第1篇：《雨霖鈴》全詩譯文及賞析

1、全詩。

寒蟬凄切。對長亭晚，驟雨初歇。

都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。

執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。

念去去、千里*波，暮靄沈沈楚天闊。

多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)。

今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月。

此去經年，應是良辰、好景虛設。

便縱有、千種風情，更與何人說。

2、注解。

（1）凄切：凄涼急促。

（2）驟雨：急猛的陣雨

（3）都門：指汴京。帳飲：設帳置酒宴送行。

（4）無緒：沒有情緒

（5）蘭舟：魯班曾刻木蘭樹為舟，后用坐船的美稱

（6）凝噎：喉嚨哽塞，欲語不出的樣子。

（7）去去：重復言之，表路途之遠

（8）暮靄：傍晚的云氣

（9）經年：經過一年又一年。

（10）風情：男女相愛之情，深情蜜意。

3、譯文。

秋后的蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對著長亭，正是傍晚時分，一陣急雨剛停住。在京都城外設帳餞別，卻沒有暢飲的心緒，正在依依不舍的時候，船上的人已催著出發(fā)。握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最后也無言相對，千言萬語都噎在喉間說不出來。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片*波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無邊。

自古以來多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經受得了！誰知我今夜酒醒時身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對凄厲的晨風和黎明的殘月了。這一去長年相別，（相愛的人不在一起，）我料想即使遇到好天氣、好風景，也如同虛設。即使有滿腹的情意，又能和誰一同欣賞呢？

4、賞析。

賞析一：

詞的上片寫臨別時的情景，下片主要寫別后情景。全詞起伏跌宕，聲情雙繪，是宋元時期流行的“宋金十大曲”之一。起首三句寫別時之景，點明了地點和節(jié)序�！抖Y記·月令》云：“孟秋之月，寒蟬鳴�！笨梢姇r間大約農歷七月。然而詞人并沒有純客觀地鋪敘自然景物，而是通過景物的描寫，氛圍的渲染，融情入景，暗寓別意。秋季，暮*，驟雨寒蟬，詞人所見所聞，無處不凄涼�！皩﹂L亭晚”一句，中間**，極頓挫吞咽之致，更準確地傳達了這種凄涼況味。這三句景*的鋪寫，也為后兩句的“無緒”和“催發(fā)”，設下伏筆。

“都門帳飲”，語本*淹《別賦》：“帳飲東都，送客金谷�！彼�的戀人都門外長亭擺下酒筵給他送別，然而面對美酒佳肴，詞人毫無興致。接下去說：“留戀處、蘭舟催發(fā)”，這七個字完全是寫實，然卻以精煉之筆刻畫了典型環(huán)境與典型心理：一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發(fā)，這樣的矛盾沖突何其類銳！這里的“蘭舟催發(fā)”，卻以直筆寫離別之緊迫，雖沒有他們含蘊纏綿，但卻直而能紆，更能促使感情的深化。于是后面便迸出“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”二句。寥寥十一字，語言通俗而感情深摯，形象逼真，如目前。真是力敵千鈞！

詞人凝噎喉的就“念去去”二句的內心獨白。這里的去聲“念”字用得特別好，讀去聲，作為領格，上承“凝噎”而自然一轉，下啟“千里”以下而一氣流貫。“念”字后“去去”二字連用，則愈益顯示出激越的聲情，讀時一字一頓，遂覺去路茫茫，道里修遠�！扒Ю铩币韵拢�聲調*，景*如繪。既曰“*波”，又曰“暮靄”，更曰“沉沉”，著*一層濃似一層；既曰“千里”，又曰“闊”，一程遠似一程。道盡了戀人分手時難舍的別情。

上片正面話別，下片則宕開一筆，先作泛論，從個別說到一般�！岸嗲樽怨艂�離別”意謂傷離惜別，并不自他始，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋節(jié)”一句，則極言時當冷落凄涼的秋季，離情更甚于常時。“清秋節(jié)”一辭，映*起首三句，前后照應，針線極為綿密；而冠以“更那堪”三個虛字，則加強了感**，比起首三句的以景寓情更為明顯、深刻。“今宵”三句蟬聯上句而來，是全篇之*策。成為柳永光耀詞史的名句。這三句本是想象當晚旅途中的況味，遙想不久之后一舟臨岸，詞人酒醒夢回，卻只見習習曉風吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘月高掛楊柳梢頭。

整個畫面充滿了凄清的氣氛，客情之冷落，風景之清幽，離愁之綿邈，完全凝聚這畫面之中。這句景語似工筆小幀，無比清麗。清人劉熙載《藝概》中說：“詞有點，有染。柳耆卿《雨霖鈴》云：‘多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月�！�上二句點出離別冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之。點染之間，不得有他語相隔，隔則*句亦成死灰矣�！币簿褪钦f，這四句密不可分，相互烘托，相互陪襯，中間若*上另外一句，就破壞了意境的完整*，形象的統一*，而后面這兩個*句，也將失去光*。

“此去經年”四句，改用情語。他們相聚之日，每逢良辰好景，總感到歡娛；可是別后非止一日，年復一年，縱有良辰好景，也引不起欣賞的興致，只能徒增棖觸而已�！按巳ァ倍�字，遙應上片“念去去”：“經年”二字，近應“今宵”，時間與思緒上均是環(huán)環(huán)相扣，步步推進�！氨憧v有千種風情，更與何人說”，以問句歸納全詞，猶如奔馬收韁，有住而不住之勢；又如眾流歸海，有盡而未盡之致。

此詞之所以膾炙人口，是因為它藝術上頗具特*，成就甚高。早宋代，就有記載說，以此詞的纏綿悱惻、深沉婉約，“只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌‘楊柳岸、曉風殘月’”。這種格調的形成，有賴于意境的營造。詞人善于把傳統的情景交融的手法運用到慢詞中，把離情別緒的感受，通過具有畫面*的境界表現出來，意與境會，構成一種意美的境界，繪讀者以強烈的藝術感染。全詞雖為直寫，但敘事清楚，寫景工致，以具體鮮明而又能觸動離愁的自然風景畫面來渲染主題，狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然。末尾二句畫龍點睛，為全詞生*，為膾炙人口的千古名句。

賞析二：

在群星璀璨的北宋詞壇上，柳永是耀眼的明星之一。南宋葉夢得在《避暑錄話》中記有“凡有井水飲處皆能歌柳詞”即為*。在不勝枚舉的柳詞中，《雨霖鈴》是流傳最廣的佳作之一。后人有“曉風殘月柳三變，滴粉揉酥左與言”的謔語。柳永少年時到汴京應試，由于擅長詞曲，熟悉了許多歌妓，并替她們填詞作曲，表現了一種浪子作風。當時有人在仁宗面前舉薦他，仁宗只批了四個字說：“且去填詞”。柳永在受了打擊之后，別無出路，就只好以開玩笑的態(tài)度，自稱“奉旨填詞柳三變”，在汴京、蘇州、杭州等都市過著一種流浪生活。由于失意無聊，流連坊曲，在樂工和歌妓們的鼓舞之下，這位精通音律的詞人，才創(chuàng)作出大量適合歌唱的新樂府（慢詞），受到廣大市民的歡迎。

自古以來，表現男女離別之情的詞曲賦層出不窮，而獨有柳永的慢詞《雨霖鈴》經久不衰，傳誦至今，這確實有很值得研究。探其中緣由，固然與作者坎坷的身世經歷有著密切的關系，但《雨霖鈴》的成功還在于其獨到的表現手法：層次分明，語意明確，鋪敘景物，傾吐心情，絕少掩飾；善于用“點染”法，反復涂抹，渲染效果。下面就《雨霖鈴》作一粗淺分析：

這首寫離情的詞，可謂淋漓盡致，備足無余。全詞圍繞“傷離別”而構思，層次特別清楚，語言簡潔明了。先寫離別之前，重在勾勒環(huán)境；次寫離別時候，重在描寫情態(tài)；再寫別后想象，重在刻劃心理。三個層次，層層深入，從不同層面上寫盡離情別緒，可嘆為觀止。詞的起頭三句點明時間、地點、景物，事件是與自己心愛的人餞別。晚上，陣雨才停，知了發(fā)出凄切的鳴叫，長亭送別，叫人如何能

第2篇：《雨霖鈴》譯文及詩歌賞析

柳永是一個浪漫詞人，一個*湖詞人，也是一個與詞共著生命的*詞人�！队炅剽彙繁闶撬�的代表作之一。今天小編就給大家?guī)�來《雨霖鈴》譯文及賞析。希望對你有所啟發(fā)和幫助。

雨霖鈴翻譯：

秋后的蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對著長亭，正是傍晚時分，一陣急雨剛停住。在京都城外設帳餞別，卻沒有暢飲的心緒，正在依依不舍的時候，船夫已催促著出發(fā)。握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最后也無言相對，千言萬語都噎在喉間說不出來。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片*波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無邊。

自古以來多情的.人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經受得了!誰知我今夜酒醒時身在何處?怕是只有楊柳岸邊，面對凄厲的晨風和黎明的殘月了。這一去長年相別，我料想即使遇到好天氣、好風景，也如同虛設。即使有滿腹的情意，又再同誰去訴說呢?!

鑒賞：

《雨霖鈴》這首詞以冷落秋景為襯托，淋漓渲染了惜別的場景，進而推測別后的銘心刻骨的思念。層層鋪敘，情景交融，委婉多致。全詞情調纏綿，低沉傷感，令人嘆惜。

詞以傷離別為主線。開首三句道出時間、地點、景物。以凄清景*揭開了離別的序曲：

清秋節(jié)令的寒蟬，襯托著凄切悲涼秋景。人將別、日已晚、雨乍停、蟬聲切。惜別的長亭，凄涼的深秋。戀人惜別，令人嘆惋。

都門三句，寫離別時的心情。設宴帳中，本欲多留戀片刻，怎奈蘭舟催發(fā)，這樣的餞別酒，飲起來怎能不無緒?欲留不得，欲飲無緒，矛盾之極。執(zhí)手兩句，將惜別推向高潮。手拉著手面對依依惜別的戀人，淚眼對著淚眼，縱有千言萬語，因悲痛氣塞而一句也說不出來。這是分別時的情景。對照蘇東坡的悼亡妻的《*城子》中相顧無言，唯有淚千行我們能更好地理解。

念去去兩句，則承上啟下，筆隨意轉，有如浩瀚長*，一瀉千里。千里*波，楚天空闊，設想到別后的道路遙遠而漫長。就此一別，人各東西，對情人的思念有如楚地的沉沉*波，憂郁迷茫。

下片以多情自古傷離別承接上文。古人云黯然銷魂者，唯別而已，更那堪在冷落清秋節(jié)之時。今宵酒醒何處?楊柳岸，曉風殘月。酒入愁腸愁更愁，悶酒易醉。設想一下，當詞人酒后初醒，伊人不在，唯見栽滿楊柳的河岸，殘月西沉，曉風漸起，此情此景，如何不令人肝腸寸斷。楊柳是古代最能代表惜別之物，故汴水兩岸廣栽楊柳。楊柳岸，曉風殘月是膾炙人口的千古名句，代表了柳詞通俗，以白描見長的風格。宋代俞文豹《吹劍錄》載：東坡在玉堂，有幕士善歌，因問：我詞何如柳七?對曰：柳郎中詞，只合十七八歲女郎，執(zhí)紅牙板，歌楊柳岸,曉風殘月。學士詞〈指蘇東坡的詞〉須關西大漢、銅琵琶、鐵綽板，唱大*東去。這段話說明柳詞婉約纏綿，蘇詞豪放曠達兩種詞風。

此去經年，應是良辰好景虛設，便縱有千種風情，更與何人說。這是想象別后相思的苦況，此番別后，縱然身處良辰好景，有誰可以共賞，心中千般情意，又有誰可以訴說?

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第3篇：雨霖鈴翻譯賞析

1、柳永《雨霖鈴》【原文】

寒蟬凄切，對長亭晚②，驟雨③初歇。都門帳飲無緒④，留戀處⑤，蘭舟⑥催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎⑦。念去去⑧、千里*波，暮靄⑨沉沉⑩楚天⑾闊。

多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)⑿！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年⒀，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情⒁，更與何人說？

2、【注釋】

①此調原為唐教坊曲。相傳唐玄宗避安祿山亂入蜀，時霖雨連日，棧道中聽到鈴聲。為悼念楊貴妃，便采作此曲，后柳永用為詞調。又名《雨霖鈴慢》。上下闋，一百零三字，仄韻。這首詞選自《全宋詞》，雨霖鈴又作雨淋鈴。這首詞是他離開都城汴京（現在河南開封）時寫的，抒發(fā)了跟情人難分難舍的感情。

②對長亭晚：面對長亭，正是傍晚時分。

③驟雨：陣雨。

④都門帳飲：在京都郊外搭起帳幕設宴餞行。無緒；沒有情緒，無精打采。

⑤留戀處：一作“方留亦處”.

⑥蘭舟：據《述異記》載，魯班曾刻木蘭樹為舟。后用作船的美稱。

⑦凝噎：悲痛氣塞，說不出話來。即是“凝咽”.

⑧去去：往前走了一程又一程（分手后越來越遠）。

⑨暮靄：傍晚的云氣。

⑩沉沉：深厚的樣子。

⑾楚天：戰(zhàn)國時期湖南、湖北、*蘇、浙*一帶屬于楚國，這里以“楚天”泛指南方的天空。

⑿清秋節(jié)：蕭瑟冷落的秋季。

⒀經年：經過一年或多年，此指年復一年。

⒁風情：情意（男女戀情）。

3、【譯文】

秋后的蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對著長亭，正是傍晚時分，一陣急雨剛停住。在京都城外設帳餞別，卻沒有暢飲的心緒，正在依依不舍的時候，船上的人已催著出發(fā)。握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最后也無言相對，千言萬語都噎在喉間說不出來。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片*波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無邊。

自古以來多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經受得了！誰知我今夜酒醒時身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對凄厲的晨風和黎明的殘月了。這一去長年相別，（相愛的人不在一起，）我料想即使遇到好天氣、好風景，也如同虛設。即使有滿腹的情意，又再同誰去訴說呢？！

譯文2:

十里長亭，暮雨剛住。對飲于餞別席上，本來沒有好情緒。耳邊又聽到凄切的蟬聲，更增添愁絲縷縷。正在依依留戀，開船的呼喚又無情地催促。我二人緊握著手，眼中噙著淚水，相顧抽泣，竟說不出話語！離去！離去！那*波浩渺的廣闊的*南水鄉(xiāng)，我將在那里飄泊流寓。

自古多情之人，就感傷離別之苦。又何況在蕭索冷清的秋天分手，更讓人傷心。今夜告別京華，酒醒時將置身何處？想必船已靠岸，天邊還掛著殘月，清冽的晨風吹拂著柳樹。今后年復一年，縱有美景良辰，也同虛度。即便有千種柔情蜜意，又能對誰傾訴？

4、柳永多作慢詞，長于鋪敘。此詞表現作者離京南下時長亭送別的情景。上片紀別，從日暮雨歇，送別都門，設帳餞行，到蘭舟摧發(fā)，淚眼相對，執(zhí)手告別，依次層層描述離別的場面和雙方惜別的情態(tài)，猶如一首帶有故事*的劇曲，展示了令人傷心慘目的一幕。這與同樣表現離情別緒但出之以比興的唐五代小令是情趣不同的。北宋時柳詞不但都下傳唱，甚至遠及西夏，“凡有井水飲處，即能歌柳詞”（《避暑錄話》）。柳詞盛行于市井巷陌，同他這種明白曉暢、情事俱顯的詞風不無關系。下片述懷，承“念”字而來，設想別后情景。劉熙載《藝概》卷四：“詞有點有染。柳耆卿《雨霖鈴》云‘多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒酲何處，楊柳岸、曉風殘月'.上二句點出離別冷落，’今宵”二句，乃就上二句意染之“.確實，”今宵“二句之所以被推為名句，不僅在于虛中有實，虛景實寫，更因為以景”染“情、融情入景。”今宵酒醒何處“,遙接上片”帳飲“,足見雖然”無緒“卻仍借酒澆愁以致沉醉；”楊柳岸、曉風殘月“,則集中了一系列極易觸動離愁的意象，創(chuàng)造出一個凄清冷落的懷人境界。”此去“以下，以情會景，放筆直寫，不嫌重拙，由”今宵“

想到”經年“,由”千里*波“想到”千種風情“,由”無語凝噎“想到”更與何人說“,回環(huán)往復又一氣貫注地抒寫了”相見時難別亦難“的不盡愁思。

宋人論詞往往有雅俗之辨，柳詞一向被判為”俗曲“.此詞上片中的”執(zhí)手相看淚眼“等語，確實淺近俚俗，近于秦樓楚館之曲。但下片虛實相間，情景相生，足以與其他著名的”雅詞“相比，因此堪稱俗不傷雅，雅不避俗。

意象

【內容摘要】分析詞中意象所蘊涵的意義，寒蟬是悲涼的同義詞，長亭乃離別之傷心地，船更令人有漂泊之惆悵，暮靄渲染了凄迷暗淡的黃昏意境，酒是別離場中不可少之物，楊柳依依傷別離，月是多情物，更是傷心物。

【關鍵詞】意象寒蟬長亭蘭舟暮靄酒楊柳月傷別離離愁

”悲莫悲兮生別離�！埃ㄇ�原《九歌？少司命》），”黯然銷魂者，唯別而已矣。“（*淹《別賦》），”剪不斷，理還亂，是離愁。“（李煜《烏夜啼》），”舉手長勞勞，二情同依依。“（《孔雀東南飛》），用”傷離別“三個字可以概括柳永這首《雨霖鈴》詞的主調。全詞用了大量的意象，渲染表達了詞人的離愁別緒。

1、寒蟬秋后的蟬是活不了多久的，一番秋雨之后，蟬兒便剩下幾聲若斷若續(xù)的哀鳴了，命折旦夕。因此，寒蟬就成為悲涼的同義詞。如唐人駱賓王《詠蟬》起首兩句：”西陸蟬聲唱，南冠客思深�！耙院�蟬高唱，渲染自己在獄中深深懷想家園之情。本詩開篇寫：”寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初息�！斑�未直接描寫別離，”凄凄慘慘戚戚“之感已充塞讀者心中，釀造了一種足以觸動離愁別緒的氣氛�！焙�蟬鳴我側“（曹植《贈白馬王彪》）詩句也表達這樣的情思。

2、長亭長亭是陸上的送別之所。古代驛站路上約隔十里設一長亭，五里設一短亭，供游人休息和送別。后來”長亭“成為送別地的代名詞。李白《菩薩蠻》：”何處是歸程？長亭更短亭�！袄钍逋�《送別》：”長亭外，古道邊，芳草碧連天。“很顯然，在*古典詩歌里長亭已成為陸上的送別之所。勞勞亭也是古代著名的送別之亭，李白《勞勞亭》”天下傷心處，勞勞送客亭。春風知別苦，不遣柳條青�！爸x亭又稱謝公亭，在宣城北面，是南齊詩人謝眺任宣城大守時所建，他曾在此送別朋友范云，后來謝亭就成為宣城著名的送別之地。李白有《謝亭》詩：”謝亭離別后，風景每生愁。客散青天外，山空碧水流�！袄畎走�有詩云：”送客謝亭北，逢君縱酒還。屈盤戲白馬，大笑上青山�；乇拗搁L安，西日落秦關。帝鄉(xiāng)三千里，杳在碧云間�！霸S渾也有《謝亭送別》詩。反復不斷的離別在謝亭上演，使優(yōu)美的謝亭風景也染上了一層離愁了。很顯然，在*古典詩歌里長亭已成為陸上的送別之所。柳永《雨霖鈴》：”寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇�！斑@長亭也就是離別之所，帶有詞人深深的離愁別緒。

3、蘭舟古人常說”舟馬勞頓“”水陸兼程“,可見”船“在古代交通中的重要地位。一葉扁舟，天水茫茫，越發(fā)比照出人的渺��；人在旅途，所見多異鄉(xiāng)之物，更易觸發(fā)無限的思緒。下面這兩首詩中的”船“意象更多地融入了詩人的漂泊之感：”山暝聽猿愁，滄*急夜流。風鳴兩岸葉，月照一孤舟。建德非吾土，維揚憶舊游。還將兩行淚，遙寄海西頭�！埃�孟浩然《宿桐廬*寄廣陵舊游》”木葉紛紛下，東南日*霜。林山相晚暮，天�？涨嗌n。暝*況復久，秋聲亦何長。孤舟兼微月，獨夜仍越鄉(xiāng)。“（劉鷯虛《暮秋揚子*寄孟浩然》）這兩首的主題與意象群極為相似：兩位詩人都漂泊異鄉(xiāng)，棲身客舟之中，暮*四合，夜風吹動岸上的樹葉，發(fā)出凄清的聲響。在作客他鄉(xiāng)、旅途孤寂之時，兩位詩人不約而同地想到昔日朋友，寫詩以寄情。作為詩的中心意象，前者是”月照一孤舟“,后者是”孤舟兼微月“,都強調”月“與”舟“的組合。而最為直接地以船為喻、表現自身漂泊之感的詩歌，恐怕當屬李商隱的《木蘭花》：”洞庭波冷曉侵云，日日征帆送遠人。幾度木蘭舟上望，不知元是此花身�！傲�永《雨霖鈴》”留戀處、蘭舟催發(fā)“此去便是漂泊，便是遠離，便是浪跡天涯，便是無窮無盡的思念和悲愁了。

4、暮靄是一種黃昏意象，杜牧《邊上聞胡笳三首》：”白沙日暮愁云起，獨感離愁萬里天�！啊比漳撼钤啤熬褪窃娙说碾x別之情，在作者看來，離別是長期的而且是萬分痛苦的。秦觀的《滿庭芳》詞：”山抹微云，天拈衰草，畫角聲斷譙門。暫停征掉，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、*藹紛紛。斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村。銷魂，當此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得，青樓薄幸名存。此去何時見也，襟袖上，空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。“這首詞寫于元豐二年冬天，秦觀在會稽淹留數月，與一位多情歌女有過親密交往，在離開之際，秦觀回想”蓬萊舊事“,借景抒懷：淡淡的云*、衰落的草木、隱約的*霧、寥落的寒鴉、黃昏的燈火、孤村、流水……所有凄迷暗淡的黃昏意象，隱隱透露出詞人迷茫的目光和惆悵的心情。柳永的《雨霖鈴》是寫*湖流落的代表作，寫離愁別緒達到了情景交融的藝術境界：”念去去千里*波，暮藹沉沉楚天闊“寒蟬凄切，驟雨初歇，*波千里，暮藹楚天--是詩人別后茫然若失心境的物化再現。主人公暗淡的心情給天空水*染上灰*的**，寫出了自己的真實感情，為離別詞的千古絕唱。

5、酒酒，可用以消憂，可遞友情，可寄豪情。但事實往往是”舉杯消愁愁更愁“,”醉不成歡慘將別“.于是，酒到酣處人寂寞，酒香飄處別情濃。在別離文學作家筆下，不論別離于何時何地，將行的一方與送行的一方大多要”聊共引離尊“（秦觀《滿庭芳》）。盡管常常”都門帳飲無緒“（柳永《雨霖鈴》），”醉不成歡慘將別“（白居易《琵琶行》），卻仍然”欲行不行各盡觴“（李白《金陵酒肆送別》），試圖”暫憑杯酒長精神“（劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》）。至于借酒詠別的雋永詩句更是璀若繁星。賈至《送李侍御赴常州》云：”今日送君須盡醉，明朝相憶路漫漫。“之所以一醉方休，為的是麻痹自己的神經，使它不致因即將到來的別離而驚悸不已。柳永此詞中的”今宵酒醒何處“不也有同樣的情懷？王安石《送孫子高》云：”一樽相別酒，千里獨歸人�！皩τ讵毿星Ю锏臍w客來說，行前滿飲一杯友人斟上的美酒，或可稍御旅途風寒，聊解客況寂寞葛長庚《水調歌頭》云：”回首故人千里，把酒話愁腸�！肮嗜艘讶�，縱然舉杯澆愁，亦屬徒然，豈不聞”抽*斷水水更流，舉杯澆愁愁更愁“?晁端禮《虞美人》云：”一樽別酒最匆匆，還似隴頭流水，各西東。“連別酒也不能從容而飲，其匆匆分手、不勝悵惘之狀躍然紙上。*棄疾《滿*紅》云：”問人間，誰管別離愁？杯中物。“在作者眼中，酒儼然成為主司人間離愁的神只，它與離愁的關系是多么直接而密切！元朝無名氏《正宮·端正好》云：”三杯別酒肝腸斷，一曲陽關離恨添。“三杯入肚，便使得肝腸寸斷，因為這是”別酒“的緣故，正所謂”酒不傷人人自傷“--這些例子，難道還不足以說明酒也是別離主題賴以生發(fā)的意象之一？

6、楊柳在*文學史上，柳是一個很早就被詠唱的對象，”昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏�！啊对娊洝Ｐ⊙�。采薇》被視為詠柳之祖，柳與離別一下子拉上了關系。漢代以來，常以折柳相贈來寄托依依惜別之情，漢代就有《折楊柳》的曲子，以吹奏的形式表達惜別之情。樂府有《橫吹曲詞？折楊柳歌辭》”上馬不捉鞭，反折楊柳枝。蹀座吹長笛，愁殺行客兒“的詩句。折柳寄托離情的習俗始于漢而盛于唐，唐代西安的灞陵橋，是當時人們到全國各地去時離別長安的必經之地，而灞陵橋兩邊又是楊柳掩映，這兒就成了古人折柳送別的著名的地方，如”年年柳*，灞陵傷別“的詩。后世就把”灞橋折柳“作為送別典故的出處。李白《灞陵行送別》：”送君灞陵亭，灞水流浩浩。上有無花之古樹，下有傷心之春草�！啊稇浨囟稹罚骸焙嵚曆�，秦娥夢斷秦樓月。秦樓月，年年柳*，灞陵傷別�！白藻睒蛘哿�的故事產生以后，柳和離別已似乎有了某種必然的聯系。王維《送元二使安西》：”渭城朝雨?輕塵，客舍青青柳*新�！巴踔疁o《送別》”楊柳東風樹，青青夾御河。近來攀折苦，應為離別多。“柳永在《雨霖鈴》中以”今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風殘月“來表達別離的傷感之情。古代詩歌中離情常常與柳相關合。大概是因為一者”柳“、”留“諧音，古人在送別之時，往往折柳相贈，有”挽留“之意。二來柳樹易生速長，用它送友意味著無論漂泊何方都能枝繁葉茂，而纖柔細軟的柳絲則象征著情意綿綿，柳枝那搖擺不定的形體，又能夠傳達出親友離別時那種”依依不舍“之情。

7、月詩人筆下的月常常與悲歡離合的情感相聯系�！币浦鄄�*渚，日暮客愁新。野曠天低樹，*清月近人�！埃�孟浩然《宿建德*》）暮*蒼茫，*水浩蕩。詩人獨自一人停船*上。放眼望去，原野空曠，仿佛天比樹還低；低頭看去，惟有一輪明月在清澈的水中不時晃蕩，好像要為詩人作伴。這就襯托出詩人孤獨寂寞之情�！痹侣錇跆渌獫M天，*楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船�！埃◤埨^《楓橋夜泊》）月亮落了，烏鴉啼叫，白霜滿天，*岸上楓樹朦朧，漁船上燈火閃爍，面對此時此情此景此物，詩人愁思綿綿，不能入睡。顯然，”月落“是引起詩人愁苦之情的一個重要原因。其他以月寄托相思之情，抒發(fā)思鄉(xiāng)懷人之感的古詩詞還有很多，如：”露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明“（杜甫《月夜憶舍弟》）；”今夜?州月，閨中只獨看“（杜甫《月夜》）；”海上生明月，天涯共此時“（張九齡《望月懷遠》）；”何處相思明月樓？可憐樓上月徘徊……此時相望不相聞，愿逐月華流照君“（張若虛《春*花月夜》）；”今夜月明人盡望，不知秋思落誰家“（王建《十五夜望月》）；”人有悲歡離合，月有*晴圓缺，此事古難全，但愿人長久，千里共嬋娟“（蘇軾《水調歌頭》）；”明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚“（范仲淹的《蘇幕遮》）；”*南月，如鏡復如鉤。似鏡不侵紅粉面，似鉤不掛畫簾頭，長是照離愁�！埃�歐陽修《望*南》）；”去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。今年元夜時，月與燈依舊。“（歐陽修《生查子》）；”恨君不似*樓月，南北東西，南北東西，只有相隨無別離。恨君卻似*樓月，暫滿還虧，暫滿還虧，待得團圓是幾時？“從月相的形態(tài)及其變化來看，圓月如盤，團團圓圓；殘月如勾，殘缺不全。月亮圓了又缺，缺了又圓，自然勾起人們的想象和聯想。寧靜的月夜里，沐浴著清幽柔和的月光，人們很容易陷入沉思，展開遐想，產生纏綿而渺遠的情思。離家在外的人，仰望明月，思緒常常飛越空間，想起同在這一輪明月照耀下的故鄉(xiāng)、親人、朋友。柳永《雨霖鈴》：”今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風殘月�！斑@一彎殘月，引起了詞人太多的離愁別緒。

《雨霖鈴》中表現愁緒的這些意象，都是古詩詞中最常見的，本詞不過是集中的表現了出來，正因為這眾多的意象的運用，使《雨霖鈴》成為離別詩詞的代表作品。所以解讀本詞，不能不先領悟這些意象表達的涵義。

8、”情“為何物，世人一直都在給出自己的理解，卻根本無法理解。

”情“是一種觸動？

”執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎�！�

”情“是一種負累？

”多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。“

”情“是一種凄涼？

”今宵酒醒何處，楊柳岸、晚風殘月�！�

”情“還是一種感悟？

”便縱有千種風情，更與何人說�！�

種種太多的言傳意會，如同我這般俗人，是無法完全領悟的，更不奢望能夠達到那種境界。我想擁有的只是”執(zhí)手散步長街，晚來相擁長亭。欣喜有人分享，悲傷獨自黯然�！捌鋵�，這樣也就很好了。我擁有完整的情感器官，卻不奢望都能被觸動，我獨自保留一份，午夜夢回的時候，讓夢來輕輕觸動它，醒來卻又無跡可尋。

”念去去千里*波，暮靄沈沈楚天闊�！氨M管有些悲涼，但是，路還是要走下去，我們的志向還是要追尋。矢志不渝，應該成為我們的座右銘。