計(jì)3篇

《李清照詞》教學(xué)設(shè)計(jì)1

　　教學(xué)目標(biāo)

　�。薄⑸钊胙凶x詩(shī)歌，抓住意境，體驗(yàn)情感。

　�。�、了解詞人的人生際遇對(duì)其詞作風(fēng)格的影響，體會(huì)其前后期作品的別樣愁情。

　�。场⒆寣W(xué)生由詞及人，進(jìn)入到詞人苦悶、復(fù)雜的精神世界。

　　教學(xué)方法

　　誦讀法、情境法、對(duì)比探究法

　　教學(xué)課時(shí)

　　一課時(shí)

　　一、導(dǎo)入新課

　　北宋末年，有一位青年男子睡覺(jué)時(shí)夢(mèng)見(jiàn)自己讀到一本書，醒來(lái)后只記得其中三句：“言與司合，安上已脫，芝芙草拔�！彼�把這件事告訴了自己的父親，父親就知道兒子心中有傾慕的女子了。原來(lái)那三句是字謎，謎底是“詞女之夫”。那么，“詞女”是誰(shuí)呢？對(duì)了，是李清照，那這位青年就是趙明誠(chéng)。雖是傳說(shuō)，但是李清照夫妻二人情投意合、志同道合卻是人盡皆知。那么，如膠似漆的夫妻二人一旦分別，甚至是死別，李清照的內(nèi)心會(huì)掀起什么樣的波瀾呢？下面，就讓我們

　　一起來(lái)學(xué)習(xí)《李清照詞兩首》。

　　說(shuō)起李清照，我們并不陌生，我們?cè)诔踔羞�曾經(jīng)學(xué)過(guò)她的《如夢(mèng)令》呢。

　　那么，我們對(duì)她的生*應(yīng)該還是有些了解的，誰(shuí)來(lái)帶著我們大概回憶一下呢？

　　請(qǐng)學(xué)生回憶相關(guān)內(nèi)容

　　二、確定基調(diào)，分析疊字

　　帶著對(duì)李清照的回憶，我們先來(lái)品讀《聲聲慢》。

　　配樂(lè)朗誦《聲聲慢》

　　《聲聲慢》是李清照晚年的名作，歷來(lái)為人們所稱道，尤其是作者那哀婉的凄苦情，不知曾感動(dòng)過(guò)多少人。當(dāng)時(shí)，正值金兵入侵，北宋**，志趣相投的丈夫也病死在任上，南渡避難的過(guò)程中夫妻半生收藏的金石文物又丟失殆盡。這一連串的打擊使她嘗盡了國(guó)破家亡、顛沛流離的苦痛。

　　1、初讀全詞，找出最能體現(xiàn)作者感情的詞語(yǔ)。（愁）

　　2、直接表現(xiàn)愁的是哪幾句？

　　尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

　�。�1）尋尋覓覓，李清照在尋什么呢？尋到了嗎？

　　我們知道當(dāng)時(shí)的李清照國(guó)破家亡夫死，她可能是在尋覓**以前的生活，丈夫在世的愛(ài)情，還可能是心愛(ài)的文物或者什么別的，它們似乎是遺失了，似乎本來(lái)就沒(méi)有。所以，她精神恍惚，若有所失，到處尋覓。

　�。�2）冷冷清清，她尋找到什么了？

　　沒(méi)有，不僅沒(méi)有尋回失去的東西，不但沒(méi)有減輕內(nèi)心的痛苦，反而在這冷清的環(huán)境中，更加覺(jué)得自己寄身異地，無(wú)人為伴，孤獨(dú)寂寞。

　�。�3）凄凄慘慘戚戚，最后詩(shī)人產(chǎn)生一種什么樣的感覺(jué)？

　　命運(yùn)凄慘，心情悲痛。

　　可以說(shuō)開(kāi)頭這句詞為全篇定下了一個(gè)感情基調(diào)，同學(xué)們能告訴我哪些詞語(yǔ)可以概括嗎？對(duì)了，悲苦愁絕。

　　剛才同學(xué)們?cè)谧x這幾句詞的時(shí)候，有沒(méi)有發(fā)現(xiàn)什么？對(duì)了，疊字的運(yùn)用，假如我們將它改成“尋覓，冷清，凄慘戚”，你們覺(jué)得怎么樣呢？對(duì)，少了音韻美。

　　三、鑒賞意象，品評(píng)愁情

　　我們講詩(shī)歌，肯定要談意象，下面我們就來(lái)看看作者選取了那些意象來(lái)表現(xiàn)她的愁呢？

　　淡酒、晚風(fēng)、過(guò)雁、黃花、梧桐、細(xì)雨

　　在這些意象中，你感觸最深的是哪一個(gè)？試著說(shuō)說(shuō)你對(duì)它的理解。

　　（1）淡酒

　　詞人為什么喝了幾杯之后覺(jué)得酒是淡的呢？難道是因?yàn)樗�是海量，千杯不醉？可是我們分明記得她曾�?jīng)說(shuō)過(guò)：“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒”，這就說(shuō)明她不太能喝。本來(lái)想借酒澆愁，但是愁仍然難以排遣，

　　所以說(shuō)，并非酒太淡，而是風(fēng)太冷，愁太重，酒力壓不住啊。

　�。�2）晚風(fēng)

　　怎么去理解“晚來(lái)風(fēng)急”？它能渲染出什么樣的情緒呢？

　　晚可以指晚上，也可以指晚年，風(fēng)又急又冷，恰好能渲染出憂愁凄苦的情緒。

　�。�3）過(guò)雁

　　大雁南飛本是自然現(xiàn)象，作者看了為什么會(huì)傷心呢？她和大雁又怎么會(huì)是舊時(shí)相識(shí)呢？

　　大雁到了秋天，由北而南，作者是北方人，避難南下，似乎是舊時(shí)相識(shí)。大雁能夠按時(shí)南來(lái)北往，而自己卻漂流困頓，寄寓異鄉(xiāng)，這正是引起她傷心的原因。

　　李清照在很多作品里面都寫到了大雁，比如說(shuō)，早年寫的《一剪梅》里就有“云中誰(shuí)寄錦書來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓”，南渡之前寫的《念奴嬌》里也有“征鴻過(guò)盡，萬(wàn)千心事難寄”，我們看這兩句雖然也充滿離愁，但是那離愁中卻是含有甜蜜的回憶和相逢的希望的，而本詞卻表現(xiàn)了一種絕望，一種極度的傷心。

　�。�4）黃花

　　黃花是什么花呢？象征著什么呢？

　　黃花就是菊花，菊花雖然曾經(jīng)開(kāi)得極其茂盛，甚至堆積起來(lái)，然而現(xiàn)在卻已經(jīng)憔悴了。在往年，一定是要在它盛開(kāi)的時(shí)候，摘來(lái)戴在頭上的，而現(xiàn)在，誰(shuí)還會(huì)有這種興致呢？

　　這里明是寫花，而暗喻歲月流逝，人已衰老、憔悴！

　�。�5）梧桐、細(xì)雨

　　本來(lái)白日漫長(zhǎng)，作者獨(dú)自一人要苦熬苦等才能到天黑，但是到了黃昏時(shí)候，又有秋雨點(diǎn)滴作響，還偏偏是打在已經(jīng)發(fā)黃的梧桐葉上�！凹�(xì)雨”“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”，正是只有在極其寂靜的環(huán)境中“守著窗兒”才能聽(tīng)到的一種微弱而又凄涼的聲音，而對(duì)于一個(gè)傷心的人來(lái)說(shuō)，這細(xì)雨哪里是打在梧桐葉上呢？這分明就是打在作者那顆破碎的心上��！整個(gè)黃昏，就是這么點(diǎn)點(diǎn)滴滴，什么時(shí)候才能結(jié)束呢？還要多久才能滴到天黑呢？天黑以后，不還是這么滴下去嗎？

　　這樣一來(lái)，深秋時(shí)節(jié)作者的那種失落、孤單、凄涼、悲哀，就都展現(xiàn)出來(lái)了。

　　通過(guò)剛才對(duì)這些意象的共同探討，我們發(fā)現(xiàn)，雖然作者沒(méi)有明著寫愁，但是這其中處處都充滿著愁緒。真叫“無(wú)一字寫愁，卻處處惹愁”��！

　　一直到全詞即將結(jié)束，作者才說(shuō)“這次第，怎一個(gè)愁字了得”，是的，這種景象，這種情緒，哪里是一個(gè)簡(jiǎn)單的“愁”字所能概括得盡的？

　　這樣我們就知道了在《聲聲慢》里，作者所寫的是永別之愁，長(zhǎng)久之愁，家國(guó)之愁。

　　四、比較兩詞，解決重點(diǎn)

　　這就讓我們想起了辛棄疾的那首《丑奴兒》，下闕是這樣的：“而今識(shí)盡愁滋味，欲說(shuō)還休，欲說(shuō)還休，卻道天涼好個(gè)秋�！�

　　可是他在上闋里說(shuō)的卻是：“少年不識(shí)愁滋味，愛(ài)上層樓，愛(ài)上層樓，為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁�！蹦俏覀兙蛠�(lái)看看，當(dāng)年的李清照又是怎樣“為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁”的呢？

　　《醉花陰》是李清照前期的懷人之作，李清照婚后不久，丈夫趙明誠(chéng)便宦游在外，深閨寂寞，她深深思念著遠(yuǎn)行的丈夫，這年時(shí)逢重陽(yáng)，人逢佳節(jié)倍思親，便寫了這首詞寄給趙明誠(chéng)。

　　請(qǐng)同學(xué)們自讀《醉花陰》，找出表現(xiàn)愁情的意象，著重分析和《聲聲慢》里相同的意象——酒、風(fēng)和黃花。

　　酒：《聲聲慢》里的酒是無(wú)力的，是無(wú)法驅(qū)寒澆愁的，用來(lái)反襯內(nèi)心的愁濃愁重。

　　《醉花陰》里的酒是用來(lái)消愁的、相思的，有著詩(shī)酒自適的瀟灑。

　　風(fēng)：《聲聲慢》里的風(fēng)是晚風(fēng)，是急風(fēng)，讓人更添寒意，更難將息。

　　《醉花陰》里的風(fēng)是有趣味的，它卷動(dòng)珠簾，簾內(nèi)閃現(xiàn)出一位愁思綿綿的少婦。

　　黃花：《聲聲慢》里的黃花是殘菊，象征著人世的悲歡離合，正是詞人晚年百無(wú)聊賴，孤苦飄零的處境。

　　《醉花陰》里的黃花，是有暗香的，是瘦的，因花瘦而觸及人瘦，但人瘦勝似花瘦。寫出詞人因思念丈夫而消瘦。

　　這樣我們就知道了在《醉花陰》里，作者所寫的是小別之愁，暫時(shí)之愁，個(gè)人之愁。

　　由此可見(jiàn)，同一個(gè)作者，不同時(shí)期的作品，反映著不同時(shí)期的生活和心態(tài)，呈現(xiàn)出不同的韻味和格調(diào)。我們從中可以領(lǐng)會(huì)到時(shí)代社會(huì)的變化、個(gè)人的際遇對(duì)于作家創(chuàng)作的有力影響。

　　兩首詞我們就賞析到這兒，看同學(xué)們的樣子還有點(diǎn)意猶未盡，那么就請(qǐng)同學(xué)們課后完成這樣的'作業(yè)。

　　五、課后作業(yè)

　　我為清照寫碑文

　　作為一個(gè)女人，李清照是不幸的，但作為一個(gè)詞人，她卻是偉大的，生活曾經(jīng)給她帶來(lái)了太多的苦難，不過(guò)女詞人并沒(méi)有被苦難壓垮，而是讓自己的藝術(shù)靈魂越飛越高，越飛越遠(yuǎn)。雖然，我們不知道她死于何時(shí)，葬于何地，但我相信，她已在我們每個(gè)人的心目中留下了一座豐碑，只是這碑上還缺少碑文，這碑文就交給同學(xué)們來(lái)寫吧。

《李清照詞》教學(xué)設(shè)計(jì)2

　　【教學(xué)目標(biāo)】

　　1、了解李清照的生*與創(chuàng)作。

　　2、鑒賞李清照作品的婉約派風(fēng)格。

　　3、了解作風(fēng)格與社會(huì)環(huán)境、個(gè)人遭遇的關(guān)系。

　　4、體味詞作中的意象和由意象營(yíng)造的意境，以及詞句中凝聚的感情。

　　【重點(diǎn)、難點(diǎn)及解決辦法】

　　了解作風(fēng)格與社會(huì)環(huán)境、個(gè)人遭遇的關(guān)系，體味詞作中的意象和由意象營(yíng)造的意境，以及詞句中凝聚的感情，是本課的重點(diǎn)和難點(diǎn)。

　　【課時(shí)安排】1課時(shí)

　　【教學(xué)步驟】

　　一、導(dǎo)入新課：

　　她是臨水照花的亂世美神；她是憂時(shí)傷世的赤子精魂；

　　她是登峰造極的滄海愁人；她是曠古絕今的詞壇奇女。

　　你知道她是誰(shuí)嗎？

　　兩世之交最偉大的詞作家，也是*文學(xué)史上最偉大的女詞人，在女作家中可謂“空前絕后”，“不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉”、李清照

　　二、知人論世

　　走近李清照：

　　1、李清照，字漱玉，號(hào)易安居士，山東濟(jì)南人，宋代婉約派詞人的**之一。留有作品集《漱玉詞》。李清照（1084—約1155），宋代著名婉約派女詞人，被譽(yù)為“婉約正宗”。詞自成一家，被稱為“易安體”。

　　李清照現(xiàn)存詞近50首，其詞以南渡為界分為前后兩個(gè)時(shí)期。

　　南渡前：描寫少女、少婦時(shí)期的生活

　　閨情、離愁－－清麗婉轉(zhuǎn)。

　　南渡后：表現(xiàn)思夫、思國(guó)、思鄉(xiāng)，

　　濃愁、哀愁－－沉郁凄凉。

　　其詞感**彩濃烈，善于運(yùn)用鋪敘、白描和移情于物等多種表現(xiàn)手法寫細(xì)膩的感情變化。語(yǔ)言清新樸素，雅俗共賞。

　　2、李清照大事記：

　　父親李格非為當(dāng)時(shí)著名學(xué)者兼散文家，母親出身于官宦人家，也有文學(xué)才能。夫趙明誠(chéng)為金石考據(jù)家。早期生活優(yōu)裕，與明誠(chéng)共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原后，流寓南方，明誠(chéng)病死，境遇孤苦。

　　18—42歲：與趙明誠(chéng)結(jié)婚，婚后融洽歡娛，度過(guò)了這生中最安寧、幸福的日子。

　　42歲：北宋末日，朝廷**，金兵入侵，圍困京師。

　　43歲：金滅北宋，二人所存的十余屋金石書畫在戰(zhàn)火中焚為灰燼。

　　46歲：趙明誠(chéng)孤身赴任，身染重病，八月十八日去世，終年49歲。

　　47歲：寄居浙江會(huì)稽，又逢盜賊，重病纏身，幾欲喪命。

　　48歲：再嫁張汝舟不足百日便訴訟離婚。

　　50歲：整理完成趙明誠(chéng)遺著《金石錄》。

　　6771歲：李清照沒(méi)有子嗣，凄然一身，悲苦地離開(kāi)人世。無(wú)人知道死于何時(shí)，葬于何處。

　　3、**作品：

　�。�1）前期**作：《如夢(mèng)令》、《一剪梅》、《醉花陰》

　　如夢(mèng)令

　　常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，

　　誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘歐鷺。

　　一剪梅

　　紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書來(lái)，雁字回時(shí)，月滿西樓。

　　花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

　　（2）后期**作：《聲聲慢》、《永遇樂(lè)》、《武陵春》

　　武陵春

　　風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。

　　聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟，只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁。

　　4、李清照和“閨怨詞”

　　唐宋詞的創(chuàng)作有一個(gè)傳統(tǒng)的題材，就是寫閨怨，“閨怨詞”是專門用來(lái)表現(xiàn)婦女的生活和情感的。但其作者基本上都是男性，他們寫的詞被稱為“代言體”，也就是代替婦女說(shuō)話。男性代替婦女來(lái)表情達(dá)意，總歸是隔著一層。李清照是詞史上一位重要的女作家，她的“閨怨詞”是寫自己的真實(shí)生活和內(nèi)心世界，是說(shuō)自己要說(shuō)的話。所以，她的出現(xiàn)使詞壇放射出了一道新奇的光芒。讀李清照詞的著眼點(diǎn)首先應(yīng)放在這一點(diǎn)上。

　　三、詩(shī)歌賞析對(duì)比鑒賞，“愁”之不同

　　下面我們就來(lái)走近《李清照詞兩首》，來(lái)感受一下這兩首詞分別寫出了什么情感？這情感有沒(méi)有異同點(diǎn)？

　�。ㄒ唬┱页鲈~眼：這兩首詞都表達(dá)了一種什么樣的情感？試在詞中找出表達(dá)情感的詞眼。（愁）。

　　這兩首詩(shī)詞都寫“愁”，究竟愁情有何不同，下面我們就一起來(lái)賞析！

　�。ǘ�）走進(jìn)《醉花陰》

　　1、美讀詩(shī)歌。

　�。�1）聽(tīng)朗誦作品：

　　醉花陰（李清照）

　　薄霧/濃云/愁永晝，瑞腦/銷金獸。佳節(jié)/又重陽(yáng)，玉枕/紗廚，半夜/涼初透。

　　東籬/把酒/黃昏后，有暗香/盈袖。莫道/不銷魂，簾卷/西風(fēng)，人比/黃花瘦。

　　（2）學(xué)生朗誦展示。

　　2、思考：這首詞表達(dá)了詞人怎樣的愁？

　　3、學(xué)生展示預(yù)習(xí)成果：寫作此詞的背景

　　這首詞是前期的懷人之作。李清照婚后不久，丈夫趙明誠(chéng)便調(diào)官異地。深閨寂寞，她深深地思念著遠(yuǎn)行的丈夫。這年，時(shí)屆重九，人逢佳節(jié)倍思親，她便寫了這首詞寄給丈夫趙明誠(chéng)。

　　《醉花陰》這首詞寫于北宋末年，當(dāng)時(shí)丈夫趙明誠(chéng)離鄉(xiāng)在外任知州，李清照獨(dú)守空閨，形單影只，居室寂靜，再不聞評(píng)詩(shī)論文、查書品茶、鑒賞碑刻的歡聲笑語(yǔ)，極度思念之下而寫成此詞。

　　《醉花陰》佳節(jié)重陽(yáng)孤寂思夫（相思思念丈夫，南渡前，寂寞無(wú)聊之愁。）

　　4、詞人是從哪些方面寫相思之愁的呢？

　　5、上闋中哪些詞語(yǔ)最富有表現(xiàn)力？

　　“永”寫出了時(shí)間的漫長(zhǎng)。點(diǎn)出了愁的長(zhǎng)久。透露出獨(dú)處香閨、度日如年的心境。

　　“又”表明與親人離別已久，獨(dú)過(guò)佳節(jié)已非一回。

　　“涼”不只是肌膚所感之涼意，更是心靈所感之凄涼。

　　“透”點(diǎn)出了秋寒心冷，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。

　　6、問(wèn)題探究：這首詞的意境是怎樣的？感情基調(diào)是什么？概括上下片內(nèi)容。

　　凄涼寂寥的意境思念丈夫的情感寂寞憂郁的基調(diào)

　　上片重陽(yáng)思親（寫愁）下片飲酒賞菊（寫瘦）

　　本詞通過(guò)多方渲染烘托，刻畫了一個(gè)日夜想念丈夫，愁情滿懷的少婦形象。

　�。ㄈ�）走進(jìn)《聲聲慢》

　　如果說(shuō)《醉花陰》抒寫的是早年相思之愁、甜蜜的愁、離愁、閑愁，是閨愁；那么這一首詞抒寫的是怎樣一種“愁”情？又是怎樣表現(xiàn)的呢？

　　1、美讀詩(shī)歌：

　�。�1）聽(tīng)朗誦作品：

　�。�2）學(xué)生朗誦展示。

　　同學(xué)們已經(jīng)體會(huì)到《聲聲慢》的愁情了，那么我們就抓住這個(gè)“愁”字，看看清照是如何來(lái)寫愁的。

　　2、請(qǐng)同學(xué)們找出直抒胸臆的詞句。

　　A、“尋尋覓覓、冷冷清清、凄凄慘慘戚戚�！�

　　尋尋覓覓，清照在尋覓什么呢？動(dòng)作若有所失尋覓無(wú)果

　　冷冷清清，是什么冷清呢？環(huán)境處境冷清心境清冷

　　凄凄慘慘戚戚，又寫出了清照什么樣的心理呢？心理感受沉痛凄厲

　　所以，清照起筆就給我們定下了一個(gè)什么樣的基調(diào)？悲苦愁絕

　　B、“這次第，怎一個(gè)愁字了得？”這里的愁，具體指哪些愁。本課是自主學(xué)習(xí)課程，下面就請(qǐng)同學(xué)們自主合作探究，結(jié)合寫作背景和詩(shī)句賞析這愁包含了哪些情感？

　　3、學(xué)生合作探究，賞析“愁”

　　A、學(xué)生小組討論（5分鐘）

　　B、學(xué)生展示（展示中老師點(diǎn)撥總結(jié)）

　　三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急：并非酒淡，而是愁濃，酒力壓不住心愁；借酒澆愁，而大風(fēng)砭骨，又讓詩(shī)人意緒全無(wú)。只因作者愁太重，酒入愁腸愁更愁。一個(gè)“淡”字突出作者晚年的凄涼，心境的凄苦。

　　雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)：天大雁由北往南遷徙，李清照南下避難，故覺(jué)得大雁是舊相識(shí)，而自己卻漂流困頓，寄寓他鄉(xiāng)。以前尚可鴻雁傳書，現(xiàn)在丈夫已死，家人疏散，就算是有千言萬(wàn)語(yǔ)，也無(wú)人可托，無(wú)處可傳，從而抒發(fā)對(duì)家鄉(xiāng)的`懷念。

　　滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘：詩(shī)人任憑黃花盛開(kāi)，此時(shí)也無(wú)心攀摘，甚至讓菊花在枝頭堆積，直至凋落。在往年，她定能和丈夫一起來(lái)賞花，而今誰(shuí)又有這興趣呢？看到花的憔悴，想到自己漂零的身世，憔悴的容顏，凄涼的心境與殘秋敗花融為一體，更是愁上加愁。

　　梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴：窗前的梧桐樹(shù)又飄下了幾片枯葉，好不容易到黃昏，偏巧這時(shí)又下起了淅瀝的小雨，滴滴答答的雨聲，對(duì)于傷心的詩(shī)人來(lái)說(shuō)，不僅是打在窗前的梧桐葉上，也仿佛敲在那顆破碎的心上。梧桐一葉知秋，本身就是牽愁惹恨的事物，再加上淋淋漓漓的凄苦的秋雨，不僅滴在耳邊，更滴向心頭。這些愁都源自國(guó)破之悲。

　　C、在分析鑒賞詩(shī)句的基礎(chǔ)上，讓學(xué)生一起再誦讀這首詞，深入地體味李清照無(wú)限愁情。

　　四、合作探究，拓展研究，品味意象

　　1、那么李清照是怎樣表現(xiàn)這種愁情的呢？她是借什么來(lái)營(yíng)造這種氛圍的？

　　找出本詞出現(xiàn)的經(jīng)典意象：

　　淡酒、秋風(fēng)、大雁

　　黃花、梧桐、細(xì)雨

　　2、分組討論整理含有這些意象的詩(shī)句，總結(jié)常見(jiàn)意象的象征義。

　�。�1）有關(guān)酒的詩(shī)句：

　　對(duì)酒當(dāng)歌，人生幾何？譬如朝露，去日苦多。慨當(dāng)以慷，憂思難忘何以解憂，惟有杜康。

　　曹操《短歌行》

　　抽刀斷水水更流，舉酒消愁愁更愁。李白《宣州謝眺樓餞別校書叔云》

　　艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。杜甫《登高》

　　明月樓高休獨(dú)倚。酒入愁腸，化作相思淚。范仲淹《蘇幕遮》

　　花間一壺酒，獨(dú)酌無(wú)相親。

　　舉杯邀明月，對(duì)影成三人。李白《月下獨(dú)酌》

　　五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，

　　與爾同銷**愁。李白《將進(jìn)酒》

　　師生得出結(jié)論：酒是“愁”的象征

　　（2）“雁”意象的詩(shī)句：

　　無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)雁歸來(lái)晏殊《浣溪沙》

　　雁引愁心去，山銜好月來(lái)、李白《與夏十二登岳陽(yáng)樓》

　　長(zhǎng)風(fēng)萬(wàn)里送秋雁，對(duì)此可以酣高樓。李白《宣州謝眺樓餞別校書叔云》

　　西風(fēng)烈，長(zhǎng)空雁叫霜晨月。*《憶秦娥婁山關(guān)》

　　得出結(jié)論：過(guò)雁象征離愁。

　�。�3）“黃花”意象的句子：

　　滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘《聲聲慢》

　　莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”《醉花陰》

　　枯萎凋零的菊花多象征憔悴的容顏、孤苦飄零的晚境。

　�。�4）有關(guān)“梧桐”意象的詩(shī)句：

　　梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴《聲聲慢》

　　秋雨梧桐葉落時(shí)白居易

　　梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到天明。溫庭筠《更漏子》

　　無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。李煜《相見(jiàn)歡》

　　人煙寒橘柚，秋色老梧桐。李白《秋登宣城謝眺北樓》

　　結(jié)論：梧桐一葉知秋，牽愁惹恨之物

　�。�5）有關(guān)“秋風(fēng)”意象的詩(shī)句：

　　風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。

　　結(jié)論：秋風(fēng)，渲染愁情之物

　�。�6）有關(guān)“雨絲”意象的詩(shī)句：

　　清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。

　　結(jié)論：雨絲，即愁絲。

　　五、對(duì)比鑒賞

　　《醉花陰》閨怨之愁（離別、相思）

　　《聲聲慢》家國(guó)之愁（**之恨，喪夫之哀，孀居之苦）

　　六、課堂小結(jié)

　　易安體與其他宋詞名家相比，最大的不同，是充滿一種純凈而高雅的女性意識(shí)。唐宋詞諸多的女性形象，大多是男性詞人塑造的，而在易安體中，女性成了抒情主體，詞中的女性形象就是女詞人自己。她向整個(gè)社會(huì)敞開(kāi)了自己的心扉，傾吐自己的歡樂(lè)、憂愁、痛苦和追求，描繪自己在風(fēng)云變幻的時(shí)代步履艱難的一生。李清照的詞的主調(diào)就是一個(gè)“愁”字。這種愁是她心靈的展示，真情的噴涌，表現(xiàn)出一種對(duì)生命價(jià)值的內(nèi)醒和感悟。

　　七、賞析音樂(lè)，深刻體會(huì)李清照詩(shī)詞之美

　　播放安雯演唱的《月滿西樓》MTV（這首歌化用了李清照前期的詞作《一剪梅》）至上課，意在激發(fā)學(xué)生興趣，體會(huì)李詞的詩(shī)情畫意的氛圍，讓生更深刻地融入到詞的意境當(dāng)中。

　　八、課后作業(yè)

　　1、整理總結(jié)這兩首詞的藝術(shù)特色

　　2、背誦，默寫

　　3、查找總結(jié)李清照的相關(guān)知識(shí)

淺談李清照的詞風(fēng)格 (菁選3篇)（擴(kuò)展5）

——寫李清照的作文「」 (菁選3篇)

寫李清照的作文「」1

　　對(duì)于詩(shī)和詞，我向來(lái)喜歡詞多一點(diǎn)，她給我一種樂(lè)得清*自在調(diào)的隨意，一種天階月色涼如水的恬靜，一份夜深蛙聲成片的樸實(shí)溫馨。詩(shī)講究逐字句推敲，而詞更多的時(shí)隨性而為、一氣呵成，作者的心意表露得更為直接，更容易看出，而不至于歪曲了古人。

　　而在詞之中，我比較推崇李清照的詞——清新淡雅、幽柔哀怨一如她本人。

　　思緒飄啊飄，來(lái)到一片雨簾之中�；秀甭�(tīng)見(jiàn)南宋女詞人的滿腹幽怨，化作唱不盡的小調(diào)，向四周飄散，落定在江南水鄉(xiāng)古鎮(zhèn)石橋的縫隙之中。我任雨水肆意打濕頭發(fā)，在雨中尋覓夢(mèng)中之人。不見(jiàn)曉風(fēng)，更無(wú)殘?jiān)�，唯拱橋彎彎，庭院深深，楊柳依依，女子喃喃�！白蛞褂晔栾L(fēng)驟，濃睡不消殘酒”連數(shù)月不消的江南雨如催化劑般催生了她綿綿情思，她倚窗而立，發(fā)絲凌亂倦梳頭，“物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。”“慵整纖纖手”簾卷西風(fēng)，一縷花香飄散。起身斟上一杯酒，“載不動(dòng)、許多愁�！睕](méi)了“月滿西樓”更添了幾分黯然銷魂。

　　窗外雨勢(shì)更大，打落枝頭黃花，滿地黃花堆積“憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？”，可嘆一聲“催花雨”！“莫道香消玉減、須信道、掃跡難留”“酒闌歌罷玉樽空，青缸暗明滅�；陦�(mèng)不堪幽怨，更一聲啼口”雨越來(lái)越大，夜闌之時(shí)，“三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急？”“這次第，怎一個(gè)愁字了得！”人比黃花瘦的李易安在風(fēng)中不勝凄涼地說(shuō)道。

　　在今日，明月高懸，毫無(wú)半點(diǎn)雨意的晚上，于燈光下，我再度感念李清照……

寫李清照的作文「」2

　　常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路，興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。

　　——題記

　　這漫長(zhǎng)、厚重的歷史中，有一個(gè)身影始終把我牽絆，使我伴著一縷書香，越過(guò)千年，與你邂逅。我看到了你，看到了才貌雙全的你，看到了無(wú)憂無(wú)慮、玩耍嬉戲的你，但我也同樣看到了憂愁無(wú)奈、凄涼痛苦的你。那個(gè)使我感動(dòng)、難忘的人——李清照。

　　在六年級(jí)的一次欣賞課時(shí)，我與你第一次相遇了。老師慢慢帶領(lǐng)我們走入你的世界，從那時(shí)，我就喜歡**你的才華，你的精神，從而開(kāi)始了解你。

　　年少的你，是那么的悠閑自在，無(wú)憂無(wú)慮。我看見(jiàn)了你“繡幕芙蓉一笑開(kāi)，斜偎寶鴨親香腮，眼波才動(dòng)被人猜”時(shí)的天真可愛(ài)，“沉醉不知?dú)w路”的盡興姿態(tài)，還看到你因急著劃船而“驚起一灘鷗鷺”的驚慌驚喜。那時(shí)的你，家庭富裕，書香環(huán)繞，還有心愛(ài)人趙明誠(chéng)的身邊，十分幸福。

　　然而，天妒英才，金兵入據(jù)南方后，你一下從云端跌入谷底。夫離、國(guó)破、家亡，你的生活進(jìn)行了一次翻天覆地的變化�！昂熅砦黠L(fēng)，人比黃花瘦”，你苦苦思念丈夫，秋涼透心，孤獨(dú)寂寞�！皩�尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，你想找回曾經(jīng)那份美好，卻周圍一片冷清�！按饲闊o(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”，你思念家到肝腸寸斷，卻無(wú)奈與他們相隔兩地。你的愁緒讓憂傷的淚珠溢出眼框。這淚珠里，含著對(duì)國(guó)家的惋惜，含著對(duì)親人的思念。

　　面對(duì)這些打擊，你沒(méi)有放棄生的愿望，卻仍懷著不*凡的壯志情懷。“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄”，“風(fēng)休在，蓬舟吹取三山去”。你如那臘梅，在寒風(fēng)中仍傲立著。

　　清照啊，你這不*凡的一生讓我敬佩，更讓我震撼。邂逅于你，是我最美的意外。作文

寫李清照的作文「」3

　　天青色的夜雨，而我在等你，炊煙裊裊升起。此生有你足矣。謝謝你，為我助跑。

　　——題記

　　江南的雨，溫柔而多情，飄灑隨風(fēng)而落。似水的年華，隨著年輪一圈圈老去。江南的巷幽深而古樸，穿越了時(shí)空的界限，在巷的深處，我遇見(jiàn)你。

　　泛一葉輕舟，誤入藕花深處，爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。記得曾經(jīng)和你賞花而行。在那個(gè)狼煙四起的年代，痛失家園，夫君亡故。一個(gè)弱小的女子，怎奈得住秋風(fēng)晚來(lái)急。那雙溪的舴舴舟怎載得了這許多愁。是你，教會(huì)了我堅(jiān)強(qiáng)，讓我在困難面前永不服輸。

　　南宋的江山，繁華夢(mèng)，楊柳飄絮，暖風(fēng)依舊，朝廷偶安一方，不思收復(fù)失地。于是你隱居，易安啊，你的詞是那么的凄美，宛若一塊壁玉，裝飾著南宋，點(diǎn)綴著這繁華背后的美景。尋尋覓覓，冷冷清清凄凄慘慘，你的凄苦我懂，你內(nèi)心的憂，我明白。是你，煉就了我一雙慧眼，眾觀世界，明白誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)。

　　試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。那無(wú)奈的回復(fù)，傷心欲雨淚先流，聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟，笑看人生，一世瀟灑。又何必?cái)M林黛玉哭哭啼啼，吟葬花，觸景傷情。是你，賦予我的詩(shī)魂，讓我沉醉詩(shī)海深處，不知?dú)w路。

　　梧桐更兼細(xì)雨，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，到黃錯(cuò)，怎一個(gè)愁字了得。滿膛心語(yǔ)往肚里藏，把自己藏在簾中，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦，又有誰(shuí)知曉。是你，讓我有心事讓父母講，有困難向同學(xué)傾訴，讓我拋掉淚水笑對(duì)人生。

　　門前的梧桐依舊散發(fā)著幽幽的香，猶如我對(duì)你那幽幽的情。謝謝你，清照，在人生的路上為我助跑，幫我越過(guò)溝，走過(guò)谷，迎來(lái)新的希望。

淺談李清照的詞風(fēng)格 (菁選3篇)（擴(kuò)展6）

——我眼中的李清照優(yōu)秀作文 (菁選3篇)

我眼中的李清照優(yōu)秀作文1

　　穿過(guò)歲月的長(zhǎng)廊，我仿佛看到了那被譽(yù)為*千古第一才女的李清照，在和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅……

　　我心目中的李清照，是心思玲瓏，眸眼剔透的。知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦的聲音從虛渺的時(shí)空中飄來(lái)，我仿佛又聽(tīng)到了易安姑娘濃睡不消殘酒那慵懶卻又動(dòng)聽(tīng)的聲音。丫頭的看者無(wú)心和少女的惦念有意更讓人驚覺(jué)有趣巧妙。

　　我心目中的李清照，是正氣凜然的。當(dāng)她得知自己的丈夫舍棄百姓棄城而逃的時(shí)候，我想她的內(nèi)心不只有震驚，更多的是失望吧。自己敬愛(ài)的丈夫，在關(guān)鍵時(shí)候居然做出如此背信棄義之事，所以在丈夫趙明誠(chéng)與她離開(kāi)后，行至烏江路口時(shí)，李易安激昂的寫下了生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄，至今思項(xiàng)羽，不肯過(guò)江東如此浩然正氣之句，實(shí)在難以令人相信這是出自一個(gè)纖弱的女子之手--李易安的這份堅(jiān)韌讓人心中大為感嘆，果真是巾幗不讓須眉呀！

　　我心目中的李清照不只是個(gè)才女，同時(shí)也是個(gè)失去了丈夫的*凡女子。趙明誠(chéng)染病去世后，在那亂世之中，李清照便如那渺渺浮萍，受盡了凄涼和困苦。一見(jiàn)鐘情易，長(zhǎng)相廝守難。這個(gè)時(shí)期的李清照經(jīng)歷了冷冷清清，凄凄慘慘戚戚的悲苦，卻也迎來(lái)了文學(xué)創(chuàng)作的高峰，只是她的文字不再是明麗輕快的見(jiàn)客入來(lái)，襪刬金釵溜，取而代之的是物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流的無(wú)限悲傷和悲情。

　　越過(guò)千年，李清照的才氣依舊為現(xiàn)代人所贊嘆，它是*女才子的一桿旗幟，也是人人所敬仰的易安居士。我心中的李清照，驚艷了我對(duì)詩(shī)詞的看法，更驚艷了這華夏5000年的時(shí)光。

我眼中的李清照優(yōu)秀作文2

　　問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流�！�—題記

　　你，李清照，幼有才藻，出語(yǔ)驚人，博覽群書，風(fēng)華照人。

　　年十八，嫁太學(xué)士趙明誠(chéng)。但怎料新舊**，你與夫君隔河相望，飽嘗相思之苦。于是便有“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭�！蹦悛�(dú)守空房，處深院之中，無(wú)比寂寞，只盼夫君歸來(lái)�！皷|籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”一代才女，會(huì)只在情愁中獨(dú)自徘徊么？

　　**昏庸，遼國(guó)入侵，夫君空懷滿腔熱血，可惜出師未捷身先死，從此與你陰陽(yáng)相隔，你居無(wú)定所，身心憔悴，顛沛流離，形影相吊，無(wú)怪乎：“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。”久經(jīng)飄零，獨(dú)在異鄉(xiāng)，盡管春日雙溪風(fēng)光綺麗，但在你眼中，卻只是一片暮春的悲哀。觸景生情，物是人非，“剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭!”這愁之味，想必你已深知其味。

　　你愁得逝去了如花紅顏，逝去了如水年華。但你并沒(méi)消沉，當(dāng)你避難于浙江金華，登樓遙望半壁江山，不禁臨風(fēng)感慨：“千古風(fēng)流八詠樓，江山留與后人愁。水通南國(guó)三千里，氣壓江城十四州�！焙脗�(gè)“氣壓江城十四州”，這哪里象是一個(gè)流離失所的女子所寫，倒更象一個(gè)期待收復(fù)失地的大將所作！

　　但你空有理想抱負(fù)，卻無(wú)奈生了個(gè)女兒身�。∧悴荒芟笮翖壖�，拼死進(jìn)諫，亦不能象岳飛，血戰(zhàn)沙場(chǎng)。你只能默默地愁啊，愁！“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚�！蹦阍趯ひ捠裁矗渴菄�(guó)家的存亡，還是民族的命運(yùn)？

　　“怎一個(gè)愁字了得？”是呀，你的情愁、家愁還有國(guó)愁，怎一個(gè)愁字了得！

　　你一個(gè)人便為天下?lián)��?fù)了所有的愁，便為天下嘗遍了愁之滋味。

　　積三百年之動(dòng)蕩，積古往今來(lái)萬(wàn)般情愁，終造就了你——一個(gè)**愁心的易安詞人

我眼中的李清照優(yōu)秀作文3

　　“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚�！�

　　李清照是我心目中的女神，少女時(shí)期的她給我們留下了許多關(guān)于美好生活的詞文，可是，靖康之恥，加上夫婿的**，使她的生活變得居無(wú)定所、四處**。于是，她給我們留下了“這次第，怎一個(gè)愁字了得！”

　　假如我可以遇見(jiàn)晚年的李清照，我一定要將她從悲哀中拯救出來(lái)。

　　“爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺�！�

　　假如我可以遇見(jiàn)晚年的李清照，我會(huì)問(wèn)她：你還記得曾經(jīng)你和伙伴們一起出游的情形嗎？那天，你和伙伴們劃著船，喝著酒，一直玩到天快黑才回家，多么**，多么瀟灑，多么開(kāi)心。

　　“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁。”

　　假如我可以遇見(jiàn)晚年的李清照，我會(huì)對(duì)她說(shuō)：李清照，我明白你遭遇了人生太多太多的重創(chuàng)，我也能感受到你內(nèi)心的愁苦。但是，你是我們心目中的才女，你一定要堅(jiān)強(qiáng)、振作起來(lái)！

　　“九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉。風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去！”

　　假如我可以遇見(jiàn)晚年的李清照，我會(huì)告訴她：李清照，我心目中的你就該像大鵬一樣一飛沖天，所以，你要一直這樣探索下去，去追尋你心中的夢(mèng)想。

　　李清照，你知道嗎？1987年，國(guó)際天文學(xué)會(huì)為水星上的環(huán)形山命名，***十五個(gè)名稱取自于*古今文化名人的名字，而你的名字“李清照”就是其中之一。當(dāng)你得知天上有顆水星，上面寫著你名字的時(shí)候，你是不是應(yīng)該為自己感到驕傲，為自己感到自豪，為自己感到高興呢？

淺談李清照的詞風(fēng)格 (菁選3篇)（擴(kuò)展7）

——描寫我眼中的李清照作文 (菁選3篇)

描寫我眼中的李清照作文1

　　古往今來(lái)，嗜酒的女詞人屈指可數(shù)。*古代女詩(shī)人的魁首李清照，遠(yuǎn)近聞名。她愛(ài)酒之深，亦可與李白、蘇軾等同列。早期，酒伴隨著李清照，渡過(guò)了浪漫、瀟灑與安逸的日子。酒，成了她筆下杯中不可或缺的一部分�？墒�，靖康之亂，國(guó)破家亡。清照流離失所，老來(lái)無(wú)依。我卻為之驚嘆：一個(gè)飽經(jīng)世態(tài)炎涼，大起大落，大喜大悲的人，寫出的作品反而更膾炙人口。而且，像李清照這樣嗜酒的人應(yīng)該更容易麻醉自己吧!可她卻沒(méi)那么做。她用詞，傾訴了內(nèi)心的苦悶，記載了歷史。這段坎坷，使她的詞風(fēng)有了轉(zhuǎn)折性的改變。她的詞更加豐富，而且，她的全身心都得到了磨練，她變得更堅(jiān)強(qiáng)。她為后人留下的是一筆巨大的精神財(cái)富。可以說(shuō)，是磨難造就了如今的李清照。我這么說(shuō)可能太殘酷了。但是，畢竟不是每個(gè)人都會(huì)有這樣的經(jīng)歷。所以在我看來(lái)，磨難確實(shí)是一種財(cái)富。怎么看待磨難也是關(guān)鍵。若以消極的態(tài)度面對(duì)它，那只能越陷越深;若堅(jiān)強(qiáng)、正確地對(duì)待磨難，那就是無(wú)價(jià)之寶。李清照就是最具**性的例子。

　　但不管怎樣，李清照的詩(shī)詞、人生就像她的杯中酒一樣，流光溢彩，回味無(wú)窮。

描寫我眼中的李清照作文2

　　不知從何時(shí)起，莫名地對(duì)李清照有一種好感，這個(gè)著名女詞人，以她自己獨(dú)有的魅力，擊敗了那些明星大腕，輕而易舉地打動(dòng)了我……

　　最初了解到她，應(yīng)該是因?yàn)樗�的那首洋溢著�?ài)國(guó)情懷的《夏日絕句》，后來(lái)嘴邊就一直掛著，直到書中出現(xiàn)了她的《如夢(mèng)令》，我便讓爸爸打印了一份李清照詞選集，一有空就看。更有趣的是，我每次在寫李清照的詞，特別是那首《如夢(mèng)令》時(shí)，都會(huì)很認(rèn)真，很專注地寫。即使在心情低落甚至浮躁時(shí)，你在任何地方看到的詞總是很美麗，不然的話，我就會(huì)感到有點(diǎn)過(guò)意不去，好像對(duì)不住她似的。是的，就這樣地敬佩她。

　　別人說(shuō)，維納斯因斷臂而美麗，貝多芬因失聰而偉大，我也要說(shuō)，李清照因才華橫溢而孤獨(dú)。李清照啊，你就像一朵傲立在冰山上的雪蓮，美麗，清冷，孤傲，你的一句“怎一個(gè)‘愁’字了得!”，讓我也同時(shí)感受到了你離別的愁，**的仇!一句“才下眉頭，卻上心頭”道出了你對(duì)趙明誠(chéng)深深的思念……

　　李清照，這個(gè)特別的女詞人，帶給了我許多不一樣的東西：在寂寞時(shí)，嘆一句“惜春春去，幾點(diǎn)催花雨”。孤獨(dú)時(shí)，誦一句“寒日蕭蕭上鎖窗，梧桐應(yīng)恨夜來(lái)霜”。無(wú)奈時(shí)，吟一句“不如隨分尊前醉，莫負(fù)東籬菊蕊黃”……

描寫我眼中的李清照作文3

　　李清照，是宋代有名的女詞人，她年輕時(shí)的生活十分富貴，中年開(kāi)始，生活變得落魄，她所寫詞的內(nèi)容隨之發(fā)生變化，變得有些凄涼。

　　李清照是婉約派的詞人，她擅長(zhǎng)寫詞，偶爾也寫詩(shī)。但她寫的詩(shī)并不比她寫的詞遜色。就拿入選《小學(xué)生必背古詩(shī)80首》里的詩(shī)---《夏日絕句》來(lái)說(shuō)“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過(guò)江東。”這首詩(shī)也表明了李清照的風(fēng)骨。

　　李清照的詩(shī)都那么的有名，那她的詞就更不用說(shuō)了。她青年時(shí)寫的《如夢(mèng)令》：“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否?應(yīng)是綠肥紅瘦。”這首詞讓我知道了李清照家當(dāng)時(shí)十分富裕，從“卷簾人”、“應(yīng)是綠肥紅瘦”等這些詞語(yǔ)中體會(huì)出來(lái)的;同時(shí),李清照又是一個(gè)仔細(xì)的人：她知道昨晚刮了一陣大風(fēng)，所以很多花瓣都打落在地---“應(yīng)是綠肥紅瘦”。

　　再看李清照中年時(shí)期寫的《聲聲慢》。這是一首凄涼的詞，“冷冷清清凄凄慘慘戚戚,……”。一開(kāi)頭，就讓讀者感到她格外的凄涼。經(jīng)過(guò)我的查閱、搜索，我還知道了，這時(shí)的李清照，不僅有著凄涼，還有一種悲痛。

　　在我眼中的李清照,她是一位宋代杰出的女詞人、才女!還是一位堅(jiān)強(qiáng)、不貪富貴的人。

　　李清照的一生，隨著家庭的富貴、衰敗而跌宕起伏。我想，也許，就是這樣的遭遇，才造就了她的性格，創(chuàng)造了她的杰出的詩(shī)詞。

淺談李清照的詞風(fēng)格 (菁選3篇)（擴(kuò)展8）

——李清照的古詩(shī) (菁選3篇)

李清照的古詩(shī)1

　　《如夢(mèng)令》【南宋】李清照

　　常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。

　　《如夢(mèng)令》【南宋】李清照

　　昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦。

　　《慶清朝慢》【南宋】李清照

　　禁幄低張，雕欄巧護(hù)，就中獨(dú)占?xì)埓��？腿A淡佇，綽約俱見(jiàn)天真。待得群花過(guò)后，一番風(fēng)露曉?shī)y新。

　　妖嬈艷態(tài)，妒風(fēng)笑月，長(zhǎng)〔歹帶〕東君。東城邊，南陌上，正日烘池館，競(jìng)走香輪。綺筵散日，

　　誰(shuí)人可繼芳?jí)m?更好明光宮殿，幾枝先近日邊勻，金尊倒，拚了盡燭，不管黃昏。

　　《永遇樂(lè)》【南宋】李清照

　　落日熔金，暮云合璧，人在何處?染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許?

　　元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無(wú)風(fēng)雨?來(lái)相召、香車寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶。

　　中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，拈金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚。

　　如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見(jiàn)夜間出去。不如向、簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)。

　　《多麗 詠白菊

　　》【南宋】李清照

　　小樓寒，夜長(zhǎng)簾幕低垂。恨瀟瀟、無(wú)情風(fēng)雨，夜來(lái)揉損瓊肌。也不似、貴妃醉臉，也不似、孫壽愁眉。

　　韓令偷香，徐娘傅粉，莫將比擬未新奇，細(xì)看取、屈*陶令，風(fēng)韻正相宜。微風(fēng)起，清芬醞藉，不減酴醿。

　　秋闌，雪清玉瘦，向人無(wú)限依依。似愁凝、漢阜解佩，似淚灑、紈扇題詩(shī)。朗月清風(fēng)，濃煙暗雨，天教憔悴瘦芳姿。

　　縱愛(ài)惜、不知從此，留得幾多時(shí)。人情好，何須更憶，澤畔東籬。

李清照的古詩(shī)2

　　《浣溪沙》【南宋】李清照

　　小院閑窗春己深，重簾未卷影沈沈，倚樓無(wú)語(yǔ)理瑤琴。遠(yuǎn)岫出山催薄暮，細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰，梨花欲謝恐難禁。

　　《好事近》【南宋】李清照

　　風(fēng)定落花深，簾外擁紅堆雪。長(zhǎng)記海棠開(kāi)后，正是傷春時(shí)節(jié)。

　　酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅�；陦�(mèng)不堪幽怨，更一聲啼鴂。

　　《醉花陰》【南宋】李清照

　　薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗櫥，半夜涼初透。

　　東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

　　《小重山》

　　【南宋】李清照

　　春到長(zhǎng)門春草青，紅梅些子破，未開(kāi)勻。碧云籠碾玉成塵，留曉夢(mèng)，驚破一甌春。

　　花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度負(fù)東君，歸來(lái)也，著意過(guò)今春。

　　《蝶戀花》【南宋】李清照

　　暖日晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺(jué)春心動(dòng)。酒意詩(shī)情誰(shuí)與共，淚融殘粉花鈿重。

　　乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕?yè)p釵頭鳳。獨(dú)抱濃愁無(wú)好夢(mèng)，夜闌猶翦燈花弄。

李清照的古詩(shī)3

　　《一剪梅》【南宋】李清照

　　紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書來(lái)?雁字回時(shí)，月滿西樓。

　　花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

　　《漁家傲》【南宋】李清照

　　雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩，香臉半開(kāi)嬌旖旎，當(dāng)庭際，玉人浴出新妝洗。

　　造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。

　　《減字木蘭花》【南宋】李清照

　　賣花擔(dān)上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。

　　怕郎猜道，奴面不如花面好。

　　云鬢斜簪，徒要教郎比并看。

　　《聲聲慢》【南宋】李清照

　　尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。

　　三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急?

　　雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

　　滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘?守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑?

　　梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)、愁字了得!

　　《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》【南宋】李清照

　　香冷金猊，被翻紅浪，起來(lái)慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。

　　生怕離懷別苦，多少事、欲說(shuō)還休。

　　新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋。

　　休休!這回去也，千萬(wàn)遍陽(yáng)關(guān)，也則難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。

　　惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。

淺談李清照的詞風(fēng)格 (菁選3篇)（擴(kuò)展9）

——李清照古詩(shī)詞 (菁選3篇)

李清照古詩(shī)詞1

　　《浣溪沙》

　　莫許杯深琥珀濃，未成沉醉意先融，疏鐘已應(yīng)晚來(lái)風(fēng)。

　　瑞腦香消魂夢(mèng)斷，辟寒金小髻鬟松，醒時(shí)空對(duì)燭花紅。

　　《浣溪沙

　　小院閑窗春己深，重簾未卷影 沉沉，倚樓無(wú)語(yǔ)理瑤琴。

　　遠(yuǎn)岫出山催薄暮，細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰，梨花欲謝恐難禁。

　　《浣溪沙》

　　淡蕩春光寒食天，玉爐沈水裊殘煙，夢(mèng)回山枕隱花鈿。

　　海燕未來(lái)人斗草，江梅已過(guò)柳生綿，黃昏疏雨濕秋千。

　　《浣溪沙》

　　髻子傷春慵更梳，晚風(fēng)庭院落梅初，淡云來(lái)往月疏疏，

　　玉鴨薰?fàn)t閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇，通犀還解辟寒無(wú)。

　　《浣溪沙》

　　繡幕芙蓉一笑開(kāi)，斜偎寶鴨親香腮，眼波才動(dòng)被人猜。

　　一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來(lái)。

李清照古詩(shī)詞2

　　《訴衷情》

　　夜來(lái)沈醉卸妝遲，梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢(mèng)斷不成歸。

　　人悄悄，月依依，翠簾垂。更挪殘蕊，更拈馀香，更得些時(shí)。

　　《菩薩蠻》

　　歸鴻聲斷殘?jiān)票蹋�背窗雪落爐煙直。燭底鳳釵明，釵頭人勝輕。

　　角聲催曉漏，曙色回牛斗。春意看花難，西風(fēng)留舊寒。

　　《菩薩蠻》

　　風(fēng)柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺(jué)微寒，梅花鬢上殘。

　　故鄉(xiāng)何處是?忘了除非醉。沈水臥時(shí)燒，香消酒未消。

　　這首詞是作者晚年的作品，抒發(fā)了深切的思鄉(xiāng)之情。

　　《好事近》

　　風(fēng)定落花深，簾外擁紅堆雪。長(zhǎng)記海棠開(kāi)后，正是傷春時(shí)節(jié)。

　　酒欄歌罷玉尊空，青缸暗明滅�；陦�(mèng)不堪幽怨，更一聲啼鴂

　　《清*樂(lè)》

　　年年雪里，常插梅花醉，挼盡梅花無(wú)好意，贏得滿衣清淚!

　　今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華�？慈⊥韥�(lái)風(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難看梅花。

李清照古詩(shī)詞3

　　《憶秦娥》

　　臨高閣，亂山*野煙光薄。煙光薄，棲鴉歸后，暮天聞角。

　　斷香殘酒情懷惡，西風(fēng)催襯梧桐落。梧桐落，又還秋色，又還寂寞。

　　《添字采桑子》

　　窗前誰(shuí)種芭蕉樹(shù)?陰滿中庭;陰滿中庭，葉葉心心、舒卷有馀情。

　　傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪;點(diǎn)滴霖霪，愁損北人、不慣起來(lái)聽(tīng)!

　　《攤破浣溪沙》

　　病起蕭蕭兩鬢華，臥看殘?jiān)律洗凹�。豆蔻連梢煎熟水，莫分茶。

　　枕上詩(shī)書閑處好，門前風(fēng)景雨來(lái)佳，終日向人多醞藉，木犀花。

　　《武陵春》

　　風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。

　　聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)、許多愁。

　　《醉花陰》

　　薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗櫥，半夜涼初透。

　　東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

淺談李清照的詞風(fēng)格 (菁選3篇)（擴(kuò)展10）

——淺談導(dǎo)游詞

淺談導(dǎo)游詞1

　�。ㄒ唬┓侄沃v解法

　　對(duì)比較小的、次要的景點(diǎn)可采用*鋪直敘法進(jìn)行導(dǎo)游講解，但對(duì)規(guī)模大的重要景點(diǎn)就不能面面俱到、*鋪直敘地介紹，而應(yīng)采用分段講解的方法。所謂分段講解法，就是將一處大景點(diǎn)分為前后銜接的若**分來(lái)分段講解。

　�。ǘ�）突出重點(diǎn)法

　　所謂突出重點(diǎn)法，就是在導(dǎo)游講解時(shí)避免面面俱到，而是突出某一方面的講解方法。

　　1、突出大景點(diǎn)中具有**性的景觀例去秦俑館游覽，要突出對(duì)一號(hào)坑和二號(hào)坑的講解。

　　2、突出景點(diǎn)的特征及與眾不同之處。

　　3、突出旅游者感興趣的內(nèi)容。

　　4、突出……之最。面對(duì)某一景點(diǎn)，導(dǎo)游人員可根據(jù)實(shí)際情況，介紹這是世界（*、某省、某市、某地）最大（最長(zhǎng)、最古老、最高，甚至可以說(shuō)是最�。┑摹�…，因?yàn)檫@也是說(shuō)景點(diǎn)的特征，很能引起旅游者的興致。

　�。ㄈ�）觸景生情法

　　觸景生情法就是見(jiàn)物生情、借題發(fā)揮的"導(dǎo)游講解方法。觸景生情貴在發(fā)揮，要自然、正確、切題地發(fā)揮。

　�。ㄋ模┨搶�(shí)結(jié)合法

　　虛實(shí)結(jié)合法就是在導(dǎo)游講解中將典故、傳說(shuō)與景物介紹有機(jī)結(jié)合，即編織故事情節(jié)的導(dǎo)游手法。就是說(shuō)，導(dǎo)游講解要故事化，以求產(chǎn)生藝術(shù)感染力，努力避免*淡的、枯燥乏味的、就事論事的講解方法。

　　（五）問(wèn)答法

　　問(wèn)答法就是在導(dǎo)游講解時(shí)，導(dǎo)游人員向旅游者**題或啟發(fā)他們**題的導(dǎo)游方法。問(wèn)答法有多種形式，主要有：

　　1、自問(wèn)自答法（為了吸引游客的***）；

　　2、我問(wèn)客答法（誘導(dǎo)旅游者回答）；

　　3、客問(wèn)我答法（滿足旅游者的好奇心）。

　　（六）制造懸念法

　　導(dǎo)游人員在導(dǎo)游講解時(shí)提出令人感興趣的話題，但故意引而不發(fā)，激起游客急于知道答案的欲望，使其產(chǎn)生懸念的方法即為制造懸念法，俗稱吊胃口、賣關(guān)子。

　�。ㄆ撸╊惐确�

　　所謂類比法，就是以熟喻生，達(dá)到類比旁通效果導(dǎo)游手法。

　　1、同類相似類比，將相似的兩物進(jìn)行比較，便于旅游者理解并使其產(chǎn)生親切感。

　　2、同類相異類比，將兩種風(fēng)物比出規(guī)模、質(zhì)量、風(fēng)格、水*、價(jià)值等方面的不同。

　　3、時(shí)代之比，可將處于同一時(shí)期的不同國(guó)家的帝王作類比，也可將**、帝號(hào)紀(jì)年轉(zhuǎn)換為公元紀(jì)年。

　�。ò耍┊孆堻c(diǎn)睛法

　　用凝煉的詞句概括所游覽景點(diǎn)的獨(dú)特之處，并給旅游者留下突出印象的導(dǎo)游手法稱為畫龍點(diǎn)睛法。旅游團(tuán)游覽西安后，導(dǎo)游人員可用早（歷史年代早）、長(zhǎng)（建都時(shí)間長(zhǎng)）、全（文物門類全）、高（藝術(shù)水*高）、大（氣勢(shì)規(guī)模大）這五個(gè)字來(lái)總結(jié)陜西文化的基本特征。

　　除上述八種導(dǎo)游方法外，我國(guó)的導(dǎo)游人員還總結(jié)出簡(jiǎn)述法、詳述法、引而不發(fā)法、引人入勝法、由此及彼法、聯(lián)想法等，這里不再一一介紹。導(dǎo)游方法很多，然而，在具體工作中，各種導(dǎo)游方法和技巧不是孤立的，而是相互滲透、相互依存、互相聯(lián)系的。導(dǎo)游人員在學(xué)習(xí)眾家之長(zhǎng)的同時(shí)，必須結(jié)合自己的特點(diǎn)融會(huì)貫通，在實(shí)踐中形成自己的導(dǎo)游風(fēng)格和導(dǎo)游方法，并視具體的時(shí)空條件和對(duì)象，靈活、熟練地運(yùn)用，這樣，才能獲得不同凡響的導(dǎo)游效果。