合唱指揮技巧

　　技巧：名詞，指表現(xiàn)在文學(xué)、工藝、體育等方面的巧妙的技能。以下是小編為大家整理的合唱指揮技巧，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

　　第一部分、指揮常識(shí)

　　一、合唱指揮的作用

　　指揮者是合唱隊(duì)的靈魂、合唱作品的解釋者和藝術(shù)指導(dǎo)，演(唱)人員必須按照其意圖來表達(dá)。合唱指揮在臺(tái)上的作用有以下幾點(diǎn)：

　　1、提示合唱隊(duì)員。合唱隊(duì)員往往不能記住所有排練時(shí)合唱歌曲要求的所有細(xì)節(jié);或伴奏與合唱的脫節(jié);聲部的轉(zhuǎn)換;這時(shí)，指揮在臺(tái)上的手勢(shì)會(huì)起到提示作用。

　　2、決定一些無法定量的處理。比如，合唱隊(duì)員記得某處要求漸慢或漸快，到底慢多少，快多少，從哪里開始慢，到哪里回到原來的速度以及感情的變化等等這些，是無法量化在譜面上的，只能看指揮臨場(chǎng)的表達(dá)，因?yàn)樗囆g(shù)是需要情緒的，不是寫下來就行了的。

　　3、臨場(chǎng)發(fā)揮。演出，本身會(huì)讓人處于一種亢奮的狀態(tài)中，指揮常常在演出中迸發(fā)出排練時(shí)沒有過的激情和想法，所以，演唱者必須注意指揮在臺(tái)上的動(dòng)作，并且要和指揮配合默契，一旦指揮出現(xiàn)了排練中沒有的處理，合唱隊(duì)員反應(yīng)要快，要立即表現(xiàn)出來。這種臨場(chǎng)發(fā)揮常常是相當(dāng)精彩且不可復(fù)得的。

　　4、表現(xiàn)性，增強(qiáng)作品感染力。這一點(diǎn)并不是所有指揮都有，指揮各有各的風(fēng)格，有的指揮看上去沉默，熱情都在心里和手上，有的指揮則表演性很強(qiáng)，在音樂傳達(dá)感情的同時(shí)，指揮自己也在用形體動(dòng)作給觀眾傳達(dá)著自己的情緒，也就是說，有的指揮確實(shí)有指揮給觀眾看的成分。

　　5、組織排練。選拔隊(duì)員、排隊(duì)形、聲部安排。

　　二、對(duì)于合唱指揮的要求：

　　作為合唱的指揮，在自身要求與技術(shù)要領(lǐng)等方面是非常嚴(yán)格的，各人指揮的合唱隊(duì)規(guī)模不等,總體來說主要由以下幾點(diǎn):

　　1、要有充分的自信心，相信自己能夠做好指揮而且無可替代。

　　2、要有一定的識(shí)譜、理解和作品演繹能力，熟知合唱中可能出現(xiàn)的某些問題并加以糾正。

　　3、有較好的聽覺、記憶力和較強(qiáng)的節(jié)奏感。

　　4、有一定的音樂理論知識(shí)，能夠準(zhǔn)確地理解、分析和處理作品。

　　5、有一定的組織協(xié)調(diào)能力，以便于隨時(shí)號(hào)召大家服從指揮，調(diào)動(dòng)演唱者的情緒

　　三、指揮基本動(dòng)作及要求

　　指揮的動(dòng)作應(yīng)該準(zhǔn)確、簡(jiǎn)潔、美觀大方，易于被了解，富有表現(xiàn)力：

　　1、站立時(shí)，上身要挺直，兩腳自然稍分，兩腳不動(dòng)，一前一后，不要并攏，那樣站不穩(wěn)，也不要丁字步，大概相隔一腳寬，左腳可稍上前一些，要站得穩(wěn)而美觀，指揮過程中忌身體大幅度搖擺。

　　2、面部表情要豐富，眼睛要能傳神，善于運(yùn)用眼神和面部表情來啟發(fā)合唱隊(duì)，協(xié)同一致地表達(dá)出作品內(nèi)容，耳朵對(duì)音準(zhǔn)就有很強(qiáng)的辨別能力，及時(shí)糾正演唱發(fā)音不準(zhǔn)或唱與伴奏不協(xié)調(diào)的情況。

　　3、指揮時(shí)雙臂抬起至胸前，不宜過高或過低，一般情況下應(yīng)掌握在上與眉齊、下不低于腰部這一活動(dòng)范圍，揮動(dòng)手臂時(shí)，大臂帶動(dòng)小臂，要自然有力、舒展大方;手指不要伸直，手心自然保持弓形(鋼琴手型)，忌兩手心平行向上或向下，注意動(dòng)作的中心是手腕部。雙手的動(dòng)作要?jiǎng)蚍Q，指揮時(shí)拍點(diǎn)和拍子方向要清楚，不可含糊。一般來說，雙手的動(dòng)作相同而揮動(dòng)方向相反，右手是掌握速度和節(jié)拍的，左手是掌握表情、強(qiáng)弱等的，動(dòng)作要靈活，富有表現(xiàn)力。

　　四、簡(jiǎn)單技巧

　　1、開始。當(dāng)指揮者站定指揮位置后，要首先通視一遍合唱隊(duì)和樂隊(duì)的全體，這樣做一是對(duì)合唱隊(duì)人員的站位、注意力及其他準(zhǔn)備情況等進(jìn)行檢查，二是這相當(dāng)于是一個(gè)動(dòng)作提示，即“告訴”全體人員作好最后的準(zhǔn)備。

　　2、檢查無誤后，開始指揮，這時(shí)可以左手心向上、左臂平舉的姿勢(shì)給音響師一個(gè)提示，(如果是自帶樂隊(duì)或鋼琴伴奏，應(yīng)當(dāng)是先給伴奏一個(gè)提示拍也叫做預(yù)備拍，左手心向上、左臂平舉的姿勢(shì)，向上，到最高點(diǎn)時(shí)稍停，下落時(shí)伴奏啟，預(yù)備拍時(shí)勿把手舉太高)伴奏啟，前奏曲期間，你的右手應(yīng)保持自然垂下貼于身體，同時(shí)合唱隊(duì)?wèi)?yīng)保持隊(duì)形及靜默。

　　3、伴奏前奏曲至結(jié)束時(shí)，這時(shí)應(yīng)給合唱隊(duì)員一個(gè)預(yù)備拍，預(yù)備拍是一個(gè)虛拍。這個(gè)虛拍是音樂開始的前一拍的圖示，也是精確地給演員開始演唱的'呼吸口，使演員們統(tǒng)一→吸氣→張口→演唱，也就是預(yù)備→虛拍→實(shí)拍的過程。開始揮動(dòng)右手，指揮領(lǐng)唱加入，待需要合唱隊(duì)加入時(shí)，可以左右手同時(shí)揮動(dòng)，提示起唱。注意，每加入一個(gè)演唱單元，原來的指揮動(dòng)作須持續(xù)進(jìn)行。歌曲行進(jìn)當(dāng)中，雙手和手臂的動(dòng)作應(yīng)依拍子的強(qiáng)、弱、快、慢、連音、斷音等作出適當(dāng)?shù)奶崾荆�這些提示應(yīng)體現(xiàn)在雙手和手臂動(dòng)作的輕、重、緩、急、柔和、平穩(wěn)、果斷以及動(dòng)作的幅度大小當(dāng)中，必要時(shí)可突破常規(guī)，以大幅動(dòng)作來展現(xiàn)歌曲的激烈情緒。當(dāng)然這一切都必須建立在動(dòng)作節(jié)拍準(zhǔn)確這一基礎(chǔ)之上。

　　4、結(jié)束。樂曲的終結(jié)，往往給人留下很深的印象，要指揮好合唱曲的終結(jié)，使整個(gè)作品得到完整的表達(dá)。在指揮結(jié)束樂句時(shí)，動(dòng)作要果斷、準(zhǔn)確，使飽滿的情緒貫穿到最后一個(gè)音符。再次提醒：只有等你的指揮動(dòng)作全部完成時(shí)，樂隊(duì)和合唱隊(duì)等才可以終止演出動(dòng)作。

　　五、幾點(diǎn)注意事項(xiàng)

　　1、動(dòng)作的準(zhǔn)確性應(yīng)為指揮的第一要?jiǎng)t，特別是指揮非專業(yè)合唱隊(duì)。

　　2、即興發(fā)揮應(yīng)慎重，必須建立在扎實(shí)的動(dòng)作練習(xí)基礎(chǔ)之上，且忌過多。

　　3、指揮者的面部表情是調(diào)動(dòng)演唱者情緒的有力工具，必須給予高度重視。

　　4、指揮要有案頭工作，對(duì)作品要有分析能力，如段落之間的變化、對(duì)比，作品的節(jié)奏、速度、力度、強(qiáng)弱、快、慢等，都要做到心中有數(shù)，熟知和準(zhǔn)確掌握樂曲旋律、節(jié)奏是指揮成敗的關(guān)鍵。

　　5、打拍時(shí)兩手不要交叉，也不要碰到一塊，始終打在同一平面。

　　6、右手是指揮的靈魂，控制速度，節(jié)奏。左手是音樂的表情變化。齊唱的時(shí)候兩只手同時(shí)打拍，領(lǐng)唱部分只用右手指揮，左手做準(zhǔn)備狀(自然下垂，或自然的放在腰部位置)，間奏部分用左手指揮。前奏及間奏部分，可以單手打拍子(右手，左手亦可)，開始準(zhǔn)備唱的時(shí)候可以單手或者雙手給氣口，以示意合唱隊(duì)進(jìn)入。

　　7、謝幕：上臺(tái)臺(tái)風(fēng)要好，謝幕時(shí)側(cè)身走，看準(zhǔn)舞臺(tái)位置，面朝觀眾致謝，原地轉(zhuǎn)身，中間謝幕時(shí)上前一、兩步轉(zhuǎn)身致謝，再向前走一步轉(zhuǎn)身開始指揮。

　　8、根據(jù)作品的內(nèi)容，指揮在處理作品強(qiáng)弱、動(dòng)作上要有一種“重力向下、離心向外”，即重拍、強(qiáng)拍手勢(shì)向下，弱拍、輕拍向外的動(dòng)勢(shì)規(guī)律。

　　9、拍點(diǎn)的打法，就如同拍皮球的感覺，手腕向下頓，然后立即彈起。

　　10、最后，關(guān)于衣服的問題，應(yīng)依演出場(chǎng)景而定，總之衣著宜穿著大方、不妨礙指揮(包括指揮動(dòng)作和心理反應(yīng))，與演唱隊(duì)、演奏隊(duì)及演出場(chǎng)景保持和諧為原則。

　　第二部分、拍式與打法

　　1、2/4拍子 雙手由上往下(帶向外側(cè))再原路返回就可以了

　　2、4/4拍子 雙手由上往下(帶向外側(cè))——里——外——上

　　3、3/4拍子 雙手由上往下(帶向里側(cè))打三角形～就是右手向左畫三角左手反之～手的姿勢(shì)要好看不要太硬，手指要翹一點(diǎn)。

　　第三部分、聲音的訓(xùn)練

　　1、往往在排練或演出前有這種情況：合唱隊(duì)員因剛剛起床或感到疲勞，或者聲音沒有打開，有關(guān)肌肉一時(shí)活動(dòng)不起來，所以，在正式排練作品以前要進(jìn)行發(fā)聲練習(xí)。條件允許可在鋼琴配合下進(jìn)行發(fā)聲訓(xùn)練，也可以此時(shí)從作品中選用一句，作為練習(xí)。而作為練習(xí)的樂句必須是：由低音到高音，高音上所用的字必須是開口字。

　　2、口型，要豎起來，有利于聲音音色的統(tǒng)一和規(guī)劃。

　　3、呼吸，吸到小腹，深呼吸。要學(xué)會(huì)用氣息來支撐聲音。

　　4、共鳴，排練時(shí)對(duì)合唱隊(duì)員要進(jìn)行歌唱感覺與歌唱意識(shí)的培養(yǎng)。胸腔、口腔、頭腔的應(yīng)用。歌唱感覺和狀態(tài)：挺胸收腹、眼睛強(qiáng)上方、雙腳稍稍分開、口腔呈吸氣(哈欠)狀態(tài)，把意識(shí)放在小腹，想象氣流由小腹上升沖擊聲帶發(fā)音、小腹以上放松狀態(tài)。

　　5、咬字和吐字。在排練作品時(shí)，對(duì)咬字和吐字的要求，無論如何都不能放松，并且要結(jié)合聲樂發(fā)聲的要求。唱歌不等于說話，首先每個(gè)字必須在好的氣息的支持和共鳴位置的狀態(tài)中進(jìn)行，必須細(xì)致處理，不然就會(huì)唱得“含混不清”。因此指揮需要先行一步，才能對(duì)合唱隊(duì)員提出要求。

　　第四部分：隊(duì)形安排

　　男女聲混合的合唱：女聲第一排、男聲第二排，四個(gè)聲部的話，一樣是高聲

　　合唱指揮的手部動(dòng)作規(guī)范　　1、各種力度變化的指揮法

　　指揮的動(dòng)作是一種無聲的語言。它是靠動(dòng)作的大、小、高、低，離身體的遠(yuǎn)近和肌肉緊張度的增減來表現(xiàn)力度及力度變化的。一般來說：動(dòng)作越大，力度越強(qiáng);動(dòng)作越小，力度越弱;手位越高，力度越強(qiáng);手位越低，力度越弱;肌肉緊張度越高，力度越強(qiáng);肌肉緊張度越低，力度越弱;手心向上表示強(qiáng);手心向下表示弱;面目表情緊張，表示強(qiáng);面目表情松弛，表示弱;動(dòng)作從小到大，表示漸強(qiáng);動(dòng)作從大到小，表示漸弱;肌肉緊張度從低到高，表示漸強(qiáng);肌肉緊張度從高到低，表示漸弱;動(dòng)作從李道外，表示漸強(qiáng);動(dòng)作從外到里，表示漸弱;手心從下向上翻轉(zhuǎn)，表示漸強(qiáng);手心從上向下翻轉(zhuǎn)，表示漸弱;面目表情從松弛到緊張，表示漸強(qiáng)，面目表情從緊張到松弛，表示漸弱。

　　在實(shí)際指揮過程中，由于人的所有活動(dòng)都是受大腦支配的，人的身體各部位都是一個(gè)協(xié)調(diào)的整體，指揮的動(dòng)作往往會(huì)從手臂動(dòng)作的大小、肌肉緊張度的高低及面目表情的變化等各方面協(xié)調(diào)動(dòng)作，所以，指揮者常常會(huì)同時(shí)調(diào)動(dòng)多種手段來實(shí)施指揮。如漸強(qiáng)時(shí)，指揮一面逐漸擴(kuò)大動(dòng)作幅度，一面提高手位，一面加強(qiáng)面目表情(特別是眼神)，一面增強(qiáng)肌肉的緊張度等等。

　　2、合唱指揮的雙手分工

　　指揮面對(duì)的是多聲部的音樂作品和擔(dān)負(fù)多聲部音樂表演的演唱或演奏組織。要完成復(fù)雜作品的指揮任務(wù)，指揮需要雙手分工。即由左右手分別擔(dān)負(fù)不同的任務(wù)，并要協(xié)調(diào)配合。從分工上講，一般是由左手擔(dān)負(fù)表情和聲部的提示，右手擔(dān)負(fù)節(jié)拍和特殊節(jié)奏的提示。從技術(shù)上講，指揮的動(dòng)作應(yīng)有較好的協(xié)調(diào)性，左右手都要有一定的獨(dú)立活動(dòng)能力，能夠自如地作出多種音樂表演所需要的指揮動(dòng)作。

　　3、指揮棒與指揮棒的使用

　　指揮棍是一種用木材或玻璃鋼制作的細(xì)長(zhǎng)帶柄的短棍。兩頭粗細(xì)不一，從手柄處到棒尖，由粗到細(xì)均勻過渡，其長(zhǎng)度一般從37公分～42公分不等，指揮者可視其手臂的長(zhǎng)度選擇合適自己使用的指揮棍。

　　指揮棒的作用是用以延長(zhǎng)指揮手臂的，在面對(duì)龐大的樂隊(duì)、特別是面對(duì)合唱隊(duì)與樂對(duì)共同演出的宏大場(chǎng)面時(shí)，演唱、演奏和指揮間的距離會(huì)變得更遠(yuǎn)，加上樂隊(duì)必需的譜臺(tái)，樂器、話筒等物體，會(huì)在一定程度上阻擋視線，給相互間的交流與配合帶來一定困難，由于指揮棍的使用在一定程度上延長(zhǎng)了手臂，就會(huì)使隊(duì)員能夠更加輕松的看到指揮手勢(shì)，便于唱奏整體各方面的密切配合。因此，在樂隊(duì)演奏或有樂隊(duì)伴奏的合唱演出中，指揮者常常選擇使用指揮棍進(jìn)行指揮，以期達(dá)到良好的表演效果。

　　4、徒手指揮技術(shù)

　　徒手指揮是指不用指揮棍或和器物等任何輔助手段來指揮的指揮方式。一般在無伴奏合唱和有鋼琴伴奏及其它簡(jiǎn)單伴奏形式而無樂隊(duì)伴奏演唱的情況下選擇這種指揮方式。

　　它的優(yōu)點(diǎn)，在于指揮可以利用手指、手腕、手臂等各個(gè)關(guān)節(jié)、部位的細(xì)微變化，更有效的表達(dá)細(xì)膩的歌唱情感和音樂音響的刻畫。由于演唱時(shí)合唱隊(duì)前面沒有龐大的樂隊(duì)和樂隊(duì)的樂器、譜臺(tái)等物體遮擋，合唱隊(duì)、伴奏者與指揮間的交流方便，視線清晰，目標(biāo)集中，因此，指揮棍的使用就沒有必要。

　　但是在樂隊(duì)演奏或有樂隊(duì)伴奏演唱歌唱性較強(qiáng)和更需細(xì)致表達(dá)的音樂時(shí)，亦有指揮選擇徒手指揮的，這要看個(gè)人的習(xí)慣而定。

　　5、指揮動(dòng)作與動(dòng)作規(guī)范

　　指揮的動(dòng)作是一種無聲的動(dòng)態(tài)語言。是指揮在排練和演出時(shí)，與其指揮的唱奏者之間傳達(dá)個(gè)人對(duì)音樂的唱奏要求的媒介或橋梁。無論在排練過程中，還是在演出過程中，都起著重要的作用。指揮應(yīng)依據(jù)音樂表現(xiàn)和指揮表達(dá)音樂要求的需要來安排自己的動(dòng)作，應(yīng)以音樂需要為原則，任何企圖表現(xiàn)自己、或與音樂表現(xiàn)無關(guān)、或與當(dāng)時(shí)所表現(xiàn)的音樂不相適應(yīng)的動(dòng)作都是不適宜或需要丟棄的。

　　動(dòng)作的設(shè)計(jì)，應(yīng)以指揮的基本圖式為基本依據(jù)來安排，必要時(shí)，根據(jù)音樂的速度、節(jié)奏的變化和情緒的變化，可在遵循基本圖式的原則基礎(chǔ)上作適當(dāng)改變(可做各種圖式的變體、或簡(jiǎn)化、或分解、或短暫脫離)，以利于表達(dá)所要強(qiáng)調(diào)或要重點(diǎn)提示的地方。