老舍散文范文第1篇

2008年12月10日至14日，由浙江文學(xué)院承辦的第七屆全國文學(xué)院院長聯(lián)席會議，在浙江杭州、溫州兩地召開。魯迅文學(xué)院、湖南文學(xué)院、四川巴金文學(xué)院以及天津、重慶、江蘇、廣東、貴州、陜西、吉林、甘肅、山西、安徽、黑龍江、河南、湖北、福建、云南、陜西、浙江、等省、市文學(xué)院院長參加會議。中國作協(xié)發(fā)賀信表示祝賀。

這屆聯(lián)席會議的主題是：改革開放30年與各地文學(xué)院的發(fā)展建設(shè)。各地文學(xué)院負(fù)責(zé)同志就作家的管理體制和教育模式、文學(xué)院的課程設(shè)置、研究方向等問題展開了討論。大家認(rèn)為，全國文學(xué)院院長聯(lián)席會議已經(jīng)成為各地文學(xué)院探討工作、研究問題、交流經(jīng)驗，促進(jìn)我國青年作家培養(yǎng)和作家隊伍管理的重要橋梁和紐帶。

會議期間，還舉行了2007年度浙江省青年文學(xué)之星頒獎儀式。來源：馬達(dá)

第四屆老舍文學(xué)獎散文獎

在京揭曉并頒獎

近日，第四屆老舍文學(xué)獎散文獎在京揭曉并頒獎。老舍文學(xué)獎是北京市文學(xué)藝術(shù)方面的最高獎勵，與茅盾文學(xué)獎、魯迅文學(xué)獎、曹禺戲劇文學(xué)獎并稱中國四大文學(xué)獎，每三年舉辦一屆。老舍散文獎是老舍文學(xué)獎的獎項之一。陳啟文的《從北京到北京的距離》、宋美婭的《天鏈》、陳世旭的《北京“的哥”》、楊牧之的《在那恒河的原野》、王鋒的《人生如茶》、江少賓的《我的幸福是一種罪過》、胡念邦的《那些家具》、馮小涓的《鐵皮在風(fēng)中悲吟》共八件作品獲獎。

新聞來源：湖南作家網(wǎng)

第二屆國際華人作家“滕王閣”筆會在南昌舉行

2008年11月3日至5日，由中共南昌市委、南昌市人民政府、中國現(xiàn)代文學(xué)館主辦，南昌市委宣傳部、南昌市文聯(lián)承辦的2008中國（南昌）第二屆國際華人作家滕王閣筆會在南昌隆重舉行。中國作家協(xié)會副主席陳建功，臺灣詩人洛夫，臺灣作家陳若曦，澳門筆會副理事長湯梅笑，馬來西亞華文作家協(xié)會副會長李憶q，北美華文文學(xué)創(chuàng)作團(tuán)體“文心社”總社長施雨及大陸的舒婷、黃亞洲、趙麗宏等二十多位著名作家相聚英雄城，為這座正在大步走向全國、走向世界的動感都會帶來了一場文化盛宴。

筆會開幕式上，江西省委常委、南昌市委書記余欣榮，中國作協(xié)副主席、書記處書記、中國現(xiàn)代文學(xué)館館長陳建功為“國際華文作家南昌寫作營”揭牌。寫作營將作為南昌與海內(nèi)外著名華文作家有了長期交流的基地，成為全球華人著名作家與南昌建立深厚友誼的紐帶和宣傳南昌、提升南昌形象軟實力的平臺。它也是中國首座國際華文作家寫作營。

來源：南昌市文聯(lián) 黃菲

“小說創(chuàng)作論壇”

請作家談心得

“2008年小說創(chuàng)作論壇”日前在華東師范大學(xué)舉行。論壇邀請了年內(nèi)頗有成果的作家介紹自己的作品，其中包括王唯銘、于東田、吳宗源、丁寶德、那多5位上海作協(xié)小說創(chuàng)作委員會的成員。

“2008年小說創(chuàng)作論壇”由上海作協(xié)小說創(chuàng)作委員會主辦，并由該委員會副主任王曉玉教授領(lǐng)頭發(fā)起。論壇本著“知人論世”的原則，為作家提供一個詮釋自身創(chuàng)作理論的平臺，從而改變以往出一部作品、開一場研討會，讓作家接受審判、讓評論家壟斷話語權(quán)的固有模式。同時，作家的自我表述也為評論家提供了最直接的研究材料，有利于評論向更實事求是的方向發(fā)展。

論壇上，5位老中青作家介紹了自己的作品，并交流了各自的創(chuàng)作主旨和藝術(shù)追求，另5位資深作家和編輯作了點評。

來源：解放日報 李君娜

葉兆言告出版方和陳彤

熱播電視劇《馬文的戰(zhàn)爭》的原著作者葉兆言在遭遇侵權(quán)事件后，近前終于把侵權(quán)方北京大學(xué)出版社和陳彤同時告上了法庭。其律師王思濤告訴記者，南京市鼓樓區(qū)法院已正式受理這起侵權(quán)案。葉兆言要求對方停止侵權(quán)，沒有賣出的書立即封存和收回，同時要求對方賠禮道歉，并賠償經(jīng)濟(jì)和精神的雙重?fù)p失。來源：東方網(wǎng)

中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十年，社科院組織

專家研討現(xiàn)狀未來

為適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)時代文學(xué)數(shù)字化生存的需要，進(jìn)一步厘清網(wǎng)絡(luò)媒介對文學(xué)生產(chǎn)與消費(fèi)的影響及意義，總結(jié)文學(xué)網(wǎng)站創(chuàng)辦和發(fā)展的經(jīng)驗，鞏固和拓展網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的現(xiàn)有學(xué)術(shù)平臺，中國社科院今天舉辦第二屆“媒介文化與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)高層論壇”。

去年，社科院文學(xué)所受國務(wù)院委托，從事一個國情調(diào)研項目“全國文學(xué)網(wǎng)站年度調(diào)查報告”。社科院文學(xué)所數(shù)字信息室主任鄭永曉研究員表示，根據(jù)他們的調(diào)查，盡管受國際金融危機(jī)影響，部分小型網(wǎng)站因風(fēng)險投資撤出，運(yùn)營艱難，但就總體而言，文學(xué)網(wǎng)站在二零零八年的發(fā)展勢頭迅猛。文學(xué)類網(wǎng)站及其的各類文學(xué)作品正成為廣大網(wǎng)民尤其是青年閱讀群體的重要關(guān)注對象。網(wǎng)民群體規(guī)模、網(wǎng)絡(luò)文化影響、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)質(zhì)量均有新的變化和發(fā)展趨勢，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)的關(guān)系正發(fā)生實質(zhì)性變化，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)未來的發(fā)展及其廣泛影響值得關(guān)注。

來源：中新社

四川綿陽作家

研討地震文學(xué)創(chuàng)作

一場“5?12”地震，引發(fā)了地震文學(xué)創(chuàng)作熱潮。身處地震重災(zāi)區(qū)的四川省綿陽作家應(yīng)該如何創(chuàng)作？地震文學(xué)應(yīng)該寫什么？2008年12月10日，綿陽市作家協(xié)會、安縣縣委宣傳部組織30余位作家，走進(jìn)地震極重災(zāi)區(qū)安縣，就地震文學(xué)創(chuàng)作展開專題研討。

來源：八斗文學(xué)網(wǎng)

浙江作協(xié)打造文學(xué)內(nèi)刊聯(lián)盟大力推進(jìn)服務(wù)轉(zhuǎn)型升級

針對浙江文學(xué)期刊偏少，文學(xué)陣地匱乏的現(xiàn)狀，日前，浙江作協(xié)在杭召開了由協(xié)會領(lǐng)導(dǎo)和各團(tuán)體會員文學(xué)內(nèi)刊負(fù)責(zé)人參加的“浙江省文學(xué)內(nèi)刊聯(lián)盟”成立聯(lián)席會議，推進(jìn)服務(wù)轉(zhuǎn)型升級邁出實質(zhì)性步子。

老舍散文范文第2篇

一、色彩美

色彩的感覺是美感的最普遍形式，色彩描寫首先表現(xiàn)為環(huán)境的真實描繪。如果能恰當(dāng)?shù)孛鑼懮�彩，就能更真實地表達(dá)描寫對象的特色，甚至寫活所要描繪的景物，并能蘊(yùn)含一份深刻而豐富的感情。

“目之所及，哪里都是綠的�！崩仙岵捎谩熬G色”作為本文的主體色（這自然也是林海本身的底色），又配以深、淺、明、暗等不同綠，使主體色的配置不單調(diào)、呆板。而且，這樣的用筆更能顯現(xiàn)出林區(qū)光影與色彩極為豐富而生動的變化，體現(xiàn)老舍觀察和體會之細(xì)膩，從而也顯示了他對這里的綠色的深深的喜愛之情。再者，如果說，茫茫林海無邊的綠色給人以壯闊的靜態(tài)美，那么，青松邊沿的白浪花，松影下的各種小花，各色的蝴蝶，珊瑚珠似的小紅豆，則給人活潑的動態(tài)美。老舍用襯托的手法將這些色彩調(diào)配在一起，層次鮮明，把林海的美麗生動地展示給讀者。自然，于字里行間搏動著他對林區(qū)的一花一草，一樹一木的特別深情。

二、音樂美

本文在運(yùn)筆的疏密、緩急和感情氛圍的濃淡、強(qiáng)弱上具有一種抑揚(yáng)多變的節(jié)奏感。正因為如此，文章流露出一種和諧悅耳、節(jié)律明朗、韻律協(xié)調(diào)的音樂美。其音樂美主要表現(xiàn)在長短句交替使用、整散句搭配使用，以及口語和書面語靈活使用上。

1.長短句交替使用。短句，節(jié)奏簡捷而明快。而長句的節(jié)奏則緩緩如綿長之水。如：“這里的嶺的確很多，橫著的，順著的，高點兒的，矮點兒的，長點兒的，短點兒的，可是沒有一條嶺使人想起‘云橫秦嶺’那種險峻”等，短句僅兩三個字，長句達(dá)二十幾個字。這種長短句的交錯使用，既簡捷明快，又生動細(xì)密，語氣有急有緩，文筆富有變化使人覺得大興安嶺的嶺確實既溫柔又親切。當(dāng)然，朗讀時還要稍加處理，把“點”讀得輕些，語調(diào)上做些抑揚(yáng)變化，如：“橫著的↗，順著的，高點兒的↗，矮點兒的，長點兒的↗，短點兒的……”這樣就更能貼近老舍先生的行文表意了。

2.整散句搭配使用。散句，結(jié)構(gòu)自由，靈活多變；整句，字?jǐn)?shù)相等，結(jié)構(gòu)整齊勻稱，朗朗上口。《林�！芬陨⒕錇橹�，使文章在行文布局上既避免語句的平板單調(diào)，又產(chǎn)生一種錯綜變化之美。如“青松作衫，白樺為裙”“興安嶺上千般寶，第一應(yīng)夸落葉松”等，整齊對稱、整中有變，這樣整散結(jié)合，以散為主，使語言顯得生動活潑，力量充沛，節(jié)奏鮮明。

3.口語和書面語靈活使用�？谡Z明白曉暢，樸素自然，富有生活情趣。而書面語結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，邏輯性強(qiáng)，表意豐富而凝練。文章以書面語為主，動情之處，口語則自然流出�？谡Z的例子如：“多少條嶺��！”“河岸上有多少野花呀！”“我不曉得當(dāng)初為什么管它叫‘興安嶺’�！薄�…這些句中的“啊”“呀”“不曉得”都是口頭語，這種口語與書面語靈活使用，使散文語言既活潑親切，又喻意豐富深刻，恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)了作者當(dāng)時的感受，同時增加了讀者閱讀文本的身臨其境之感。

4.陳述句與反詰句交錯使用。陳述句語調(diào)平直，末尾語氣略顯下降，是最基本的句式；反詰句，則無疑而問，語氣強(qiáng)烈，是對陳述句語氣的一種強(qiáng)化。它一般用不容置辯的口氣表達(dá)，語調(diào)上升，引發(fā)讀者感情上的強(qiáng)烈共鳴。如：“人與山的關(guān)系日益密切，怎能不使我們感到親切、舒服呢？”較之“……使我們感到親切、舒服”，則表達(dá)出“……使我們感到親切、舒服”的意思。這種以陳述句為主，于感情深處加強(qiáng)語勢，時降時升，使散文既顯出節(jié)奏的錯落有致，又在恰當(dāng)?shù)胤絺鬟_(dá)出作者特別的思想和情感，達(dá)到“以情感人”的藝術(shù)效果。

三、修辭美

本文用了多種修辭手法，既充分表達(dá)了作者的真切情感，又使文章語言更為生動形象、豐富多彩，于敏銳的觀察間處處流露出作者對祖國林區(qū)的一腔贊美、熱愛之深情。除了前面提到的反詰（反問）句外，本文典型的修辭種類還有擬人、比喻和反復(fù)等。現(xiàn)列舉如下：

1.擬人。如：“每條嶺都是那么溫柔”“興安嶺多么會打扮自己呀”等。老舍一會兒把嶺當(dāng)做一位溫柔的人，一會兒又把它當(dāng)做一位美麗的姑娘，這種擬人化手法的運(yùn)用，使讀者深切體會到大興安嶺的山勢起伏不大、連綿不絕而植被繁茂的特點。它似美麗溫柔的姑娘，當(dāng)然不會使人想起“云橫秦嶺”的那種高聳入云、陡峭骨露而猙獰險峻的特點，從而使讀者在感情上產(chǎn)生別樣的溫情。

老舍散文范文第3篇

文章一開篇，老舍先生就連用了三個“像我”，不僅獨(dú)立成句，而且運(yùn)用了倒裝句式。這樣一來，既顯得語意懇切，又鮮明地表達(dá)出這是他個人的獨(dú)特體驗。由此，老舍先生對濟(jì)南冬天的一往情深溢于言表，讓讀者一下子就觸摸到了他對濟(jì)南冬天的情有獨(dú)鐘。

接下來，在描繪“理想的境界”的過程中，老舍先生用的最傳神的莫過于“曬”和“睡”兩個字。一個“曬”字，很自然地就讓人在腦海中浮現(xiàn)一幅畫面：一個慈祥的老者，瞇著眼、籠著手，安閑舒適地斜倚在墻根下打著盹，一副與世無爭的悠然神態(tài)。這恰恰描摹出了濟(jì)南老城在冬日的慵散。一個“睡”字，又進(jìn)一步表現(xiàn)了老城的寧靜祥和。這兩個字把老城“恬淡平和”的意境展現(xiàn)得淋漓盡致，換個角度看，這也正是老舍先生的心態(tài)。

第三自然段中描繪雪后山景，老舍先生處處著眼一個“妙”字。妙意之一，在于景物搭配上了“小”字，小山、小雪、小樹（矮松）。正因為“小”，所以才有山的秀氣、雪和樹的秀美；也正因為“小”，足以透露出這些景物在老舍先生眼中是何等的“親切”與“憐愛”。妙意之二，在于修辭的精準(zhǔn)�！皹浼馍享斨�一髻兒白花”中的“頂”字，既與“小雪”的效果相宜，又契合了下文喻指的“日本看護(hù)婦”的形象。此外，山尖用“鑲”，山坡用“穿”，山腰用“露”，粉色用“羞”，也可謂各盡其妙，展現(xiàn)在讀者面前的不再是純粹呆板的景，其中已然傾注了老舍先生那份怡然陶醉之情。

老舍散文范文第4篇

一些碎碎心念，時光時流連，時光里徘徊，那些舊年，舊事，舊人，時光會記得，會收藏...

如果牽不到你的手，我就一輩子牽著你的心，傾世溫柔。。。

-------文字/sissy

【一】

或許，經(jīng)得起平淡的審視，深邃了初遇。不曾邀約，悸動里蹣跚，終是相守。我與你只隔了一轉(zhuǎn)身的距離，( 散文網(wǎng)： )

只消你回眸，就能看到我。無論何時，無論何地，你在，我在...

一些碎碎心念，輕得象羽毛，被時光收藏。這歲月，因了這情感，極美，這時光，因了這情感，很暖。徜徉記憶的花田，嫵媚了歲月的眉眼。遙望曾經(jīng)的溫暖，守望一灣斑斕。

歲月的三味書屋徜徉，修剪文字百草園里的花花草草，指尖輕舞飛揚(yáng)，一抹抹懂得，慈悲了生命。

【二】

總有些曾經(jīng)，直抵內(nèi)心，在一抹心情里沉浮。風(fēng)，還是那陣風(fēng)，已經(jīng)清冷無比，枯葉，許是季節(jié)最后的絕唱。一些心事，散落一地的花瓣雨，冬眠在似水流年。

許是季節(jié)，凍結(jié)了那些想念，陌上歸人，在一抹影子里蹣跚。深邃的流年，干枯了心底的眷念。一些念想，飛蛾撲火。許是歲月，蠶食了曾經(jīng)的熱烈，回歸一抹簡單，許是還有些年輕，心靈接受不了淡泊。

想念曾經(jīng)的淺淺嫣語，眷戀曾經(jīng)的熱烈。青春在意念的眷戀里漸行漸遠(yuǎn)，許是生命的不完美，反而極致了歲月。

始終無法平復(fù)內(nèi)心的狂瀾，那些心念，寂靜而熱烈的蔓延。這段日子，那么頹廢，這頹廢里全是安靜地想念。留守一個轉(zhuǎn)彎的路口，悄然等待。日子依舊固執(zhí)，固執(zhí)得行云流水。

離離合合的流年，總讓人百感交集。我該如何，把那些記憶都刪除？路過的生命，始終無法撰改。就這樣，對也罷，錯也罷，彼此縱橫交錯。這磨擦的靜電，許是歲月里那些不散的柔情。

【三】

曾經(jīng)的影像模糊不清，孤了記憶。一個簡單的祈愿，路過了萬水千山。

歲月無常，會不會改寫一個結(jié)局？會不會在我固執(zhí)的等待里，有一天，我們終會殊途同歸？

兩兩相望的無言，是情深，是舍不得，真的舍不得。

兩兩相忘，在歲月的河流掙扎，終是不能從容，終是無法忘卻，終是無法轉(zhuǎn)身。

舍不得，讓歲月浸染斑斕�；蛟S愛，就是滲入骨髓的舍不得。一切的美好，都源于這舍不得。

真的舍不得，懂不？

舍不得，與你告別，我與你無法告別。所有的舍不得，我想，都是情感的深摯。

歲月，有些落寞，依然是溫暖的。一把心傘，撐住了曾經(jīng)的苦難，總有暖流，這些歡喜，許是生命饋贈的圓滿。舍不得，讓靈魂更近，是歲月里沉重而飽滿的情懷。

若愛，請深愛。我的心里，眼里，只有你，若真舍不得，無論苦痛，還是歡喜，緊緊牽著彼此的手，勇敢的走下去。

【四】

時光悠悠，許是深愛，總是簡單的祈望彼此幸福，總會重新審視彼此的情感。有那么幾個瞬間，懂得斷了線，因為愛，所以愛。若愛，請深愛，莫要時光里留下一些黑色的畫面。

幽幽蘭香，微熏了時光。淺淺嫣語，溫柔了歲月的慈讓與薄涼。墨染流年，指尖冷暖自知，咀嚼縈繞在唇邊的淡淡暖暈，囈語曾經(jīng)的纏綿。生命的顏色，終將還給歲月，若你不在，我該如何老去？緣起，情在，緣落，心亦在。

詩經(jīng)里行走，靈魂悄然放逐歲月的蒹葭。一縷情思，斑斕了前世今生，婀娜了筆墨。寂寥，沾染墨香，瞬間繁華了落寂的身影。季節(jié)凌寒了致密的心事，北風(fēng)兒吹散了清瘦的思念，一些碎碎心念，一夕，忽老，沉寂于歲月。

塵世的風(fēng)雨，淋濕了清寂的時光，蕭瑟了笑顏。清寒的空氣，凍結(jié)了指尖眉梢的脈脈柔情。一眼，萬年，冬眠在歲月的塵煙。溫暖，忽隱忽現(xiàn)，泛濫著生命的痕跡。歲月的塵煙，素白的心事，何時能走回靈魂的原鄉(xiāng)？

總是，懷舊，黯然了歲月的星光。塵封的往事，那些縫隙依然還有疼痛流連。一些清瘦的情愫，難以言喻。歲月，抽象了塵煙。那些疼痛的畫面，總是窺視著流年。

【五】

多少風(fēng)花雪月的眷戀，失散于歲月的屋檐�；蛟S，繁華終會落盡，那些融入生命的愛，也會沾滿塵埃。餞行的路上，總有一個人，驚艷了似水年華，匆匆離去。也總有一個人，甘于平淡，溫柔了漫長的歲月。時光滄桑了容顏，淡看塵世煙火，淡看眼底浮華，安然于一份清淺的陪伴。因為深愛，所以懂得，攜手闌珊，經(jīng)得起似水流年。

或許，塵煙，不過繁華與寂寥的呻吟。骨子里的情懷，不會追隨歲月老去。曾經(jīng)的相見恨晚，多年以后，還會閃光在彼此靈魂的夜空。走過山長水遠(yuǎn)，并非一見鐘情，而是那些默契沾染斑斕，那些生命的色彩雋永了彼此的心扉。

始終相信，真愛是不會散的，愛你的人，是不會離開的。熟悉到不能再熟悉，依然喜極骨髓。靜靜原野放牧心靈，把簡單還給生命，讓那些殘留的黑色畫面終結(jié)，沉淀浮華，讓從容慈讓在流光里永恒。

時光的花瓣，綻放傾城的意念。指尖嫵媚了笑顏，歲月沉淀了最美的嫣然。

被愛情遺忘的角落，些許悵憫，被親情暖暖包裹。少了幾許纏綿，少了幾許熱烈，卻也多了幾許厚重。歲月，淀淀了最深的情，若水情懷，緩緩在彼此的生命里安然無恙的流淌。

老舍散文范文第5篇

《茶館》是一個悲劇，作品通過茶館老板王利發(fā)對祖?zhèn)鳌霸Ｌ┎桊^”的慘淡經(jīng)營，描寫他雖然精明圓滑、嘔心瀝血，但終于擋不住衰敗的結(jié)局，從側(cè)面反映了中國社會的走向。那么下面是為大家精心整理了一些關(guān)于茶館讀后感，我們一起來了解一下吧。

茶館讀后感1《茶館》是話劇史上的經(jīng)典之作，也是我比較喜歡的一部作品。

在這部作品之前，做為一名小說家他已經(jīng)寫出多部傳世之作。而戲劇方面經(jīng)過多步創(chuàng)作為《茶館》的成功做基礎(chǔ)。

《茶館》的故事發(fā)生在一個大茶館里。茶館里人來人往，會聚各色人物、三教九流，一個大茶館就像一個小社會。里面有弱者也有強(qiáng)者但都是被壓迫的人，只是弱者更多一點。我認(rèn)為《茶館》的文章好有三點：

一、每個人都在扮演著他們自己的故事。

二、無關(guān)緊要的人物一律招之即來，揮之即去，沒有累贅。

三、語言功力富有個性。

每個人都在扮演著他們自己的故事，但他們卻又與這個時代緊密相連。就像一條河，大主干很重要但沒有無數(shù)滴水來匯聚又有什么精彩之處可言呢?這些人物怎么活著和怎么死的反映了那個年代。在《茶館》一書中次要父子相承，如同文中的唐鐵嘴、小唐鐵嘴;劉麻子、小劉麻子都是同一個人衣著變了，但德行未改，這種寫法有助于故事的連貫。文章中的人物雖然各說各的，卻反映了時代。

無關(guān)緊要的人物一律招之即來，揮之即去，沒有累贅。這篇文章是以一些下層人民來反映當(dāng)時的社會那么就會用到很多小人物這些小人物如果一直存在那會讓精彩的文章失去光彩，招之即來，揮之即去便是最好的方法。作為一名成熟的戲劇家，老舍已經(jīng)成功了。

語言功力富有個性。老舍被稱為“語言藝術(shù)大師”那么老舍肯定會使用好語言。在《茶館》中每個人物的語言臺詞設(shè)計的到位。這樣爐火純青的語言功底歸功于藝術(shù)錘煉，又來自于生活中的積累。老舍是一名出身卑微、平民色彩濃郁的作家，落社以小人物的視角展示了清末戊戌維新變法失敗之后、民國初年北洋軍閥割據(jù)的時期、國民黨政權(quán)覆滅前夕三個時代生活場景，概括了中國社會各個階層、幾種勢力的尖銳對應(yīng)和沖突，揭示了半封建、半殖民地中國的命運(yùn)。《茶館》一文老舍將語言功力發(fā)揮到極致。

人物有主要人物和小人物之分。大人物也是主要人物的王利發(fā)，最初開始是二十多歲但他精明、有些自私，而心眼不壞。唐鐵嘴吸鴉片，以面相為生。劉麻子和小劉麻子一樣本質(zhì)邪惡說媒拉纖、心狠意毒......從壯年到老年，貫穿全劇，故事雖然松散，卻不至于說來說去，離題太遠(yuǎn)，不知所云。從老舍個體生命的歷史來看：《茶館》是一位生活閱歷與個體經(jīng)驗豐富的作家。在新的歷史情景中國望過去半個世紀(jì)的舊中國而寫下的一部沉湎之作，它沒有被老路子套住，它沉淀著歷史的教訓(xùn)，揭示了歷史前進(jìn)的趨勢。

《茶館》的成功打破了“三一律”這一規(guī)范。有人評論說：老舍先生的《茶館》是一曲舊時代的葬歌，也是一曲挽歌。

茶館讀后感2茶館，在中國極為常見，但卻是一個很特殊的地方。茶館幾乎濃縮了整個社會的各種形態(tài)，并隨著社會的變革而同步地演出著一幕幕的人間活劇。

這出三幕話劇中，共有70多個人物，其中50個是有姓名或綽號的，這些人物的身份差異大，有曾經(jīng)做過國會議員的，有憲兵司令部里的處長，有清朝遺老，有地方惡勢力的頭頭，也有說評書的藝人、看相算命及農(nóng)民鄉(xiāng)婦等等，形形色色的人物，構(gòu)成了一個完整的“社會”層次。

《茶館》的創(chuàng)作意圖是十分清楚的，它通過“裕泰”的茶館陳設(shè)由古樸新式簡陋的變化，昭示了茶館在各個特定歷史時期中的時代特征和文化特征。開始時，茶客的弄鳥、吃茶、玩蟲，雖有些略帶古風(fēng)的聲色，但由于“偵緝”的出現(xiàn)及“莫談國事”的紙條，一動一靜，均產(chǎn)生著一種壓抑的氣氛。第二幕中，“裕泰”的生存，及茶館設(shè)施的更新與場面的收縮，無疑暗示著茶館在這個矛盾不斷加劇的社會中所作的抗?fàn)�。茶館中的“洋氣”以及那張越寫越大的“莫談國事”紙條，則預(yù)示著更大的危機(jī)。到了第三幕，不僅“莫談國事”的紙條寫得更大，數(shù)目更多，而且旁邊還有一張紙條:“茶錢先付”。這表明了茶館已經(jīng)到了入不敷出的地步，而“茶錢先付”“莫談國事”顯然反映了一種因果聯(lián)系。

老舍以茶館為載體，以小見大，反映社會的變革，是“吃茶”使各種人物、各個社會階層和各類社會活動聚合在一起，如果沒有“吃茶”一事，則茶館中任何事情都將不復(fù)存在。正因為如此，老舍在劇中對北京茶館文化也花費(fèi)了不少的筆墨。如早先的茶館里，除了喝茶，還有點心“爛肉面”可吃，一邊喝茶，一邊還可以做不少與茶無涉的事情;北京的茶館也和江南茶館一樣，是個“吃講茶”的地方;茶館的老顧客是可以賒帳的，茶客也可以自己帶茶葉來居坐;茶館也是聽書的好地方，說書人可以在此謀得一份生活的來源……

這類細(xì)節(jié)，給《茶館》所要表現(xiàn)的主題，增添了一種真切的氛圍。除了為表現(xiàn)主題服務(wù)之外，也展示了中國茶館文化之一斑�！恫桊^》的藝術(shù)價值不僅在于通過一個茶館反映了一段歷史時期的社會變革，同時也在于反映了社會變革對茶館經(jīng)濟(jì)和茶館文化的影響。

茶館讀后感3《茶館》的故事全部發(fā)生在一個叫做裕泰的茶館里。一部簡簡單單的三幕話劇，借助于一家普普通通的茶館，將半個世紀(jì)的歲月濃縮，將許許多多符合時代特征的小人物涵蓋，將一個國家在那些個特定時代的悲哀訴盡。

這部話劇主要講述了老北京裕泰大茶館在時代的變遷中逐漸走向破滅的故事。歷經(jīng)了清朝、民國、抗日戰(zhàn)爭勝利后國民黨統(tǒng)治時期的裕泰茶館，在當(dāng)權(quán)者和小人的謀劃下最終被改成了“花花聯(lián)合公司”。而一生守護(hù)著茶館的王利發(fā)掌柜選擇了在他的茶館里自殺�！恫桊^》該劇可以說是很現(xiàn)實，好人不一定有好報，而惡人不一定有惡報。解放前社會的黑暗、官員的腐敗被赤裸裸地展現(xiàn)在讀者面前，讓人唏噓不已。

先談?wù)勥@幕話劇中的人物吧。老舍先生在《茶館》中刻畫的人物性格特點十分鮮明。每個不同的人物都代表了當(dāng)時社會不同職業(yè)、階級的不同群體�？此贫噙_(dá)幾十位的出場人物，卻無一顯得重復(fù)。王掌柜、常四爺、松二爺?shù)鹊壬硎啦煌�、個性顯著的人物形象躍然紙上。只需讀過一次，就能把各種人物的性格特點深深刻在腦中。例如裕泰茶館的王掌柜，正如卷首老舍先生予其的定位一般：精明、有些私心而心眼不壞。通覽全文，在我眼中他作為一個掌柜，很圓滑又顯得軟弱，遇事就給錢、說好話。然而，在結(jié)局中他不忍看到茶館被高官與小人奪取，默默地在后院自殺。這一情節(jié)，仿佛出乎了人們的意料，但仔細(xì)一想，又在情理之中，讓人心酸不已。這么一個走著中庸之道的掌柜，卻選擇以極端的方式結(jié)束了自己的生命。老舍先生通過一個人物，以其行為與性格的強(qiáng)烈反差，反映了一個時代的悲哀，表達(dá)了作者對當(dāng)時社會風(fēng)氣的諷刺與不滿。

再談?wù)勥@部話劇的特殊之處�！恫桊^》的成功在于語言的成功和戲劇結(jié)構(gòu)的巧妙、嚴(yán)密。話劇全憑臺詞塑造人物，一個人的性格全體現(xiàn)于他的每一個字眼中。“語言大師”老舍先生的語言功力令人嘆為觀止�！恫桊^》中每個人物的臺詞都有生活氣息卻意味深長。在戲劇結(jié)構(gòu)上，《茶館》可以說是“形散，神不散”。整部話劇雖年代跨度大，沒有主線故事，但毫不顯得零散難懂。老舍先生通過一個主要人物，從壯到老，貫穿全劇。這樣，故事雖松散但有了連貫性。其次，故事中人物父子相承，雖然年代變化了，但每個人物所代表著的群體依舊存在，并隨著時間的遷移有了細(xì)微的變化。令故事富有強(qiáng)烈的時代氣息。最后，每個人物都扮演著自己的故事，同時又與各自所處時代密切關(guān)聯(lián)。揭示了社會一角，展覽了許多形形色色的人物的性格生活。

有人評論說《茶館》是一曲舊時代的葬歌，也是一曲挽歌�！恫桊^》這三幕共占了五十年的時間，而老舍先生僅僅用一些個小人物怎么活著和怎么死的，來說明那些年代的啼笑皆非的形形色色。我想當(dāng)你合上書本的一瞬，你會感覺到你和那些小人物一起度過了漫長艱辛的五十年。

茶館讀后感4茶館，在我們眼中只是彼此嘮家常，談山海經(jīng)的地方。誰能想到它竟能折射出一大社會問題!除非有一位具有獨(dú)特視角的大師使它“活”起來，否則茶館依舊會是那樣的平庸無奇，永遠(yuǎn)不會有更深的意義。而那位大師便是老舍，他用其獨(dú)特的視角和手法使整部劇本的語言綻放生命的炫彩，讓它成為真正的藝術(shù)品，以幽默、風(fēng)趣的語言，有力的諷刺度，深刻地體現(xiàn)了人們在舊社會時的生活、背景，深刻的諷刺了當(dāng)時社會的黑暗，三個時代對人們的欺壓，及三個時代統(tǒng)治的黑暗，真實地揭示了當(dāng)時社會的真正本相。《茶館》也成為了老舍個人漫長創(chuàng)作生涯中的高峰，也是五十六十年代劇作界的高峰，是前輩作家中少見的后期超過前期的高峰。

以老舍先生獨(dú)一無二的創(chuàng)作手法，使全劇顯得干凈、簡潔。它最突出的特點便是全劇只有三幕，一幕一時段，從清末戊戌維新失敗到民國初年北洋軍閥割據(jù)時期再到國民黨政權(quán)覆滅前夕，是時間變遷，同時也是歷史變遷。用人物來表現(xiàn)年代，同時又把年代作為人物表現(xiàn)的背景，二者相輔相成，使小小一茶館成為中國舊時代的一個縮影，讓人以看“歷史劇”的眼光來評審。三教九流市場匯集地的茶館，仍有幾位核心人物始終貫穿其中，例如茶館掌柜王利發(fā)，膽兒小的松二爺，十分愛國并胸懷正義常四爺?shù)鹊�。茶客間說的不是客套話便是奉承話，他們之間的談話使人更能深刻的體會到世態(tài)炎涼。

《茶館》中語言的精妙運(yùn)用，同樣讓人印象深刻，尤其是第一幕里茶客的東一句西一句，左一下右一下。那都是北京語言的精華，都是近百年京都生活的沉淀。它們多彩而不雜亂，節(jié)奏明快又一氣呵成。這使得第一幕成為全劇的高峰，后邊兩幕也是由第一幕而來，托著襯著第一幕構(gòu)成整部戲。

但是，老舍先生的《茶館》，并不像曹禺先生代表作《雷雨》一樣，在舞臺上演了半個多世紀(jì)，《茶館》低調(diào)的很，僅有一個電影演員劇團(tuán)，算是業(yè)余演話劇，排過，在郊區(qū)劇場也只演過一兩場。因為《雷雨》寫的是貴族家庭，而《茶館》則是市井社會，三教九流，恰巧《茶館》在上演時，又正趕上，更是由于作者老舍的原因被舞臺“排擠”。可真的藝術(shù)，無論何時，都會散發(fā)光輝�，F(xiàn)在的《茶館》已經(jīng)成為人藝的經(jīng)典保留節(jié)目，同時也在人們的心中扎下了根。

希望多年以后，我們也不會忘記那一句“我們吃下午茶去!”。

茶館讀后感5幾乎所有人都說《茶館》是一位成熟的劇作家的成功之作。

《茶館》的故事全部發(fā)生在一個茶館里。由一個茶館，將半個世紀(jì)的時刻跨越，許多人物都被高度濃縮在茶館之中，分別展示了清末、民初、國民黨政權(quán)在大陸結(jié)束前這三個年代的舊中國生活。

曹禺先生曾說，《茶館》是“中國戲劇史上空前的范例”。因這劇本構(gòu)思縱橫開闊，既是大氣魄大手筆，又有細(xì)部的白描，是老舍先生的獨(dú)創(chuàng)�！恫桊^》這三幕共占了五十年的時刻，這五十年中出了多少多少大變動，但是劇中只透過一個茶館的小人物來反映，并沒有正面敘述那些大事。這就是說，用這些小人物怎樣活著和怎樣死的，來說明那些年代的啼笑皆非的形形色色。

《茶館》的成功在于語言的成功和他戲劇結(jié)構(gòu)的巧妙，嚴(yán)密。語言：話劇全憑臺詞塑造人物，臺詞到為了，人物就活了;人物活了，全劇也就成功了。被譽(yù)為“語言大師”的老舍的的確確將語言功力發(fā)揮到及至。(lz13)《茶館》中每個人物的臺詞都設(shè)計的十分生動傳神、賦予個性，同時有簡潔凝練，意味深長。戲劇結(jié)構(gòu)：全劇人物多，時刻跨越大，沒有中心故事，老舍采用了四種手法結(jié)構(gòu)該�。浩湟皇侵饕�人物，從壯到老，貫穿全劇，這樣，主要人物有了連貫與交代，故事雖松散卻不至于說來說去，離題太遠(yuǎn)，不知所云。其二是次要人物父子相承;其三是每個人物都扮演他們自己的故事，同時又與各自所處時代密切關(guān)聯(lián)，其四是無關(guān)緊要的人物一律招之即來，揮之即去，絕無贅筆。