《七子之歌》是近代愛(ài)國(guó)主義詩(shī)人聞一多于1925年3月在美國(guó)留學(xué)期間創(chuàng)作的組詩(shī)作品。以下是小編為大家收集的七子之歌的原文，歡迎大家分享。

　　七子之歌的原文　　澳門(mén)

　　你可知“媽港”不是我的真名姓？

　　我離開(kāi)你的襁褓太久了，母親！

　　但是他們擄去的是我的肉體，

　　你依然保管著我內(nèi)心的靈魂。

　　三百年來(lái)夢(mèng)寐不忘的生母啊！

　　請(qǐng)叫兒的乳名，叫我一聲“澳門(mén)”！

　　母親！我要回來(lái)，母親！

　　香港

　　我好比鳳闕階前守夜的黃豹，

　　母親呀，我身份雖微，地位險(xiǎn)要。

　　如今獰惡的海獅撲在我身上，

　　啖著我的骨肉，咽著我的脂膏；

　　母親呀，我哭泣號(hào)啕，呼你不應(yīng)。

　　母親呀，快讓我躲入你的懷抱！

　　母親！我要回來(lái)，母親！

　　臺(tái)灣

　　我們是東海捧出的珍珠一串，

　　琉球是我群弟，我就是臺(tái)灣。

　　我胸中還氤氳著鄭氏的英魂，

　　精忠的赤血點(diǎn)染了我的家傳。

　　母親，酷炎的夏日要曬死我了，

　　賜我個(gè)號(hào)令，我還能背水一戰(zhàn)。

　　母親，我要回來(lái)，母親！

　　威海衛(wèi)

　　再讓我看守著中華最古的海，

　　這邊岸上原有圣人的丘陵在。

　　母親，莫忘了我是防海的健將，

　　我有一座劉公島作我的盾牌。

　　快救我回來(lái)呀，時(shí)期已經(jīng)到了。

　　我背后葬的盡是圣人的遺��！

　　母親！我要回來(lái)，母親！

　　廣州灣

　　東海和硇州是我的一雙管鑰，

　　我是神州后門(mén)上的一把鐵鎖。

　　你為什么把我借給一個(gè)盜賊？

　　母親呀，你千萬(wàn)不該拋棄了我！

　　母親，讓我快回到你的膝前來(lái)，

　　我要緊緊地?fù)肀е�你的腳踝。

　　母親！我要回來(lái)，母親！

　　九龍

　　我的同胞兄香港在訴他的苦痛，

　　母親呀，可記得你的小女九龍？

　　自從我下嫁給那鎮(zhèn)海的魔王，

　　我何曾有一天不在淚濤洶涌！

　　母親，我天天數(shù)著歸寧的吉日，

　　我只怕希望要變作一場(chǎng)空夢(mèng)。

　　母親！我要回來(lái)，母親！

　　旅順，大連

　　我們是旅順，大連，孿生的兄弟。

　　我們的命運(yùn)應(yīng)該如何的比擬？

　　兩個(gè)強(qiáng)鄰將我來(lái)回的蹴蹋，

　　我們是歹徒腳下的兩團(tuán)爛泥。

　　母親，歸期到了，快領(lǐng)我們回來(lái)。

　　你不知道兒們?nèi)绾蔚南肽钅悖?/p>

　　母親！我們要回來(lái)，母親！

　　擴(kuò)展：　　創(chuàng)作背景

　　《七子之歌》是聞一多眾多詩(shī)篇中的重要篇章，創(chuàng)作于1925年3月，1925年7月4日載于《現(xiàn)代評(píng)論》第2卷第30期，后《大江季刊》和《清華周刊》相繼作了轉(zhuǎn)載。

　　從1922年冬到1925年春，聞一多留學(xué)美國(guó)。留學(xué)期間，他切身體驗(yàn)到了弱國(guó)子民在強(qiáng)國(guó)所遭遇到的無(wú)處不在的歧視與欺凌。強(qiáng)烈的民族自尊心和對(duì)祖國(guó)深厚的愛(ài)，激發(fā)了他創(chuàng)作的靈感，身在紐約的他寫(xiě)下了《七子之歌》等多篇力作。1925年5月，聞一多提前結(jié)束了留學(xué)生活，啟程回國(guó)。然而，剛剛踏上祖國(guó)土地的聞一多萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)有想到的是，迎接他的是五卅的斑斑血跡。被失望乃至絕望籠罩著的聞一多憤然北上，將《七子之歌》等幾首愛(ài)國(guó)之作投稿給《現(xiàn)代評(píng)論》首次發(fā)表。其時(shí)正值中國(guó)人民反帝反封建斗爭(zhēng)的高潮，《七子之歌》一經(jīng)問(wèn)世就引起強(qiáng)烈共鳴。

　　文學(xué)賞析

　　此詩(shī)中，聞一多以擬人的手法，將中國(guó)當(dāng)時(shí)被列強(qiáng)掠去的澳門(mén)、香港、臺(tái)灣、威海衛(wèi)、廣州灣、九龍、旅順大連七處“失地”比做遠(yuǎn)離母親的七個(gè)孩子，哭訴他們受盡異族欺凌、渴望回到母親懷抱的強(qiáng)烈感情。這種第一人稱(chēng)“獨(dú)白”的方式，不但讓人感到親切，而且極大地增強(qiáng)了歸屬感，使每一首詩(shī)都灌注著被擄掠的血肉之軀的疼痛，強(qiáng)烈表達(dá)了對(duì)祖國(guó)母親深沉的眷戀。

　　首篇《澳門(mén)》中開(kāi)篇兩句，游子就向母親傾訴了自己被擄去的痛苦。在兒子心中，“媽港”不是他的真名姓，兒子澳門(mén)與祖國(guó)母親血肉相連。兒子被侵略者從“襁褓”中擄走，一去就是幾百年，非常之辛酸與痛苦�！暗�是他們擄去的是我的肉體你依然保管著我內(nèi)心的靈魂�！睋镒呷怏w，靈魂卻不滅，向著母親的心忠貞不渝。一個(gè)“擄”字活畫(huà)出殖民帝國(guó)對(duì)澳門(mén)的占領(lǐng)、蹂躪與摧殘。詩(shī)人在這里運(yùn)用對(duì)比，強(qiáng)烈突出了澳門(mén)赤子之心系祖國(guó)、至死不變的熾熱情懷�！叭�百年來(lái)夢(mèng)寐不忘的生母�。≌�(qǐng)叫兒的乳名，叫我一聲澳門(mén)！”“三百年”，對(duì)于一個(gè)須臾不能離開(kāi)母親的孩童來(lái)說(shuō)是漫長(zhǎng)的。然而，就是“三百年”，仍“夢(mèng)寐不忘”，時(shí)時(shí)刻刻想念著自己的親生母親；三百年的風(fēng)雨歷程，自己可能變得蒼老了，然而還要請(qǐng)母親叫一聲自己的乳名，表達(dá)了痛徹心扉的思念。“母親！我要回來(lái)，母親！”顯示出強(qiáng)烈的赤子情懷。

　　失“子”之痛，是悲憤痛苦、失望絕望的凝聚，曠日持久的煎熬無(wú)疑會(huì)激發(fā)詩(shī)人的滿(mǎn)腔怒火，而烈火在心，憂心如焚，當(dāng)然會(huì)增加詩(shī)人的掙扎和抗?fàn)幍耐纯��！断愀邸吩诶渚��?yán)酷中充溢著不可遏止的烈火：“我好比鳳闕階前守夜的黃豹”，將祖國(guó)視為深居皇宮的女王，凸顯祖國(guó)在“我”心中的高貴。為了保護(hù)祖國(guó)母親的安寧，我甘愿做階前的黃豹，徹夜不眠，逡巡守護(hù)“啖著我的骨肉，咽著我的脂膏”，“啖”、“咽”二字把殖民者對(duì)香港的掠奪與剝削描繪得入木三分。

　　悲歌《臺(tái)灣》一曲時(shí)，臺(tái)灣正遭受著日本的踐踏：“酷炎的夏日要曬死我了”，島上橫行的日本侵略者給臺(tái)灣人民帶來(lái)了深重的災(zāi)難�！拔覀兊呐_(tái)灣”，不堪蹂躪，主動(dòng)請(qǐng)纓，向母親發(fā)出了呼喊：“賜我個(gè)號(hào)令，我還能背城一戰(zhàn)”！“臺(tái)灣”太苦了，被日本侵略者強(qiáng)占了50年，抗?fàn)幜?0年，到現(xiàn)在中華人民共和國(guó)成立已經(jīng)60多年了，隔著一條窄窄的海峽，現(xiàn)在該輪到母親呼喊了：“孩子！快些回來(lái)，孩子！”

　　強(qiáng)烈的民族意識(shí)和民族氣質(zhì)，深沉、熱烈的愛(ài)國(guó)情感使得先生身處海外仍心憂祖國(guó)。《廣州灣》是這樣充滿(mǎn)著深情：“母親，讓我快回到你的膝前來(lái)，/我要緊緊地?fù)肀е�你的腳踝”，兒子渴盼團(tuán)聚、迫切希望早日回到祖國(guó)母親懷抱的心愿讓人動(dòng)容�！锻�海衛(wèi)》中“我背后葬的'盡是圣人的遺骸”，一個(gè)“盡”字，細(xì)膩地道出了詩(shī)人對(duì)品格高尚、智慧卓絕、忠勇無(wú)比的人死去的傷悼和痛惜。

　　詩(shī)歌離不開(kāi)想象�！毒琵垺分�，詩(shī)人用“幼女九龍”和“鎮(zhèn)海的魔王”來(lái)描寫(xiě)祖國(guó)的弱小、魔鬼的強(qiáng)大�！堵庙�，大連》中把“旅順，大連”比做“孿生的兄弟”“兩團(tuán)爛泥”，把沙俄比做“歹徒”。這兩組形象構(gòu)成了鮮明的對(duì)比，控訴了列強(qiáng)殘酷的暴行，表達(dá)了對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)的無(wú)比憤慨，從而將愛(ài)國(guó)之情展現(xiàn)得淋漓盡致。

　　《七子之歌》每首詩(shī)的結(jié)尾都發(fā)出了“母親！我要回來(lái)，母親”的呼號(hào)，這是聞一多詩(shī)歌精神的一種力量，一種神圣的吶喊，一種苦厄中懷著希望的情緒，一種對(duì)祖國(guó)的眷戀和熱愛(ài)。正是這種深沉的赤子情懷，使得人類(lèi)能夠承受一切困厄與磨難，永遠(yuǎn)保持生命的堅(jiān)韌、執(zhí)著與激情。無(wú)論多么貧窮、落后，祖國(guó)永遠(yuǎn)是自己血脈相連的母親，即使浪跡天涯，兒女們的心也永遠(yuǎn)向著她。

　　全詩(shī)整體構(gòu)架是均齊的，各節(jié)勻稱(chēng)，基本一致，體現(xiàn)了聞一多所追求的建筑美。疊韻手法的運(yùn)用，每首詩(shī)都用同樣的韻來(lái)閉合，且節(jié)奏感很強(qiáng)，從而體現(xiàn)了詩(shī)的韻律美。每一首都是七句，前六句是整齊的長(zhǎng)句，最后則以短句收尾，使前六句蘊(yùn)集的力量沖擊到最后，產(chǎn)生一個(gè)小小的情緒高潮，“母親，我要回來(lái)，母親”，這樣一聲呼喚，使得語(yǔ)調(diào)鏗錯(cuò)有力。尤其是每首詩(shī)的卒句相同，形成了一個(gè)大的復(fù)沓，這種反復(fù)的運(yùn)用，使詩(shī)的韻律回旋起伏，變化和交替中又見(jiàn)出精嚴(yán)和齊整，真是一唱三嘆，饒有深致。