第1篇：元代瓷器的特點特征鑒賞

元代瓷器明顯具有草原民族的獨特風(fēng)格，在瓷器器物器形上都新創(chuàng)燒了許多蒙古族特有的器物類型。創(chuàng)燒單*釉也比前代精美。下面是百分網(wǎng)小編給大家整理的元代瓷器的特點，希望能幫到大家!

元代景德鎮(zhèn)瓶、罐之類器型，采用分段制胎，然后再用胎泥粘合而成，粘接處器表往往突起，給人以不平之感，外壁接痕經(jīng)打磨，但內(nèi)壁接痕仍清晰可見，器物頸部內(nèi)側(cè)略加切削，內(nèi)壁均不修削，所以在器里的底、腹、口等處胎體接痕表現(xiàn)明顯。

一般器物的足邊不規(guī)整，有彎曲現(xiàn)象，說明元代制胎時不講究修坯，因此顯得成型工藝較粗糙。但小型器物也有精致者，胎質(zhì)顯得潔白細(xì)膩。削足處理方法常見底足足端外墻斜削一*，大器足底寬厚多為挖足，挖足有深有淺。器物圈足不十分整齊，呈彎曲狀。

器底可見螺旋狀的切削痕，大瓶、大罐的底部旋削紋較粗、較疏，盤和碗的切削痕較細(xì)、較密。底部和圈足內(nèi)外粘有窯砂，有些已熔入釉中。高足杯的高足與杯身以泥漿拼接，交接處可以看見黃*或漿*擠壓泥漿，杯把足端的圈足厚薄不一。子扣套合結(jié)構(gòu)的蓋，采用子扣與器蓋先成型后粘接工藝，蓋上能清晰地看見接痕。碗的底部胎體較厚重，足內(nèi)露胎，中心微微突起，俗稱“臍”狀，實為拉坯痕跡。

瓶、罐等大型器物底部中心處常見一內(nèi)凹的圓點，在燒制大器時，為防止塌底，需在底部中心或稍偏處放一個用耐火土做成的圓餅或圓圈作支點，圓點就是由此形成的。大罐底部多為寬圈足，不規(guī)整，有的底中心有較淺的螺紋痕跡。一般大件器物胎體厚重，但重量適中，如超重或超薄都值得考慮。

元代官窯瓷器吸引現(xiàn)代收藏家和“另類投資者”，可分三大品種：一為釉里紅，二為青花，三為卵白釉樞府瓷，皆為景德鎮(zhèn)所設(shè)立的“浮梁瓷局”燒造。

元代青花瓷以大型器為精，配合嫻熟畫法，輒予人磅礴剛健之感，甚引人入勝;但保存完整者極少，藏于中外各大博物館的珍品不足200件;流落民間者甚稀，故身價倍增。

元代釉里紅乃于中期創(chuàng)燒，呈*不穩(wěn)定，常常發(fā)黑發(fā)灰，紅*不鮮純，且見暈散，蓋釉里紅屬釉下*，要用銅紅作著*劑，以高溫?zé)�成，初期技術(shù)難以掌握，燒至攝氏1250度以上，銅元素易游離而散失;在還原過程中壓力亦不穩(wěn)定，難以變成呈鮮紅的氧化亞銅，故燒成品少，釉*純正者更如鳳毛麟角;歷來拍賣多數(shù)以天價成交。

至于卵白瓷，精粗不一，壓模印花制作水平參差;早期釉含鐵多，白中泛青，后期釉層厚而失透，以致紋飾模糊，上品現(xiàn)已難覓。收藏家多偏重釉里紅與青花。

元代另有燒制一種青釉器，甚受人忽視。例如附圖就是元代較少有的青釉葫蘆形瓷注子，高約13公分，富時代特*，乃繼承宋代青瓷制作技術(shù)，但不如宋代者潔凈瑩潤，傳世完美品極少，十分難得。

鑒別胎質(zhì)主要是觀察博底足。大致說來，元代器皿底足多露胎而質(zhì)粗，明、清瓷器有款者底多掛釉(但也物有極少數(shù)底款有釉而周圍無釉的)，清中葉以后則露胎者漸少。但無論任中何時代的器皿，在圈足的邊緣或口邊露胎和器身縮釉之處，大都可以看出胎質(zhì)火化的特*。華物例如元瓷胎多粗*而泛火石紅*，明、清瓷胎多較潔白細(xì)膩而且很少含有中雜質(zhì)，火石紅*也減少甚至不見。這些一方面標(biāo)志著胎土淘煉方法隨著時代的推移而不斷進(jìn)中華步，同時也自然形成了早晚、真?zhèn)沃�間的一條分水嶺。

試以明代永、宣的砂底器皿而論華物，因為選料和淘煉技術(shù)較元代粗細(xì)，雖亦不免含有微量雜質(zhì)，形成黑褐*的星華中點，但已少有凹凸不平的缺點，用手撫摸多有溫潤細(xì)膩之感。而明末清初中華的砂底器皿及后世仿品的胎質(zhì)則比較粗糙，又如成化的瓷質(zhì)一向以純潔細(xì)潤著博稱于世，迎光透視多呈牙白或粉白*，并且具有一種如脂如乳的瑩潤光澤。而博華雍正官窯仿成化的瓷器盡管在造型、紋飾和*調(diào)方面都有相當(dāng)成就，同時其釉質(zhì)、胎質(zhì)在表物面上看來也十分逼真，但若迎光透高則呈純白*或微閃青*。

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第2篇：雍正瓷器的特點及其鑒賞技巧

雍正是一位很有藝術(shù)修養(yǎng)的皇帝，他即位以后，曾多次頒旨規(guī)定瓷器的造型、紋飾等，強調(diào)注重產(chǎn)品的神韻和氣勢，對于御用瓷器，必須經(jīng)雍正皇帝親自審定后方可燒造。下面是百分網(wǎng)小編給大家整理的雍正瓷器的特點，希望能幫到大家!

1、雍正瓷器造型特征：雍正時期瓷器的造型，一改康熙時渾厚古拙之風(fēng)，代之以輕巧俊秀、工麗嫵媚。器型之美，可與以精細(xì)秀麗著稱的明永樂、成化瓷器相提并論，各部分之間比例協(xié)調(diào)，恰到好處。外形上素有”線條美“之譽。確實增之一分則拙，減之一分則陋，給人以高雅之感。

2、雍正瓷器紋飾圖案特征：雍正瓷器的裝飾以繪畫為主，兼用刻、印、堆塑和鏤雕工藝。繪畫上承康熙晚期的清秀典雅風(fēng)貌，書筆更加精細(xì)輕柔。紋飾中，花卉內(nèi)容最為豐富，常見有牡丹、桃花、海棠、菊、三秋、九秋、落花流水等等。多*階施*畫面細(xì)膩富麗，構(gòu)圖疏朗，圖案簡潔清晰。

3、雍正瓷器胎體特征：雍正時，瓷土選料精細(xì)，研粉、澄漿、制坯等工藝要求嚴(yán)格，燒結(jié)火候適度，因而胎體堅白細(xì)潤，成型規(guī)整，胎薄體輕，可和明代永樂、成化白瓷釉瓷媲美。胎體迎光透視，瑩潤無瑕，有的略顯淡青*(明代多顯紅潤)。大器胎體也能均勻一致，不顯厚重;小劍氣輕巧玲瓏。仿古代名窯器的胎體，和宋器那種黑灰*頗為相似，所以稱為“鐵骨大觀”。仿汝器胎體為香灰*或微泛紅褐*，文獻(xiàn)中比之為“銅骨之汝”。無款的民窯器，胎體均細(xì)，無釉砂底也都光滑細(xì)潤。

4、雍正瓷器釉面特征：雍正瓷器釉質(zhì)瑩潤，表面光潔，釉面*調(diào)多數(shù)為純白。青花器的釉面，有的為追求宣德青花的效果，而呈現(xiàn)桔皮紋，并且有積釉較厚，呈云霧狀，謂之“朦釉”，俗稱“唾沫釉”。

5、雍正瓷器款識特征：雍正款識多而雜。有本朝官窯款，有民窯款，有仿款，每一類款識又有許多種寫法。常見的官窯款是“大清雍正年制”、“雍正年制”、“雍正御制”三種題款�？瑫�款早期為三行雙圈，晚期為雙行雙圈或雙框。楷書款筆法挺拔峻峭，結(jié)構(gòu)方正均勻。窯“大清雍正年制”雙行六字楷書、篆書款皆有。字體明顯不如官窯工整，筆力欠佳。雍正青花中的堂名款，與康熙青花相比要少得多，主要有“郎吟*制”、“敬恩堂”、“椒聲館”、“慶宜堂”、“養(yǎng)和堂”、“燕喜堂”、“立本堂”等。

雍正官窯款主要是“大清雍正年制”六字兩行楷書青花雙圈款，也有雙方框款，其次是多用于單*釉瓷上的三行六字篆書款。從字體上分析，雍正款識由專人題寫，所以各類瓷器上的字體大致相同。楷書款早期為三行雙圈，晚期為雙行雙圈或雙框�！坝赫�年制”四字篆書刻款主要用在仿均、爐均和茶葉末等器物上�！坝赫�年制”或“雍正御制”四字楷書堆料款僅用于琺瑯*瓷。雍正細(xì)路民窯器大多數(shù)落各種堂名款，如“正誼書屋”、“百一山房”、“澹寧堂”、“望吟*”等，一般民窯器款則復(fù)雜多樣，如用靈芝、香爐、團(tuán)花款、方塊款、豆腐干款、四朵花款等。

雍正時期被認(rèn)為是清季盛世之一，其瓷器生產(chǎn)達(dá)到了歷史最高水平，制作之精冠絕于各代。總體風(fēng)格輕巧俊秀，精雅圓瑩。這一時期的粉*最為突出，大肆盛行，從而取代了康熙五*的地位，成為釉上*的主流。雍正粉*不僅白地*繪，還有各種*地*繪，如珊瑚紅、淡綠、醬地以及墨地等。雍正瓷器造型不同于前代，在于它一改康熙時渾厚古拙之風(fēng)，代之輕巧俊秀，典雅精致，外形線條柔和圓潤。其胎體選料極精，壁薄體輕，勻稱一致，仰光透視，略顯淡青，呈半透明狀，在紋飾上，釉下*中青花釉里紅的制作達(dá)到極盛階段，青花和釉里紅在同一種氣氛中燒成，兩種*澤都十分鮮艷。

雍正六年唐英至景德鎮(zhèn)御窯廠督導(dǎo)瓷器生產(chǎn)，取得了很大成績。青釉燒制技術(shù)達(dá)到歷史上最高水平，仿官、哥、汝、鈞等名窯制品也非常成功。出之于康熙時期的茶葉末、鐵銹花等鐵結(jié)晶釉，在此時達(dá)到極盛。稍后，唐英所作的《陶成紀(jì)事》中，結(jié)了景德鎮(zhèn)御窯廠的主要工藝，列出五十七條之多。許多顏*釉也在這一時期成熟起來，如祭紅、祭藍(lán)、粉青等等。

雍正瓷器的款識，官窯早期流行“大清雍正年制”六字三行橫排雙圓圈或方框豎寫楷書款，琺瑯*器多署“雍正年制”或“雍正御制”款。民窯署字較為草率，喜用吉語。

青料

雍正青花呈*有純藍(lán)、灰藍(lán)和青紫三種。灰藍(lán)*是典型的民窯粗器，青紫*的多屬民窯仿明作品，標(biāo)準(zhǔn)的雍正官窯青花呈*極為純正，潔凈無瑕，有深淺不同*階，略見暈散。青料發(fā)*有三種。使用浙料的呈*基本與康熙時期使用浙料的瓷器相同，藍(lán)中帶紫，多采用上等浙料繪制官窯青花;仿宣德青花發(fā)*青中有黑褐*疵點，略有暈散，官窯仿宣德青花瓷發(fā)*幽靜而勻潤，雍正早期有康熙時期的指捺紋特征，中后期比康熙時期發(fā)*更加淡雅，藍(lán)中帶有藏青*點;深沉的淡藍(lán)*澤，*沉釉底，發(fā)*穩(wěn)定雅麗，具有典型的雍正特點。

雍正時期除了傳統(tǒng)的白地青花外，還有青花胭脂紅、琺瑯*青花、豆青地青花加紫、外豆青里青花、青花釉里紅、藍(lán)地白花、青花紅*、青花加紫、黃地青花、哥釉青花等品種。其中青花釉里紅燒制很多，尤為精美，以青花繪輔助紋飾，釉里紅繪主題紋飾，既保持了青花幽靜雅致、沉靜安定的特點，又增添了釉里紅渾、壯麗、鮮艷奪目的*調(diào)。

青花龍穿花紋撇口尊，清雍正，高68.8cm，口徑23.7cm，足徑23cm。尊撇口，粗長頸，圓腹下收，近底處外撇，圈足。內(nèi)施白釉。外壁青花裝飾。瓶頸與腹部分別繪通景龍穿四季花卉圖案，以海水紋、回紋、如意云紋相隔。近足處襯以海水*崖邊飾。圈足內(nèi)施白釉。外底署青花篆書“大清雍正年制”三行六字款。此尊形體高大挺拔。青花顏*濃郁艷麗，紋飾畫工精細(xì)，具備清代前期陶瓷大器的偉岸風(fēng)格。這種器形源自康熙朝的瓷尊，但口沿和足底撇度比那時的器物明顯見小。

造型

雍正青花在造型上既有繼承也有發(fā)展，結(jié)構(gòu)精巧，器型圓柔纖麗，修長俊秀，陳設(shè)與實用保持完美的結(jié)合，形成高雅而樸實的藝術(shù)風(fēng)格。雍正青花善于博采眾長，無論是仿古銅器式樣，還是對于自然界的花果形態(tài)，如瓜、石榴、海棠花等，不是單純機械的模仿，而是以簡潔、洗練的手法來增強其清秀的表現(xiàn)力。雍正官窯中期開始基本不再制作康熙時期的觀音尊、棒槌瓶、馬蹄尊、鳳尾尊等器物，瓷器足部處理也沒有前期常見的臺階痕、雙圈足，均為滾圓的“泥鰍背”，用手撫摸十分潤滑，俗稱“燈草根”。除了日常生活用的盤、碗、碟、杯、盅及各種小件文房用具外，還有許多大件琢器及創(chuàng)新式樣。創(chuàng)新器型如琵琶尊、燈籠尊、牛頭尊、四聯(lián)瓶、貫耳斜肩大瓶、貫耳六方大瓶、八方扁瓶、如意耳瓶和海棠式果瓶等。仿永樂、宣德、成化作品，如一束蓮大盤、雞心碗、纏枝蓮?fù)搿��?zhí)壺、天字罐、十六子小罐等，仿品制作規(guī)整，造型細(xì)巧，打磨精致。其中纏枝蓮大盤、一束蓮大盤是雍正時期仿得最多的，質(zhì)量超過永宣時期。

碗類:有撇口、斂口、花口、有馬蹄式、墩式、折腰式等，以折腰式最為流行。碗壁普遍較薄，口、足處理很精細(xì)，有圈足和臥足兩種，圈足切削整齊，比較大。民窯青花足內(nèi)有砂底，帶旋坯痕。

茶壺類:壺形俊秀，既實用又美觀，有菊瓣式、桃式、瓜棱式、端把式、提梁式等，以提梁壺最多且最具代表*。

瓶類:有玉壺春瓶、象耳折角方瓶、桶式瓶、蒜頭瓶、葫蘆瓶、雙耳六方瓶、直口瓶、賞瓶(賞賜之用)、燈籠瓶(形似燈籠)、四連瓶、六連瓶、撇口瓶、橄欖瓶、梅瓶等。梅瓶口沿比前期要薄，既有清代的豐肩式和撇口大梅瓶，也有仿明永樂、宣德的溜肩式樣。天球瓶有細(xì)砂底和釉底兩種。

尊類:造型古樸，多是皇室的大型陳設(shè)器。一般高度在50-70厘米。有如意耳尊、雙螭耳尊、燈籠尊、蒜頭大尊、撇口圓腹大尊、侈口尊、象耳尊等。

總體看，有清一代，雍正瓷器是最完美的，具有鮮明的時代特征，構(gòu)思別致，每尖器皿都多種式。小件器皿線條柔和含蓄、輕巧俊秀，追求實用與美觀的統(tǒng)一。大件琢器端莊典雅，講究線條變化，質(zhì)樸古拙，剛中帶柔，注重上下比例之間的協(xié)調(diào)、空間關(guān)系的適度、整體的統(tǒng)一，可以說厚重古拙與輕盈秀麗兼而有之，達(dá)到了“增一分則長，減一分則短”的程度。

紋飾

雍正青花非常注重紋飾布局與造型的完美結(jié)合，能夠按照器物的形體，配以適當(dāng)?shù)臉?gòu)圖。用筆精細(xì)纖柔，構(gòu)圖疏朗、明快，紋飾簡潔清晰，強調(diào)主題突出。官窯青花以繪龍鳳及纏枝蓮花為代表，畫風(fēng)工麗，花式一致。民窯青花不拘一格，運筆熟練，追求自然隨意的畫風(fēng)，具有很強的民間風(fēng)格。

雍正青花的裝飾題材十分豐富，有植物花紋、動物紋、人物紋、吉祥圖案等，總體上看，雍正青花繪畫技術(shù)法多樣化，紋飾中大量使用團(tuán)花、皮球花、過枝花，非常新穎獨特。圖案整體感強，規(guī)矩中富于變化，達(dá)到很好的裝飾效果。

款式

雍正青花的款識主要是在器物底足內(nèi)寫青花“大清雍正年制”六字楷書款。其次是六字篆書款和四字篆書款。四字楷書款少。從故宮博物院藏品看，大件琢器普遍是六字篆書款，中小件器物又多是寫楷書款，個別也寫篆書款。仿明代款識有“永樂年制”、“大明宣德年制”、“大明成化年制”、“成化年制”、“大明嘉靖年制”。但也有仿明代器物寫本朝官款，有的寫仿款，有的不寫款，對于這種不寫年款的仿品要仔細(xì)研究分析，如仿宣德青花海水白龍紋天球瓶就有這三種情況。另外比較特殊的是青花四連瓶，在每一個瓶底分寫一字，加在一起正好是“雍正年制”四字款。青花六連瓶是在中間小瓶的足內(nèi)寫“大清雍正年制”六字篆書款。

雍正本朝官款一般字體清晰、秀麗、工整，是典型的宋體小楷，字與字之間排列要比康熙官款緊密得多。

雍正青花中的堂名款，與康熙青花相比要少得多，主要有“郎吟*制”、“敬恩堂”、“椒聲館”、“慶宜堂”、“養(yǎng)和堂”、“燕喜堂”、“立本堂”等。

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第3篇：大清雍正年代瓷器的特點如何鑒定

步入清代盛世的雍正一朝，為時雖僅十三年，但制瓷工藝卻發(fā)展到了歷史上的新水平，某些品類所取得的成就遠(yuǎn)遠(yuǎn)炒股前后兩朝。下面是百分網(wǎng)小編給大家整理的大清雍正年代瓷器的特點簡介，希望能幫到大家!

一、胎釉。胎體精細(xì)，潔白堅致，重量較輕，修胎一絲不茍，看不見旋削痕，薄厚均勻。釉面光亮瑩潤，玻璃質(zhì)感強，純凈無瑕，白中微閃青花，帶有明代風(fēng)格。

二、青料。采用我國浙*產(chǎn)的上等青料，加以精煉。從顏*上看可分兩種:一種是*澤幽靜勻潤，發(fā)*較康熙青花柔和淡雅，沒有太多的深淺濃淡的*階，也有少部分是仿明成化的淡描青花，或仿明嘉靖青花的藍(lán)中泛紫，淡描青花經(jīng)常出現(xiàn)在一些小件器皿上，用筆纖細(xì)，淡雅宜人。另一種是青花發(fā)*濃重艷麗，*調(diào)深藍(lán)，釉中有小氣泡，釉面有橘皮紋，系仿明代永樂、宣德青花蘇泥勃青料風(fēng)格，由于是用國產(chǎn)料代替進(jìn)口料加以描繪，只能采取人工濃*堆點的方法，來體現(xiàn)黑*斑點及暈散，比較而言，還是顯得死板一些，缺少永、宣青花自然流淌、深入胎骨的效果。

雍正時期除了傳統(tǒng)的白地青花外，還有青花胭脂紅、琺瑯*青花、豆青地青花加紫、外豆青里青花、青花釉里紅、藍(lán)地白花、青花紅*、青花加紫、黃地青花、哥釉青花等品種。其中青花釉里紅燒制很多，尤為精美，以青花繪輔助紋飾，釉里紅繪主題紋飾，既保持了青花幽靜雅致、沉靜安定的特點，又增添了釉里紅渾厚壯麗、鮮艷奪目的*調(diào)。如故宮博物館藏雍正青花釉里紅鳳穿花蓋罐、青花釉里紅三果紋雙耳扁瓶等，即為此類器的代表*作品。

三、造型。雍正青花在造型上既有繼承也有發(fā)展，結(jié)構(gòu)精巧，陳設(shè)與實用保持完美的結(jié)合，形成高雅而樸實的藝術(shù)風(fēng)格。雍正青花善于博采眾長，無論是仿古銅器式樣，還是對于自然界的花果形態(tài)，如瓜、石榴、海棠花等，不是單純機械的模仿，而是以簡潔、洗練的手法來增強其清秀的表現(xiàn)力。康熙青花中廣為流行的棒槌瓶、鳳尾尊、琵琶尊等器形很少出現(xiàn)，瓷器足部處理也沒有前期常見的臺階痕、雙圈足，均為滾圓的“泥鰍背”，用手撫摸十分潤滑，俗稱“燈草根”。除了日常生活用的盤、碗、碟、杯、盅及各種小件文房用具外，還有許多大件琢器及創(chuàng)新式樣。

碗類:有撇口、斂口、花口、有馬蹄式、墩式、折腰式等，以折腰式最為流行。碗壁普遍較薄，口、足處理很精細(xì)，有圈足和臥足兩種，圈足切削整齊，比較大。民窯青花足內(nèi)有砂底，帶旋坯痕。

茶壺類:壺形俊秀，既實用又美觀，有菊瓣式、桃式、瓜棱式、端把式、提梁式等，以提梁壺最多且最具代表*。

瓶類:有玉壺春瓶、象耳折角方瓶、桶式瓶、蒜頭瓶、葫蘆瓶、雙耳六方瓶、直口瓶、賞瓶(賞賜之用)、燈籠瓶(形似燈籠)、四連瓶、六連瓶、撇口瓶、橄欖瓶、梅瓶等。梅瓶口沿比前期要薄，既有清代的豐肩式和撇口大梅瓶，也有仿明永樂、宣德的溜肩式樣。天球瓶有細(xì)砂底和釉底兩種。

尊類:造型古樸，多是皇室的大型陳設(shè)器。一般高度在50-70厘米。有如意耳尊、雙螭耳尊、燈籠尊、蒜頭大尊、撇口圓腹大尊、侈口尊、象耳尊等。

雍正瓷器的造型與裝飾工藝，在仿古方面達(dá)到了空前的水平，體現(xiàn)了高超的制瓷技巧。景德鎮(zhèn)御窯廠受雍正皇帝的影響，仿燒前朝作品達(dá)到高潮，尤以仿燒宋代五大名窯的*釉及明代永樂、宣德、成化這三朝的青花最具水準(zhǔn)。從仿燒的青花來看，有的不僅造型神似，尺寸大小一致，而且紋飾**描繪逼真，這是因為以宮中真品為摹本去仿燒，所以有時是真假難辨，達(dá)到了“仿古暗合，與真無二”的程度。

總體看，有清一代，雍正瓷器是最完美的，具有鮮明的時代特征，構(gòu)思別致，每尖器皿都有多種式樣。小件器皿線條柔和含蓄、輕巧俊秀，追求實用與美觀的統(tǒng)一。大件琢器端莊典雅，講究線條變化，質(zhì)樸古拙，剛中帶柔，注重上下比例之間的協(xié)調(diào)、空間關(guān)系的適度、整體的統(tǒng)一，可以說厚重古拙與輕盈秀麗兼而有之，達(dá)到了“增一分則長，減一分則短”的程度。

四、紋飾。雍正青花非常注重紋飾布局與造型的完美結(jié)合，能夠按照器物的形體，配以適當(dāng)?shù)臉?gòu)圖。用筆精細(xì)纖柔，構(gòu)圖疏朗、明快，紋飾簡潔清晰，強調(diào)主題突出。官窯青花以繪龍鳳及纏枝蓮花為代表，畫風(fēng)工麗，花式一致。民窯青花不拘一格，運筆熟練，追求自然隨意的畫風(fēng)，具有很強的民間風(fēng)格。

雍正青花的裝飾題材十分豐富，有植物花紋、動物紋、人物紋、吉祥圖案等，總體上看，雍正青花繪畫技術(shù)法多樣化，紋飾中大量使用團(tuán)花、皮球花、過枝花，非常新穎獨特。圖案整體感強，規(guī)矩中富于變化，達(dá)到很好的裝飾效果。

五、款識。雍正青花的款識主要是在器物底足內(nèi)寫青花“大清雍正年制”六字楷書款。其次是六字篆書款和四字篆書款。四字楷書款少。從故宮博物院藏品看，大件琢器普遍是六字篆書款，中小件器物又多是寫楷書款，個別也寫篆書款。仿明代款識有“永樂年制”、“大明宣德年制”、“大明成化年制”、“成化年制”、“大明嘉靖年制”。但也有仿明代器物寫本朝官款，有的寫仿款，有的不寫款，對于這種不寫年款的仿品要仔細(xì)研究分析，如仿宣德青花海水白龍紋天球瓶就有這三種情況。另外比較特殊的是青花四連瓶，在每一個瓶底分寫一字，加在一起正好是“雍正年制”四字款。青花六連瓶是在中間小瓶的足內(nèi)寫“大清雍正年制”六字篆書款。

雍正本朝官款一般字體清晰、秀麗、工整，是典型的宋體小楷，字與字之間排列要比康熙官款緊密得多。

雍正時期被認(rèn)為是清季盛世之一，其瓷器生產(chǎn)達(dá)到了歷史最高水平，制作之精冠絕于各代�？傮w風(fēng)格輕巧俊秀，精雅圓瑩。這一時期的粉*最為突出，大肆盛行，從而取代了康熙五*的地位，成為釉上*的主流。雍正粉*不僅白地*繪，還有各種*地*繪，如珊瑚紅、淡綠、醬地以及墨地等。

雍正瓷器造型不同于前代，在于它一改康熙時渾厚古拙之風(fēng)，代之輕巧俊秀，典雅精致，外形線條柔和圓潤。其胎體選料極精，壁薄體輕，勻稱一致，仰光透視，略顯淡青，呈半透明狀，在紋飾上，釉下*中青花釉里紅的制作達(dá)到極盛階段，青花和釉里紅在同一種氣氛中燒成，兩種*澤都十分鮮艷。

雍正六年唐英至景德鎮(zhèn)御窯廠督導(dǎo)瓷器生產(chǎn)，取得了很大成績。青釉燒制技術(shù)達(dá)到歷史上最高水平，仿官、哥、汝、鈞等名窯制品也非常成功。出之于康熙時期的茶葉末、鐵銹花等鐵結(jié)晶釉，在此時達(dá)到極盛。稍后，唐英所作的《陶成紀(jì)事》中，結(jié)了景德鎮(zhèn)御窯廠的主要工藝，列出五十七條之多。許多顏*釉也在這一時期成熟起來，如祭紅、祭藍(lán)、粉青等等。

雍正瓷器的款識，官窯早期流行“大清雍正年制”六字三行橫排雙圓圈或方框豎寫楷書款，琺瑯*器多署“雍正年制”或“雍正御制”款。民窯署字較為草率，喜用吉語。

雍正官窯款主要是“大清雍正年制”六字兩行楷書青花雙圈款，也有雙方框款，其次是多用于單*釉瓷上的三行六字篆書款。從字體上分析，雍正款識由專人題寫，所以各類瓷器上的字體大致相同�？瑫�款早期為三行雙圈，晚期為雙行雙圈或雙框�！坝赫�年制”四字篆書刻款主要用在仿均、爐均和茶葉末等器物上。“雍正年制”或“雍正御制”四字楷書堆料款僅用于琺瑯*瓷。

雍正細(xì)路民窯器大多數(shù)落各種堂名款，如“正誼書屋”、“百一山房”、“澹寧堂”、“望吟*”等，一般民窯器款則復(fù)雜多樣，如用靈芝、香爐、團(tuán)花款、方塊款、豆腐干款、四朵花款等。

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