第1篇：李清照《浣溪沙·小院閑窗春已深》原文及翻譯

原文：

浣溪沙·小院閑窗春己深

李清照

小院閑窗春已深，重簾未卷影沉沉，倚樓無語理瑤琴。

遠(yuǎn)岫出山催薄暮，細(xì)風(fēng)吹雨弄輕*，梨花欲謝恐難禁。

解釋：

[1]浣溪沙：唐教坊曲名，因春秋時期人西施浣紗于若耶溪而得名，后用作詞牌名，又名“浣溪紗”“小庭花”等。春景：《草堂詩余》（楊金本無題）等題作“春景”。

[2]閑窗：雕花和護(hù)欄的窗子。閑，闌也。閑窗，一般用作幽閑之意�！耙选弊钟行┌姹咀鳌�*”字。

[3]重簾：層層簾幕。沉沉：指閨房幽暗，意指深邃。五代·孫光憲《河瀆神》：“小殿沉沉清夜，銀燈飄落香池�！�

[4]理：撥弄。瑤琴：飾玉的琴，即玉琴。也作為琴的美稱，泛指古琴。

[5]遠(yuǎn)岫：遠(yuǎn)山。岫：山峰。薄暮：日將落日薄暮，意指黃昏。范仲淹《岳陽樓記》：“薄暮冥冥，虎嘯猿啼�！彼未�韓?w《蝶戀花》：“斜日清霜山薄暮。行到橋東，林竹疑無路”

[6]輕*：暗淡的輕云。唐·張旭《山行留客》：“山光物態(tài)弄春暉，莫為輕*晚自開，青春白日映樓臺”。

[7]“梨花”句：意謂梨花盛開之日正春*濃郁之時，而它的凋落使人為之格外傷感，甚至難以禁受。難禁：難以阻止。

翻譯：

從版本方面考察，這首小令曾被誤作歐陽修、周邦彥詞，或不著撰人姓名。這當(dāng)是此詞傳播中的一種發(fā)人深思的現(xiàn)象，當(dāng)初的情景是這樣的：李清照于待字之年，從原籍明水來到京都，她的才華深受詞壇高手晃補之等“前輩”的賞識，從而激起了她的創(chuàng)作靈感，遂以記憶中的溪亭、蓮湖之游和現(xiàn)時感受為素材寫了一首首令詞。觀者認(rèn)為這首《洗溪沙》是出自歐陽修或周邦彥之手。

李清照初期的詩詞作品，總的可謂一鳴驚人，但人們的反映各不相同。她從晃補之、張來等“前輩”那里得到的是鼓勵、獎掖和逢人“說項”；縉紳、文士對她的作品也擊節(jié)稱賞。

賞析：

詞的上片主要描寫環(huán)境，下片著重刻劃景物。

起句中的“小院”點明詞中女主人公所在之地。這小院蔭蔽在春*已深、綠樹繁花中，天快黑了，樓上窗子一直閑掩著。庭院中未見人來往，窗欞間沒有燕穿簾，顯得寥廓落漠，真可謂深閨似海！

第二句寫少女身處這深院之中，感到孤零岑寂、凄苦難言，一任簾幕低垂；因是重簾，室內(nèi)光線暗淡。沉沉，是形容室內(nèi)深邃。這里“影沉沉”不是說夕陽投影拉得很長很長，而是說室內(nèi)*暗，更覺黑黝黝的。

這兩句中的“小院閑窗”和“重簾未卷”，一是從外面看出的實景，一是就內(nèi)面見到的現(xiàn)狀，并非兩處，只是一個地方的互文。通過環(huán)境描繪，女主人公因春意闌珊、幽閨深邃而產(chǎn)生的孤寂和愁苦統(tǒng)統(tǒng)突現(xiàn)了出來。

在這枯寂愁悶時，將是怎樣破岑寂、遣愁懷的呢？信步走向樓前，憑樓遠(yuǎn)眺，希望在開闊的自然景象中尋求一些慰藉。然而卻只見白云催暮，風(fēng)雨弄*；天*轉(zhuǎn)暗，夜暮將臨，幾乎同自己的*沉郁悶的心情一樣，反而增添苦惱，煩悶起來。她開始站在那里發(fā)愣，接著坐下來*起琴來：“倚樓無語理瑤琴。”這句就是與她無可奈何時希圖擺脫心情苦惱、煩躁不堪的一種下意識動作。事實上詞中女主人并非有意練琴，只不過是借以破除孤寂，訴說愁懷。所以不像毛熙震《*花》中的少女“倚欄無語搖輕扇”那樣輕松明快，自不及馮延巳（一作歐陽修）《蝶戀花》中的女友“淚眼倚樓頻獨語”那樣凄楚。盡管這樣，但她的閑愁郁悶終于沒有被琴聲驅(qū)走，精神枷鎖，無法解脫�！耙袠菬o語”形象地寫出了那由愁苦郁積進(jìn)而陷于神魂無措的精神狀態(tài)�！盁o語”二字更深切地表達(dá)了她的苦*難言的心情。

過片兩個對句，與前段結(jié)語緊密聯(lián)系，是她在樓前所見的實景，從正面揭示愁思之由：“遠(yuǎn)岫出云催薄暮”為遠(yuǎn)景。這句是說地面水氣，入夜遇冷而成云霧，籠罩峰巒，白天經(jīng)太陽蒸發(fā)，逐漸消散，峰巒再現(xiàn)。而山穴中云氣，日照困難，要到日將落時才冉冉升起。陶淵明《歸去來辭》云：“云無心以出岫。鳥倦飛而知還”就是寫傍晚景象，故云“催薄暮”。薄暮，日將落時之謂�！凹�(xì)風(fēng)吹雨弄輕*”為近景，是說傍晚時分，天*漸暗，暮靄沉沉，而微風(fēng)吹拂，雨花飛濺，好似與輕*相戲弄，故云“弄輕*”。

前句中著一“催”字，加速了夜暮降臨；后句中用一“弄”字，使輕*轉(zhuǎn)濃，融成一片，天*變黑。既生動，又形象，無異于在愁人心上加蓋了一層厚厚的*影，愁懷難遣，自不待言。

結(jié)句“梨花欲謝恐難禁”是承“春*深”而來，按節(jié)候與“梨花落后清明”（晏殊《破陣子》中語）相合。因此以“梨花欲謝”總括環(huán)境和景*，以“恐難禁”概述落漠和愁苦。詞中女主人愁思之由，至此道出。出于它，才將細(xì)微的景物與幽渺的感情極為巧妙而*地結(jié)合起來，使由惜春引起難以捕捉的、抽象的愁思就成了可以接觸的具體形象。

第2篇：關(guān)于李清照《浣溪沙·小院閑窗春*深》的詩詞賞析

浣溪沙·小院閑窗春*深

李清照

小院閑窗春*深，重簾未卷影沉沉。倚樓無語理瑤琴。遠(yuǎn)岫出云催薄暮，細(xì)風(fēng)吹雨弄輕*，梨花欲謝恐難禁。

小、閑、深，正是空閨寫照。而春*深濃，未許泄漏，故重簾不卷，一任暗影沉沉。春情躁動，更不能形之言語，只可托之瑤琴矣！

“深”字是上片之眼。閨深、春深、情深，“倚樓無語”，說三藏七，“此時無聲勝有聲”，蘊藉未吐之深情，更具有無限的韻味。

下片宕天，由室內(nèi)而室外�！斑h(yuǎn)岫出云”見陶淵明《歸去來辭》：“云無心以出岫，鳥倦飛而知還。”云出云歸，時光亦隨之荏苒而逝，不覺晚景催逼。夜來更兼細(xì)風(fēng)吹雨，輕*漠漠，“弄”既指風(fēng)雨之弄輕*，還指此時、此境中，詞人乍喜還愁的情感波動。結(jié)末仍結(jié)穴在風(fēng)雨摧花，欲謝難禁的憂思上。

歷代詩評家評此詞“雅練”，“淡語中致語”（沈際飛本《草堂詩余》）。寫閨中春怨，以不語語之，又借無心之云，細(xì)風(fēng)、疏雨、微*淡化，雅化，微微逗露。這種婉曲、蘊藉的傳情方式，是符合傳統(tǒng)詩歌的審美情趣的。（侯孝瓊）

第3篇：浣溪沙小院閑窗春己深雜文隨筆

小院閑窗春己深，重簾未卷影沈沈，倚樓無語理瑤琴。

遠(yuǎn)岫出山催薄暮，細(xì)風(fēng)吹雨弄輕*，梨花欲謝恐難禁。

偉大詞人李清照的一生是光明磊落的一生。很多人都感嘆王國維的《人間詞話》不去品評李清照的詞。個中原因很多，但恐怕主要的還是李清照有再婚的歷史吧。在古代一女不侍二夫，而男子卻可以妻妾成群。因為歷史和時代的局限，王國維的眼里容不得那樣的一個小女子。王國維其實是個純粹的人，他容不得自己茍活在一個四不像的社會里，別人是鴕鳥政策，他是將自己投湖，徹底和社會隔絕。

細(xì)讀李清照的詞，不禁感嘆和感傷藝術(shù)天才的悲苦人生。我們在經(jīng)典里能看到什么，能學(xué)到什么？大約還是從社會的人生的角度去分析比較好，人生總有些許美好可以寄存的吧，還有很多值得回味和留戀的東西。這就是我們品味古典的理由。

李清照自己寫過詞論，有自己比較成熟的創(chuàng)作理念。基于對人生的感悟，李清照是將其整個人生浸透在了詩詞里。不僅是才情高妙的問題了，我們在解讀李清照的時候，也是對人*的一種解讀了。人活著為了什么，為什么而活著，這些千古的追問，大約恰是詞人所思考的吧。

這首浣溪沙，既是閨情詞，也是傷春詞。古人生活節(jié)奏緩慢，有大量的時間回味，追問，傷感，發(fā)呆，情緒和情感異常豐富。李清照的閨*是很雅致的吧？畢竟這樣一個雅致的女子。文字是很迷人的，它能將我們帶進(jìn)作者的生活世界，即便遠(yuǎn)隔了千年。

小院閑窗春己深。閑字用得極好。常年閉鎖在小院里，小院里的一切都那樣熟悉。窗還是那個窗，人還是那個人。但閑字寫出了人和物的交流。將物擬人不奇怪，奇怪的是物也沾染了人的氣息一般，有了人特有的靈*和閑散。朝夕相處，愛屋及烏。另一方面也能理解，春深日暖，心窗不要那么緊閉了吧�；貧w它該有的狀態(tài)，自由閑適�？赡艿鹊接晔栾L(fēng)驟之時，才又由它來守護(hù)閨房的安寧了。寫景也是在寫詞人自己。人和環(huán)境*相處，人亦是環(huán)境中的一景了。

重簾未卷影沈沈。感覺她們家的簾子是雙重的。窗子是打開的，也許一夜未關(guān)閉。陽光能透*進(jìn)來，簾子還沒卷起來，也許是主人不想來回頻繁走動，所以就不需要卷簾了。影沉沉，是說簾子被光線拉扯成線狀投*在閨房的地面上，斑駁閃耀。這句的解讀也可能是這樣的.：透過沒有卷起的簾子，從簾子里隱約能看到外邊的一些景象，但不分明。一時好奇，于是起身到窗臺上去遙望。

倚樓無語理瑤琴。經(jīng)過前面兩句的鋪墊，主角出場了。詞人倚樓探看風(fēng)景，或許四周比較沉寂，詞人覺得無趣，沉默不語，在想一些心事。無語和閑窗對應(yīng)，其實詞人心是閑的，也便覺得窗也閑了一樣�，幥偈且环N高檔的樂器。理瑤琴是讓樂曲述說自己心事，人無語而心有語。自己想說話卻沒有人陪伴啊，而理瑤琴大約還是有人可以聆聽的吧，即便沒有人聽，自己不也是在聽嗎？詞人內(nèi)心的寂寞，誰人明了？

遠(yuǎn)岫出山催薄暮。點明了時間和周遭環(huán)境。遠(yuǎn)處山戀起伏，一些輕*飄渺不定，似霧非霧，似真非真。日漸黃昏，我在想，詞人吃完晚飯了沒有？有閑適，有寂寥，有懶散，有意境�，幥偈婢�，心境遼遠(yuǎn)。一種不食人間*火的樣子。

細(xì)風(fēng)吹雨弄輕*。春日的天氣是多變的。一天之間，由晴而*。詞人幻想那遠(yuǎn)處的輕*是怎么來的，原來是細(xì)細(xì)和風(fēng)吹著那雨絲而形成的吧。風(fēng)有了調(diào)皮的神情，追著雨絲去吹。這真是天才的想象力。天氣的多變，心境的多變，點點滴滴都是輕愁。

梨花欲謝恐難禁。梨花是很美麗的。詞人忽然想到，這樣的*雨蒙蒙里，梨花該是多么的嬌艷啊。但梨花的凋謝恐怕是必然的了。一切的美好都經(jīng)不得時間。詞人自己不也是這梨花嗎？詞人感物傷情到了極致。原本沒有什么的，閑情而起，看到了窗，看到了簾子和簾子里的影，隨意理瑤琴。就著遠(yuǎn)處的輕*，想到自己無語多情，梨花嬌媚，不也恨春短嗎？春訊無價，寂寞幾何？心有*晴，愛何所托？

李清照的詞之所以能讓人產(chǎn)生共鳴，就是因為她寫出了深情，寫出了真情。人*是相通的，人情是相同的。她不寫那個時代的贊歌，只寫出了小兒女的平常情態(tài)，就足以傳之后世，撼動人心。

PS：

落墨驚云美女說得對，詩詞之所以成為詩詞就在于其整體意境的塑造，任何顯微鏡下去分析字字句句，顯得??慮易ゲ蛔磐沸鰲?/p>

因為見聞和學(xué)識的局限，一葉障目的情形常常有。很多詩詞平白如話，相比古文的艱深更易于理解。但詩詞勝在意境和音韻之美上，流傳的范圍更廣泛。

我在想，經(jīng)歷了詩經(jīng)時代的回環(huán)詠嘆之美，經(jīng)歷了屈宋文人的比擬憂患之雅，經(jīng)歷了漢代辭賦的壯闊豪情之華，韻文到了唐詩成為最高峰。但宋詞異峰突起，詞作之多，詞境之美，是另一番盛景。

這首詞中的每一句似乎都是無心在述說什么，但整體一看，總感覺詞人心緒在激烈奔涌。春深影沉的夢里，對美好事物無限向往，對手中流走的余溫倍感驚心。年華易逝，春水常東，輕風(fēng)細(xì)雨，遠(yuǎn)山薄暮，思念之極，悲從中來。也許瑤琴聲里早悲泣，也許小院深鎖嘆曾經(jīng)。

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