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余光中的《絕色》原文

余光中的《絕色》原文

  《余光中經(jīng)典作品選》收入了余光中經(jīng)典散文、詩(shī)歌和雜文。在轉(zhuǎn)瞬即變的時(shí)空里,在人生無以反復(fù)的過程中,經(jīng)典是打敗了時(shí)間的文字、聲音和表情。下面是小編收集的余光中的《絕色》原文,希望大家喜歡!

  《絕色》原文:

  美麗而善變的巫娘,那月亮

  翻譯是她的特長(zhǎng)

  卻把世界譯走了樣

  把太陽的鎔金譯成了流銀

  把烈火譯成了冰

  而且?guī)c(diǎn)薄荷的風(fēng)味

  凡嘗過的人都說

  譯文是全不可靠

  但比起原文來呢

  卻更加神秘,更加美

  雪是另一位唯美的譯者

  存心把世界譯錯(cuò)

  或者譯對(duì),詩(shī)人說

  只因原文本來就多誤

  所以每當(dāng)雪姑

  乘著六瓣的降落傘

  在風(fēng)里飛旋地降臨

  這世界一夜之間

  比革命更徹底

  竟變得如此白凈

  若逢新雪初霽,滿月當(dāng)空

  下面平鋪著皓影

  上面流轉(zhuǎn)著亮銀

  而你帶笑地向我步來

  月色與雪色之間

  你是第三種絕色

  不知月色加反光的雪色

  該如何將你的本色

  ——已經(jīng)夠出色的了

  合譯成更絕的艷色?

  作者簡(jiǎn)介:

  余光中(1928年10月21日~2017年12月14日),當(dāng)代著名作家、詩(shī)人、學(xué)者、翻譯家,出生于江蘇南京,祖籍福建泉州永春。因母親原籍為江蘇武進(jìn),故也自稱“江南人”。

  1947年畢業(yè)于南京青年會(huì)中學(xué),入金陵大學(xué)外文系,1949年轉(zhuǎn)廈門大學(xué)外文系,1952年畢業(yè)于臺(tái)灣大學(xué)外文系。1959年獲美國(guó)愛荷華大學(xué)藝術(shù)碩士。先后任教臺(tái)灣東吳大學(xué)、臺(tái)灣師范大學(xué)、臺(tái)灣大學(xué)、臺(tái)灣政治大學(xué)。其間兩度應(yīng)美國(guó)國(guó)務(wù)院邀請(qǐng),赴美國(guó)多家大學(xué)任客座教授。1972年任臺(tái)灣政治大學(xué)西語系教授兼主任。1974年至1985年任香港中文大學(xué)中文系教授,并兼任香港中文大學(xué)聯(lián)合書院中文系主任二年。1985年,任臺(tái)灣中山大學(xué)教授及講座教授,其中有六年時(shí)間兼任文學(xué)院院長(zhǎng)及外文研究所所長(zhǎng)。

  余光中一生從事詩(shī)歌、散文、評(píng)論、翻譯,自稱為自己寫作的“四度空間”,被譽(yù)為文壇的“璀璨五彩筆”。馳騁文壇逾半個(gè)世紀(jì),涉獵廣泛,被譽(yù)為“藝術(shù)上的多妻主義者”。其文學(xué)生涯悠遠(yuǎn)、遼闊、深沉,為當(dāng)代詩(shī)壇健將、散文重鎮(zhèn)、著名批評(píng)家、優(yōu)秀翻譯家,F(xiàn)已出版詩(shī)集21種;散文集11種;評(píng)論集5種;翻譯集13種;共40余種。代表作有《白玉苦瓜》(詩(shī)集)、《記憶像鐵軌一樣長(zhǎng)》(散文集)及《分水嶺上:余光中評(píng)論文集》(評(píng)論集)等,其詩(shī)作如《鄉(xiāng)愁》、《鄉(xiāng)愁四韻》,散文如《聽聽那冷雨》、《我的四個(gè)假想敵》等,廣泛收錄于大陸及港臺(tái)語文課本。

  2017年12月14日,余光中教授于臺(tái)灣逝世,享年89歲。

  人物評(píng)價(jià):

  余光中右手寫詩(shī),左手寫散文,成就之高,一時(shí)無兩。(梁實(shí)秋評(píng))

  余光中以詩(shī)歌創(chuàng)作為主,復(fù)以散文及評(píng)論揚(yáng)名。其詩(shī)作多發(fā)抒詩(shī)人的悲憫情懷,對(duì)土地的關(guān)愛,對(duì)環(huán)保的指涉,以及對(duì)一切現(xiàn)代人事物的透視解析與捕捉。作者自傳統(tǒng)出發(fā)走向現(xiàn)代,復(fù)又深入傳統(tǒng)。(中國(guó)臺(tái)灣網(wǎng)評(píng))

  從詩(shī)歌藝術(shù)上看,余光中被譽(yù)為“藝術(shù)上的多妻主義詩(shī)人”。他的作品風(fēng)格極不統(tǒng)一,一般來說,他的詩(shī)風(fēng)是因題材而異的。表達(dá)意志和理想的詩(shī),一般都顯得壯闊鏗鏘,而描寫鄉(xiāng)愁和愛情的作品,一般都顯得細(xì)膩而柔綿。

  其文學(xué)生涯悠遠(yuǎn)、遼闊、深沉,且兼有中國(guó)古典文學(xué)與外國(guó)現(xiàn)代文學(xué)之精神,創(chuàng)作手法新穎靈活,比喻奇特,描寫精雕細(xì)刻,抒情細(xì)膩纏綿,一唱三嘆,含蓄雋永,意味深長(zhǎng),韻律優(yōu)美,節(jié)奏感強(qiáng)。他因此被尊為臺(tái)灣詩(shī)壇祭酒。他的詩(shī)論視野開闊,富有開拓探索的犀利朝氣;他強(qiáng)調(diào)作家的民族感和責(zé)任感,善于從語言的角度把握詩(shī)的品格和價(jià)值,自成一家。(人民網(wǎng)評(píng))

  余光中是個(gè)復(fù)雜而多變的詩(shī)人,他寫作風(fēng)格變化的軌跡基本上可以說是中國(guó)整個(gè)詩(shī)壇三十多年來的一個(gè)走向,即先西化后回歸。上世紀(jì)八十年代后,他開始認(rèn)識(shí)到自己民族居住的地方對(duì)創(chuàng)作的重要性,把詩(shī)筆“伸回那塊大陸”,寫了許多動(dòng)情的鄉(xiāng)愁詩(shī),對(duì)鄉(xiāng)土文學(xué)的態(tài)度也由反對(duì)變?yōu)橛H切,顯示了由西方回歸東方的明顯軌跡,因而被臺(tái)灣詩(shī)壇稱為“回頭浪子”。(中國(guó)臺(tái)灣網(wǎng)評(píng))

  在新詩(shī)領(lǐng)域,余光中是藝術(shù)至上的擁護(hù)者;而在散文中,他認(rèn)為,通過教育的普及,在大眾化的基礎(chǔ)上,文學(xué)是有機(jī)會(huì)兼顧藝術(shù)化的。他將五四運(yùn)動(dòng)以來的散文,以口語入文的'散文和大眾化劃上等號(hào),而稱藝術(shù)化的散文為現(xiàn)代散文,意味著這類散文兼具現(xiàn)代人的生活內(nèi)涵和創(chuàng)作形式上的現(xiàn)代手法。(中國(guó)新聞網(wǎng)評(píng))

  余光中教授是一位具有廣泛影響力的文學(xué)大師,以現(xiàn)代詩(shī)和散文享有盛譽(yù)。余教授的詩(shī)作多抒發(fā)詩(shī)人的悲憫情懷,對(duì)土地的關(guān)愛,以及對(duì)一切現(xiàn)代人、事、物的透視、解析與捕捉。此外,余教授還從事評(píng)論、編輯、翻譯,皆有杰出成就。余教授畢生創(chuàng)作、治學(xué),誨人不倦,于藝文,于學(xué)術(shù),于社會(huì),貢獻(xiàn)深遠(yuǎn);哲人其萎,范典永垂。(香港中文大學(xué)悼文)

  余光中走了,在七十年的臺(tái)灣文化史上,是一個(gè)時(shí)代的結(jié)束。從疼痛徹骨的遷徙流亡思鄉(xiāng),到意氣風(fēng)發(fā)的“希臘天空”的追尋,到回眸凝視決定擁抱枋寮的泥土,到最后在自己擁抱的泥土上又變成異鄉(xiāng)人,余光中的一生就是一部跨世紀(jì)的疼痛文化史。(龍應(yīng)臺(tái)評(píng))

  余光中先生才兼詩(shī)文,情系兩岸,學(xué)融中西,為人溫良敦厚,是中國(guó)當(dāng)代文學(xué)燦爛群星之一。巨星殞落,我心悲傷。今夜星光,地久天長(zhǎng)。(韓少功評(píng))

  賞析

  這首詩(shī)在立意上就遜了一籌,無非是良辰美景佳人,當(dāng)然認(rèn)真看我們可以看出主題還有翻譯理論。但是,畢竟解讀上難見多面性,想象空間也比較狹窄。

  在情感上缺乏真摯或者熱情。

  在結(jié)構(gòu)上比較俗套,典型的三段論,第三段升華。

  在遣詞上是非常精妙的。比如,“把太陽的镕金譯成了流銀,把烈火譯成了冰,而且?guī)c(diǎn)薄荷的風(fēng)味”。

  在比喻上也非常漂亮。月光是日光的譯者,雪是把世界變得純凈的譯者,伴著反光的月色和積雪翻譯出佳人的絕色。

  但我始終覺得詩(shī)的立意和情感這是前兩位的東西,否則遣詞和比喻做的再好也不能說是好詩(shī)。

  樓上某人說“顏色”比“絕色”好,嚇得我坐在了地上。絕色是指佳人國(guó)色或者極美的顏色,在意象上不知道比“顏色”高到哪里去了。而且它押韻啊,絕色,月色,雪色,顏色能押韻嗎,拿衣服。

  當(dāng)然大家會(huì)說我沒資格說余光中的詩(shī)哪首不好之類的,但說說無妨,各抒己見嘛。余光中本人說自己喜歡《臺(tái)東》的時(shí)候我都嚇得虎軀一震。

  樓上某人說,大家因?yàn)橹魂P(guān)心《鄉(xiāng)愁》不關(guān)心余光中別的作品,這個(gè)說法是不對(duì)的。因?yàn)槲膶W(xué)圈不等于生活圈。在文學(xué)圈余光中如雷貫耳!多l(xiāng)愁四韻》、《舟子的悲歌》、《五陵少年》、《尋李白》、《湘逝》、《春天,遂想起》等等,這些都不要太有名。網(wǎng)絡(luò)上的評(píng)析、論文連篇累牘。所以說,《絕色》真的是因?yàn)樽约翰粔蚝谩?/p>

  余先生那么高產(chǎn) ,一年寫幾十首詩(shī),哪能首首在頂峰,建議題主看一下我剛才提過的詩(shī),就可以大體了解余光中的風(fēng)格。

  賞析

  作者把月和雪比喻成了譯者,這個(gè)比喻十分新奇,把似乎毫不相干的事物聯(lián)系在一起。月和雪為什么是譯者呢?因?yàn)樗鼈冏尵拔飺Q了一種顏色和模樣。這一看令人疑惑,仔細(xì)一想?yún)s再合理不過了。

  作者先是寫月是如何翻譯這大地的,太陽的金色被譯成了銀色,烈火譯成了冰,作者甚至還寫有薄荷的味道,經(jīng)過月亮的翻譯,景色變得更加神秘、清新、朦朧。雪的翻譯錯(cuò)的更加徹底,乘著六瓣的傘降落的雪姑,將天地都譯成了一片潔白。若是恰逢雪和月交輝,皓皎的月影和亮銀的雪色更是美麗,把你譯成了第三種絕色,在如此美景之下,你該是多么美麗呢?

  《絕色》賞析

  余光中的詩(shī)歌偏重?cái)⑹,娓娓道來,又捎帶議論,因此,余光中的詩(shī)歌讀起來更像散文詩(shī)。余光中的文字純美,給人一種美的享受。但是,余光中詩(shī)歌中的意象單薄,意境不深,追求純美而已,是文字上的華美,淺淺地,不夠深沉。

  這首《絕色》中,詩(shī)人并沒有直接描繪月色,而是通過擬人的修飾手法,詩(shī)人敘述月亮“把太陽的鎔金譯成了流銀,把烈火譯成了冰,而且?guī)c(diǎn)薄荷的風(fēng)味”,寫出了月光銀白的色澤,冷韻的氣質(zhì),薄荷的風(fēng)味,尤其是“帶點(diǎn)薄荷的風(fēng)味”,詩(shī)人運(yùn)用同感的藝術(shù)修辭,從視覺、溫覺、味覺多方位傳遞了月色獨(dú)特的冷。

  “凡嘗過的人都說,譯文是全不可靠,但比起原文來呢,卻更加神秘,更加美”,這是議論,闡釋了詩(shī)人喜歡月色的神秘、美。

  詩(shī)人由美想到了另一位美神,那就是雪!把┦橇硪晃晃赖淖g者”,從月光到雪,詩(shī)人通過“唯美的譯者”這一共性,轉(zhuǎn)承的非常自然。

  “雪姑乘著六瓣的降落傘,在風(fēng)里飛旋地降臨”通過擬人、比如,詩(shī)人將雪花從天而降描寫的唯美、輕靈。

  “這世界一夜之間,比革命更徹底,竟變得如此白凈”,這幾句的議論里,可以看出詩(shī)人對(duì)現(xiàn)實(shí)世界并不滿意,認(rèn)為是污濁的,對(duì)白靜的美的世界充滿渴望。前文中“詩(shī)人說,只因原文本來就多誤”,可見詩(shī)人認(rèn)為純潔、美好才是這個(gè)世界本真的面貌,雪花從天而降,將大地覆蓋成白靜的世界,是“譯對(duì)”,是對(duì)純潔世界的還原。

  “若逢新雪初霽,滿月當(dāng)空,下面平鋪著皓影,上面流轉(zhuǎn)著亮銀”,雪和月交融的雪月之夜,純潔、美好,為后面“你帶笑地向我步來”鋪墊了極美的場(chǎng)景。

  “月色與雪色之間,你是第三種絕色”,詩(shī)人由衷贊美,月色、雪色、你渾然一體,構(gòu)建了人間最純美的畫卷。

  從全詩(shī)來看,詩(shī)人首先寫月光,再寫雪景,層層渲染,是為最后“絕色”的“你”出場(chǎng)做鋪墊,就是要將“你”聚焦在純美的月色、雪色之中,烘托出“你”美好純潔的氣質(zhì),甚至有點(diǎn)冷艷。這種層層遞進(jìn),步步為營(yíng),最后才讓主角出場(chǎng)的寫作手法也是常用的藝術(shù)方法。

  這首《絕色》可以讀出余光中的審美傾向,他愛月,雪,也多次吟誦,純潔是他的審美追求。

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